瓷器收藏必读：古瓷鉴定术语100条（上）
由于篇幅较长，分成了“上”、“中”、“下”三篇。
1、火石红
是指古瓷露胎处，显示红色，也有黄红色，紫红色，灰红色等。个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窑时便有的，称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。
2、破泡
是指釉面的气泡，因年久风化，硅胶化，经清洗，摩擦而产生的破裂，一般看到的是釉面上层的破泡，釉面损伤太严重时，才见到中下层破泡;宋瓷上，会有此现象，难仿。如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。
3、水流痕
指古瓷在封闭的空间，长达数百年，其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹，有动感。一般为深黄色，很难洗净。仿者，易洗。与土藏气、土脏气有别。水流痕，也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出。
4、水银沁
古瓷长久接触水银，会粘合，极难洗净。水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞。
5、玻璃胶
前人称陈骨胶。是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。新瓷也有硅化胶，三次清洗，便无。而古瓷，再多次清洗，都有。目前，尚没见到有仿者。玻璃胶特征，一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。随时检验，随时可感知。检验感知玻璃胶，是鉴定古瓷的一个重要手段。
6、土香气
指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的气味，水温之，则发出。因地下环境各异，而土香气也有别，出世百年，都可闻到。而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。不同的气味，可判知出土时的大概环境。这是一个判定古瓷的辅助特征，这需嗅觉敏锐的人才便于感知。
7、臭干黑
是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。作伪仿者，用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。
8、黄金斑
是指金器常年压挤古瓷，而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处，而留下的黄金痕迹。仿不出。年代越久，渗透的越深，也不容易清洗掉。
9、“先天蛤蜊光”
是指古瓷长期受污染，而产生的五彩光，发金属亮光，直视无，侧目有。“后天蛤蜊光”是指经人们摩摸而产生的五彩光，其柔和，色淡，无金属光。针对蛤蜊光，再综合其它一些特征，可大致推判其出土时的基本环境。
10、朦胧光
现在可用热释光原理解之。古时视觉敏锐之人，在暗处，用开水烫古瓷，可见白色的、模糊的、略大于古瓷的光。新瓷无。
11、软伤痕
古瓷中的细货，一般都会受到人们的爱护，或不便实用，被放在冷僻处。故硬伤很少。仿者不知就里，故作硬伤痕。出土不久的，大多釉面无伤痕。
12、冬瓜霜
这是古瓷千百年自然风化的现象。试将古瓷洗净，放在封闭的玻璃罩里，时两个月，便可感到瓷面上生有一层白粉。
13、豆腐花
是前人用以此比喻釉﹑胎，因老化而分裂的形态，相似盐卤点豆腐，而产生的花形，无法仿。缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。
14、白云纹
是与豆腐花同指一种现象。没法仿。再经风吹日晒，便会转化为龟裂纹。白云纹的边缘，没有直线条，都是自然的弯曲的交界不清的。
15、浮蜡
又指百年蜡，是指有机物长期污染瓷器，而留下的蜡状物。干燥时滑溜，湿热时涩手。仿者不滑手。出土年久的，需清水泡半个小时才能感知到涩手。天气干燥时，摸之，则如同摸小孩屁股一般，很细腻的感觉。浮蜡，是判定古瓷的一个重要依据。
16、铁锈斑
分为青花铁锈斑、胎釉铁锈斑。古瓷，因年久风化，都有水溶现象。故铁锈斑越洗越深沉。新仿伪，难水溶，铁锈斑浮浅。凡是天然青花料，都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别。
