【论坛】现代人写诗词如何正确使用“宽韵”

《中华辞赋》杂志“论坛”议题

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论

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现代人写诗词，分为古韵、新韵两派。然而，古韵一派又衍生出“宽韵”潮流，也就是说，仍然依古韵创作，只是押韵时更加宽泛。然而，这个尺度到底应该如何把握呢？怎样算是合律，怎样算是出律？能否探讨出一个大家比较认可的“尺子”呢？为此，我们邀请到诗人、居庸诗社社长金水，上海师范大学教授、博导曹辛华，日本友人、北京大学古代文学博士早川太基分别作为诗人代表、学者代表和国外研究者代表，从不同角度阐述自己的观点。

金水：每个韵部都有自己的性格、味道

首先说，诗不是应用文。应用文必须规范、统一，让所有人读懂；诗是抒情的文体，创作完全是个人行为，用什么韵是个人自由，只要体现自己个性，什么韵都可以。

但是初学者必须从平水韵入手。因为声韵是语言体系，涉及无数的词组、字境、语感，尤其是入声。北方普通话是演化后的汉语，失去了很多声调。只有深入学习平水韵，才能领会传世名篇的妙处；只有体会经典的妙处，才可能自己写好。目前用新声韵写诗的很少有高水平作者，缺乏语感是其主要原因。

至于我个人用韵，开始写诗的时候书籍很少，什么韵书都没有，所以曾经以《新华字典》为韵，后来买到影印的《集韵》，韵部非常窄，但是也因此发现，每个韵部都有自己的性格、味道，越是窄韵越有特点。后来买到《诗韵》，就自然而然地用上它，没有任何理由。当今涌现出大批90后诗人，他们不仅天赋高，而且阅读量大；他们不必听谁说，也都自然而然地用平水韵，说明平水韵和诗这个体裁是最匹配的。

但是这里又有个矛盾，押韵本来是为了声调和谐，北方人普通话与平水韵不协调怎么办？我觉得基础差的北方诗词爱好者，可以学散曲，一则曲用的中原音韵接近普通话，二则散曲有口语化一格，可以诙谐也可以泼辣，不像诗那么要求典雅，便于通俗普及。

或者跟元朝人创造散曲一样，开创新体裁，作彻底创新。

曹辛华：宽严在己，兼顾今声

一方面，诗词用韵的宽严是属于技术问题，如果不重视用韵格式要求，那么写成的诗词算不上合适、合式的格律诗词，其要求当依古人成例。古人创作诗词大多采用同一韵部的文字来做韵脚。但古人用韵亦有宽者，如贺知章《回乡偶书（其一）》就四支、十灰混用。词体尤甚。依方言押韵者有不少。既然古人已如此，今人岂可一味以宽、严来衡作品之优劣。当在保证诗词必押韵的基础上，以诗词艺术的高妙与否为目标，用韵宽、严在其次。如用韵严，艺术不妙，无益；用宽韵，艺术上乘，亦是杰作。

另一方面，今人写作诗词，用韵可考虑去除古时同一韵部今已出现发声不合韵者。古人韵书为其当时之声韵的整理。《切韵》《唐韵》为唐宋人作诗所用者。《平水韵》非唐宋人所通用，只是宋元以后人们刻意为诗词所坚持者。今人若用，则尽可能用古今发声变化小的同一韵部的文字来写诗词。古今音韵变化差异大、今日听来已不押韵者，当尽量避之。要摒弃泥古不化、以唯韵书是选、不考虑音韵发声变异的做法。宽韵，今日读来能合辙悦耳者，虽韵部不同，可用。相反，虽古代韵书同一韵部但今日发声不谐和者，写作诗词时最好不用、不宜以古代韵书为今人之戒律。

早川太基：诗词用韵可以“选择”，需要“选择”

现在不少人都对诗词用韵的问题有所误解，有些人认为使用“宽韵”可以减少创作难度，便于普及，甚至令作品更有“新意”，此说实属荒谬之至。诗词用韵是一种选择性的技巧，作者应该懂得为自己的作品“选择”如何押韵。“宽韵”“平水韵”“中华新韵”与“无韵”等都可以视为选项，而如何选择则完全属于个人自由。诗人需要思考的是如何押韵能够使作品呈现出最佳效果。

其实关于用韵的宽窄，古人也有类似争议，尤其是在古诗用韵的方面。古体用韵甚至因人而异、因诗而异、因地而异，甚至同一诗人的作品都有可能因时而异。韩昌黎《此日足可惜》、吴梅村《吴门遇刘雪舫》等用韵很宽，与他们大多数诗作的用韵方法大相径庭，这就是他们的“选择”。一般来说，用韵越宽越可以表现奇古、飘逸、疏野与雄浑等超越常规的感觉。诗人应当根据自己想表达的意境，选择用韵之法。关于古人这种用韵的具体方式，可以参考包括“古韵”“叶韵”之说的《韵学要指》《古今韵略》《叶韵汇集》等各种书籍。

最后，我个人是一个比较严格的先例主义者，古人已有先例者则可以如此，若无则不可如此。这也是我作为一个诗人所“选择”的一种审美态度。