咏春拳十二风格特点
咏春拳是一种以追求攻防实战为目的，科学而**的搏击拳术。它具有简单实用的特点。说它简单，是因为全部内容仅有小念头、寻桥、镖指和木人桩，并且所有的技术动作都含在小念头一个简短的套路内，而且这个小念头也不过手，分钟便可做完。用黄淳裸先生的话讲，这就像英文的个字母，由这几个字母便可以任意组成许许多多个语言文字。这种任意组合便构成了技击运动中的许许多多的组合拳、组合手法、腿法、身法、藕手、寻桥、漂指以及木人桩技术等等。
说它实用，是因为咏春拳埋身搏击，拳法重快，攻防紧密，马步灵活，起落快速，连消带打，攻守同期，劲力完整，手法灵活，抢占中线，毫不相让，左右兼顾，一心二用，来留去送，甩手直冲，最短攻防，时间抢先，朝面追形，不消过笼，日字冲拳，爆发劲整。咏春拳强调，以双手打法为主体技术，这种善用双手相互兼顾，一鼓作气的快攻，一手似刀，一手似剑一手似枪，一手似盾，同出同人，连消带打，形成了多面手近体作战的绝对优势。
说它科学而完整，是因为它的一整套理论科学而系统。例如咏春强调短距理念，要时时刻刻拳抢中线，以达最短距离和最快时间的猛攻。在技法上强调精简理念，要用最简单的动作完成最直接的快攻，这就是它的实用原则。在兵法上讲究绝不授敌以先机，如发拳绝不预先后撤，不给对方丝毫的预示信号，是顺势发拳，到达彼此一步左右时才突然出拳，并且是链滚式的，即一击不中，就随之在外面变化，让对方措手不及，目不暇接。这其中就是咏春讲的“兵半渡而击之”。因对方在半渡中，他的意图、动态、路线全在你窥视之中。半渡而击之，对方来不及变化，又首尾难以呼应，进退受制，受创必然。
主要风格可以归纳为以下内容：
1、中线进击：中线即为人体头顶百会至尾闾和地面的中垂线，它的实用宽度大约为10公分，技击的原则为在守护我中线的同时，我的拳(掌)力要集中打击对方的中线部位，很像击球体的中心点，这样使对方很难卸我之力，而且受力较重。
2、朝面追形：与对方正对正称“朝面”，若对方正面偏转，我则沿着中线平面追望对方中线之形，称为“追形”。咏春的小念头属打死靶，称“朝形”。寻桥属打活靶，称“追形”。技击格斗中都是打活靶，都需要朝面追形。这样做，第一可以简化对方进攻的来向；第二可以配合中线理论，较易击中对方，使其受创较重；第三出手无先兆，能在最短的距离内双手同时到达，两手也容易相互兼顾。
3、里踩技法：无论是攻还是守，连消带打(打即消，消即打)，手都要紧贴中线平面进行。这样可抢中线以达最短距离和最重的攻击，同时亦可防护自已的中线，以达最短距离之防守。
4、收踩技法：咏春拳出手后，无论是攻还是守，手和臂都不再蓄力，手踩屈曲是为收踩，以利于双手能立刻再作攻击。
5、来留去送：对于对方攻来的手法，我除了消外，最好尽可能将其留住，以利于相接之感觉，如将其控制，这就是来留；“去送”者，就是当对方向我强力击来时，我利用手法将其击来之方向改变，令其走!偏，若可能的话，我还要适当加力顺其势向那改变后的方向上送去，以加速对方失势。
6、甩手直冲：二人相接，当对方突然将手撤去时，这叫甩手。当对方甩手的同时，我不是习惯地去追其手臂(拍打、格挡)，而是在对方脱手的一刹那，在最近的地方直冲而击，打对方的中线位置，这一一过程就叫甩手直冲。
7、攻守同期：当我消对方攻击时，在尽可能的范围内，应同一一时间发招攻击对手(即连消带打)，这样将会由被动变为主动，后发制人。
8、不消“过笼”：笼，可当老，太多讲。即以能消对方来手而不超过我需防守的范围为原则，“过笼”就是消得太多，这是没有必要的。因为“过笼’不但无益，反而有害。
9、不“追手”：就是不能离开防守所需范围来追着去接触，同属于“过笼”，是无益的。
10、不“追身”：即无论攻或守，马步进退或转变，都要以能维持重心平衡为原则，决不能因惯性而“失形”。
11、不需要调位发力：即攻与守都能从任何位置发力，不需要将手调至某一位置来帮助发力。
