画家陆俨少，自信书法为“二三百年第一”，是在说大话吗？

陆俨少（1909～1993年），是一位既有成就也既负盛名的现代画家，曾担任过中国美协理事、浙江画院院长，其国画尤其是山水画，具有开创性意义。

陆俨少

陆俨少对书法很重视，他子谈起自己一生致力的学问时，曾说过十分功夫中，四分用在读书，三分用在学书法，三分用在学画画，可以看出书法在他心目中的地位。

对于自己的书法，陆俨少也时相当自信的，他曾讲到书法虽然是自己最末的一门技艺，但却能达到独立门户的程度，前推二三百年，或许没有可以相提并论的人。虽然自己不以书法闻名，但和古代大家相比，也毫不惭愧。

陆俨少书法

那么，问题来了，陆俨少的书法真得这么好吗？我们就来分析一下他的书法。

陆俨少的书法训练是传统的。陆俨少学习书法，依靠临摹与读帖。他说：“我初学魏碑，继写汉碑，后来写兰亭。最初学杨凝式，旁参苏、米，以畅其气。”他又说：“但我对此诸家，也未好好临摹，不过熟看默记，以指划肚而已。杨凝式传世真迹不多，我尤好卢鸿草堂十志跋。”

手摹、心追，是前两个阶段，经过长期勤奋用功，逐步达到第三个阶段，也就是他自己所说的“化”。在“化”的过程中，是否能够达到上乘境界，是风险密布的。这时，需要作者自身的反省，反省需要读书明理、涵养过人，也需要师长的坦率直言。

陆俨少书法

在抗战时期寓居重庆时，陆俨少曾经尝试一种“似隶非隶”新奇怪异书风，遭到冯超然先生的批评，被斥为“天书”。陆俨少后来遂放弃了这种试验。我们现在见到的陆俨少行书，虽然风格式样变化不多，但是其中杰作却因为深具传统古雅内蕴而富有魅力。这与陆俨少及时从弯路中退出不无关系。

陆俨少《自序》中提到的学书经历昭示出他书法的来源，其中唐宋诸家与他的书风关联度最高。一般论者较多提及杨凝式、米芾、苏轼几家在其书法中的成分比例，而较少谈及颜真卿，但是鄙见以为，颜真卿行书对他的影响应该摆在突出的位置。

陆俨少书法

其行书用笔方面的行笔沉重凝涩、弯折钩笔画常用蟹爪钩法，结构方面的重心偏下、字势偏阔、竖向笔画微含相向弧度的特征，乃至章法上的茂密郁勃，都与颜真卿行书存在千丝万缕的关联。

杨凝式是五代杰出书家，杨的传世作品无一雷同，各具其美，而陆俨少倾心的《卢鸿草堂十志图跋》正是与颜真卿风格最为接近者。所以，他通过杨凝式回溯颜真卿就非常自然了。

陆俨少书法

在漫长的艺术求索中，陆俨少低调行走在社会边缘，长期不获世俗社会的鼓励，只在同人圈中赢得欣赏。解放后，他获得新生。但在他于1956年进入上海中国画院成为首批画师后不久，就被错划为“右派”。从解放后到“四人帮”倒台的三十年间，他一直蜗居在上海复兴路马当路口的石库门中，与一家三代七口人共享25平米的陋室。

尽管卑微困厄，陆俨少这个时期的书法却毫无松懈疲敝之态。他钟情于杜甫，“对于杜诗，耽习尤至”。这或许是他贫贱不移的关键因素之一。

陆俨少书法

陆俨少的书法成就究竟有多高？这在书法爱好者中存在争论。沙孟海曾两次为陆俨少书法作跋，盛赞其书，但都是在画家书法的范围内论评。

笔者以为，他的小字远超大字，笔意、结构之美胜于章法，保守多于创新。陆俨少说自己的书法“二三百年第一人”“不逊于古人”，他的自许可能不被所有人认同，但是他的豁达会被所有人欣赏。

陆俨少书法