17、水汽斑
不同于黄水斑，是水汽微量久聚，静止若干年形成的，直视可见。
18、无色水斑
因无色，不易被感觉到，须侧目寻视，与周边有细微色差，洗不掉。
19、亚光
因釉面年久老化，而生成的一种温和的暗淡的光。又称一片光。年越久，越温和。
20、酥油光
类同于亚光，但有油润，常见于官、哥窑。没见有仿得三分像的。因为人们还没能弄清古人的生产工艺。
21、过烧石灰
石灰石遇到高温，会烧成熔融状，不是白色，而是蓝黑色，放在水里三天都不化解。如胎中含有过烧石灰颗粒，出窑后，遇水并不开炸，须经几十年﹑上百年，才会膨胀，而造成胎体炸裂。因颗粒大小，深浅的原故，而有炸瓷，炸线，棕眼炸包之说。
22、棕眼
此术语特乱，在此文中特定为：古瓷表面混杂有小颗粒，过烧石灰，年久风化后，膨胀，因在表面，而不炸瓷，只是逐渐从釉面冲出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。仿伪者，洞眼可看出新迹。
23、炸线
因胎中含有小颗粒过烧石灰，其膨胀﹑力度有限，只能炸出一至几道线，看线纹，可知过烧石灰的所在。
24、炸瓷
因胎中含有大颗粒的过烧石灰，膨胀，而炸开瓷器。一般是炸裂成大缝，很少断裂。究其理，炸瓷的过程是几十年，上百年的缓慢过程。没见有仿者。
25、脱落斑
釉泡破裂，摩擦时，破裂的残体聚在一起，被人感知。无仿者。摩擦的前后，釉面在放大镜下观察，有较大的变化。古瓷因经年久风化，也经不住人手的摩擦。
26、活流纹
北宋钧瓷特有的现象。后人仿不出，只能造出牛毛纹。似流水，又似流沙；活流纹中的色彩绚丽，在放大镜下看，很美，诱人。另现代工艺仿的活流纹，纹路也太粗了。
27、牛毛纹
象粗牛毛一样的流淌纹，有动感，但不及活流纹艳丽。各个时期的牛毛纹，也各异。难仿。
28、吐筋线
低温瓷，开片后，在片缝上会生长起一道隆起的线，不同的胎质，则色不同。仿不出。古瓷出土后，也会逐渐生成吐筋线，但要在片缝的基础上形成，并且需经过几十年的风吹日晒。吐筋线，是判定古瓷的一个重要特征，并且容易感知到。
29、破泡眼
釉面大泡破裂后，釉里出现一个较大的洞，口小内大。内形不同于棕眼，破泡眼是呈园球状的洞。破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。这也是古瓷的一个重要特征。
30、陈附迹
有机物千百年来堆附挤压古瓷上，而留下的痕迹。可以洗掉，须多次。陈附迹，一般是指有机物的痕迹。如衣服的陈迹，食物的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等。
31、蟹爪纹
较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹。难仿。这也是判定古瓷的一个重要特征。
32、地釉变色
不被人们理解，但却是一条重要的古瓷鉴定依据。瓷为无机物，会变色，解释不通，但存在。青花瓷地釉，一般是白色向鸭蛋青色过渡。鸭蛋青色，封闭一年，色转白；开封三天，色转绿。出现地釉变色现象的，其釉里都会找到一些成蓝色点状的矿物料，无仿者。
33、苏麻离青会变色
凡是含苏麻离青的青花，都会变色。长期封闭转淡转白，日照越长色越深越艳。如有一对古瓷，一比试便明。苏麻离青，存世已很少。
34、泡黄浆
宋官，哥瓷，在清水中泡上一天，
清水会产生黄色的，较混浊的感觉，如黄釉官、黄釉哥、辽黄釉、更显。疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解。没见有仿。
35、脱粉
是指陶瓷表面，因长年风化，经清洗，抚摸有粉状物脱落。难仿。比脱粉风化轻微些的是发粉，发粉一般只出现在高古瓷上，清代的五彩粉彩，则只是发矇。
36、脱釉
是指釉面老化，一洗即成小片状脱落。难仿，非人力所为。因其脱釉的断裂处，常出现崭新的断口，易被人们误读。
37、翘翅
指釉面开裂，收缩，边缘向外翘起，如鸟翅。古陶瓷特征，常出现唐以前的陶瓷上。难仿。
38、开芒片
指出水后，釉面重新开裂，裂片翘起，手抚如触芒。个把月后，又自行关闭，如平面。复置水中数年，再拿出，又会开芒片。以临汝瓷，冰瓷为最。
39、活芒片
开芒片后，片隙里进了脏物，则谓死芒片，不会再开闭。活芒片是干净的，再经水泡，可重新开闭的。
40、探底
砂纸磨底足，探知胎色﹑胎质﹑老化﹑火工等情况。
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