12、以日字拳法弹劲发力：即使用一种短暂而有爆发性和能于短距离内发出杀伤力击敌的劲力。这种寸劲抖发式的日字冲拳形式，主要特点为，第一，按照直线和短距的原则，快速反应，拳肘沿自己中线发出，打向对方中线。第二，借助地面反作用力，通过脚、腰、肩、肘、腕、拳的整体性攻击和全身射人的冲力，以最大限度增加打击速度和力量。加之在出拳接触对方身体的瞬间，腕关节抖动加速，突.然产生爆发力，又加重了出拳的力度。第三，出拳时肩不预动，具有突然性和隐蔽性，使对方难以防备。第四，双手兼顾，连环进击的拳法，既快捷又频密，就更具威力。例如用两手组成动态的三角型刚性结构，可以内门中线硬压楔入，不论对方如何抵挡，仍然轮番强行力劈直贯。第五，咏春拳讲究经济原则，既然拳打出去，就在外变化，如一击不中，就变化方向再击，这种滚动链式的打法，李小龙称之为“寸劲”。
说到咏春拳理论的系统性，则更离不开与之相配套的鄹手训练的科学性。咏春拳徒手实战的奥秘，就在于迫使对方近体格斗，在.近体战扭斗时，视觉是难以发挥的，其全凭肢体触觉的条件反射，立即感知对手的重心和手臂的变化，迅速做出反应，使对方失衡而被打倒或摔倒。咏春的稿手训练恰巧就是为锻炼两手的触觉反应而精心设计的，通过双藕手反复成千.上万次的技术训练感知，在神经系统建立了复杂的条件反射时，两手可以达到反应灵敏，随机应变，在迅速千变万化的实践中能够应付自如，凭感觉打(可蔽目进行)，“无招胜有招”便成了咏春拳近体实战的核心。
双鹅手训练是由双方的四条臂膀在内外门范围内，运用几种技术动作，循环反复的相互粘贴翻滚，形成活的劲力流动和前推力度，它既训练双手左右兼顾，可以最快而流畅的打圈卸除对方之力，又可以最快而流畅地转化为直线攻击对方之力，不但锻炼了与对方搭桥之手接触的感觉和反应，而且锻炼制造和寻找对方之空隙漏洞，以达到，“来留去送”和“甩手直冲”的目的。
双稿手训练的目的可以归结为：第一，锻炼与对方接触后的感觉和反应，以做到反应纯熟，快捷机巧。第二，锻炼制造和寻找对方之空隙。第三，锻炼双手之左右兼顾和一心二用。第四，锻炼“来留去送”、“甩手直冲”、“不消过笼”、“不追手，不冲身”等能力。第五，训练攻防手法与组合和手法与进步之配合。
咏春拳的双蓊手练习，相似于手肘相接的太极推手。稱，是一种胶，这里也指要接触，粘连不脱的意思。惟与太极推手不同的是，藕手有较强力度的推转力，以逼抢中线，身催肘，肘催手，肘部发力，可以拍掌进马，离手直冲，同时，双翁手又相似于二人的实战徒手盘招，其消打动作可以不加任何修饰地用于徒手实战搏击；而太极推手则不同，太极推手必须再经过一一次散开或半散开式的散手训练，才能将技术动作用于徒手搏斗。故而可以说，双稱手是咏春功夫训练的人门钥匙和核心方法，也就是说，咏春拳若离开二人的稿用训练，其与人对搏的能力将等于零。
双稿用的主要特点可以归军为：第一，二人手臂必须相贴，这主要在腕和前臂，为的是训练肢体感知，腐手功夫高超的拳师可以蔽目进行，就是这个原因。第二，抢占中线，丝毫不让，中线以外，丝毫不要，头上腹下也不多要，只一个劲地占中、逼中、抢中，猛攻快上，一鼓作气，连珠炮动，不给对方一丝喘息之机。第三，消打结合，两手同出同进，同消同打，迫打续变，绝无撤回再打之理。即勇猛顽强，打死不后退，切劈硬砍，楔插直取。第四，进退马、转马，整体运用，劲力整捷、明快，朝面追形，始终不失中线对敌。第五，以抢攻对方中上部为主，主要在对方的心脏、腋下、脖颈、咽喉、下颌、口鼻、两腮等部位，用掌居多。第六，以拍打进马、膀手进马、转马、正掌、斜掌、耕手、横掌用法居多，发放以抱排掌最为普遍。第七，两臂以肘关节为轴，上下翻飞，左右拍抹进马，手腕翻转灵活，捷巧而有力。但是，在实战时，谁都不会主动采用藜手形式(未接触先追手，不但徒劳无益，而且会授敌以先机)，首先是简单直接地攻击对手。当出手受阻，需要变化，来达到目的时，才发挥平时练习双稿手那种反应纯熟、快捷、机巧的灵敏性，去应付千变万化的局势。无论对手会不会稿手都一样对付，全凭自己的反应灵敏。伺敌先机去战胜，这一点和太极拳的推手及散手极其相似。