衡志：说说全形拓
文/衡志
传拓是以纸紧覆金石器物的文字、图画上面，然后用墨打印；因在传拓过程中有一套技术方法，故名。由于此法主要应用于金石器物上，如拓印碑刻、墓志、甲骨文字、陶器文字、青铜铭文、玉器花纹、瓦当图案、画像石、铜镜、货币、铜器器型等，所以也称金石传拓技法。传拓技法的“拓”是个多音字，在不同的语言环境里读音不同。“拓”字的规范语音读tà,但在民间大多读作tuò,拓也作搨。传拓的种类繁多，按拓法可分为擦拓和扑拓；按传拓用墨种类可分为松烟子拓、油烟子拓、蜡拓；按拓片墨色可分为墨拓、朱拓、彩色拓；按拓技可分为淡墨拓、浓墨拓、乌金拓、蝉翼拓、镶拓、隔麻拓、瓜皮拓、夹纱拓、打拓、扫拓、响拓、影拓。
从拓片内容的表现形式上看，最主要的可分为平面拓和全形拓。平面拓，出现时间最早，存世量最多，内容最广泛。顾名思义，这类拓片所展现的被拓物是平面的，从拓片上看不出原物本身的凹凸浮雕和变化的造型，因此多用于石刻碑志的拓印。
全形拓，也称立体拓、器物拓、图形拓，是一种主要以墨拓技法完成，在此过程中辅以线描、绘画、传拓、剪纸拓等技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种技艺。全形拓本之长处，在于能依原器之大小，使形状花纹展现于纸上，加以题识，补以花卉，即成一轴最佳之美术品。全形拓始见于清代嘉庆道光年间，是在没有相机的年代，一种基于金石“传拓”之技上诞生的神奇工艺。检验拓片是否合格的基本标准是墨不透纸。全形拓制作工艺复杂、精细。首先，必须准备好各种刷子、镊子、扑子、上水笔、尺子等基本工具；还有宣纸、棉纸、墨、砚、白芨、垫具、水、以及喷壶、薄塑料纸、线绳等材料。在传拓技法流程中，施拓是为最核心的工序，它又可细分为上纸和上墨两部分。而拓本上墨则是全形拓技法流程中的重点。上墨时必须处理好心、腕、手指的联动关系，最重要的便是“心运使动”。
全形拓作为一种新的信息呈现方式，其最初目的在于表现所拓器物的形貌、纹饰及质感，通过一系列拓制手法，以墨色的浓淡变化来表现光影效果，进而营造出所拓器物的整体感和立体感，力求准确再现古器物的形象。
“见拓如见器”，在全形拓中，器物本身的精气神最难表现。古器真实，拓片掠影虚幻，如何让观者通过拓片获得器物的真实感是每位拓工孜孜追求的目标，陈介琪在《传古别录》中就提到传古当“以精拓传世方是己物，不然何以信今传后，岂可虚此一藏”，“精拓”不但指传拓工艺之精，亦指拓片气韵神采之妙。拓片气韵的表现在虚实相生，这也是中国传统审美中的重要元素。虚者令其实，实者令其虚，在墨色的虚实变化中，阴阳交互，明暗相承，妙同自然，匠心独运，可以说全形拓拓片上器物的墨色明暗变化是否自然，不但关乎拓工的精良，更关乎器物神采的再现。
在全形拓实际操作过程中，首先，要对器物本身有充分地认识和感受，通过不断观察找到表现器物最美的关键视角，然后精细绘图，准确绘制器物器型的比例、透视关系及纹饰样貌，再通过拓包的选择和拓制手法的运用，精准表达器物的材质和内涵。其次，纸和墨的选择尤为重要。纸要根据器物纹饰深浅的特性来选择相应拉力，厚薄层次，细密度等不同的宣纸。墨要研制，不可随意选择瓶装墨汁、墨液。检验拓片是否合格的基本标准是墨不透纸，不可漏墨，拓片墨色若透过纸背，往往表明上墨时可能是纸张太湿，或拓包蘸墨过多这两种情况容易形成“死墨”，缺乏层次感，同时墨色侵入字口与纹饰，使器物神貌尽失。再次，上纸、刷字口、移纸接拓、展纸收边等过程，每一步都需要细致、准确，不厌其烦，只有足够的耐心打磨才会沉淀出时间的声色。
△衡志拓印章视频
作者简介
衡志，1983年生，江苏徐州人，书法篆刻专业，在读博士。受业于侯学书、马亚、刘淮诸师，后从马士达、苏金海先生游。近年随金石传拓名家徐夫华先生学习全形拓。现就职于南京交通职业技术学院、江苏甲骨印社副秘书长、南京传拓社社员、金陵传拓学社社员，南京江宁区青年书协理事。