120岁朵云轩首次大规模晒出“家底”，120件镇库精品藏着半部中国美术史
继朵云轩南京东路门店重装开张、朵云轩120周年庆典拍卖会火热举办之后，今天，朵云轩创立120周年系列活动又迎重磅盛事——“大美朵云”朵云轩120周年珍藏精品特展亮相天钥桥路1188号朵云轩艺术中心。
120件精选展品露出真容，浓缩朵云轩走过的120年。其中大多数展品是朵云轩珍藏的“神秘瑰宝”，分书画、碑帖、印谱、杂项等，不少是第一次与观众见面。这是朵云轩镇库精品120年来首次大规模公开亮相。
神秘的朵云轩库藏里，藏着半部中国书画史
走过120年的朵云轩，拥有实力雄厚的文物艺术品库藏。这是其深入民间、有计划地收购名人字画和珍贵古玩逐步形成的。1980年代，国家文物局组成由谢稚柳、启功等权威专家组成的中国古代书画鉴定组，前往全国各地全面普查存世中国古代书画时，在上海的朵云轩待了一个多月。他们惊讶于，朵云轩藏有的古代书画数量之丰、品质之高。尽管日后朵云轩将最精最优的一批交由国家收藏，最终其库房藏有的珍品依然不计其数。
对于朵云轩藏古代书画，被当年中国古代书画鉴定组定为真迹又一致认为需特加“精”字的，共有九件，此次展览就特选出四件。它们分别是陈洪绶《停琴品茗图轴》、罗聘《双钩竹图轴》、侯远《荷花水禽图轴》、查士标《湖乡清夏图轴》。这几幅作品可以说都是艺术家各自最有代表性的作品之一。
事实上，整个特展可以划的重点太多了！展品囊括明清至近代的太多书画名家，文徵明、蓝瑛、八大山人、董其昌、任伯年、虚谷、吴昌硕、吴湖帆、齐白石、张大千、刘海粟、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、丰子恺、林风眠、关良、陆俨少、程十发……这一长串名字几乎串联起半部中国美术史。
马麟《古涧寒梅图》
清代著名收藏家高士奇嫁孙女时的18号嫁妆——宋人小品马麟《古涧寒梅图》二幅就难得亮相。马麟是“南宋四家”之一马远的儿子，马氏父子算得上开启了宋人画梅的新境，反映出“别裁”风格。马麟的《古涧寒梅图》描绘的是最能体现马氏典型风貌之一的“溪边梅”，并且是瘦劲嶙峋的古梅。不过与马氏父子作品多为空旷疏朗的格局不同，此二幅取近景低视角，景物满幅。册中有题签条“宋马麟古涧寒梅对幅真迹，江村信天巢珍藏小品，康熙庚辰三月重装”，另有高氏写于康熙庚辰四月的题跋。
张大千《番女挚厖图》
抗战胜利后张大千在颐和园养云轩创作了许多精品，此次现身的《番女挚厖图》为其中代表，画轴签条上有旧题“张大千番女掣厖海内第一无上精品”。这是张大千当时为十分讲究窗档的荣宝斋创作的一幅窗档画，可能是张大千忆及抗战时身处藏地的经历而画的，描绘了一位站立的边疆民族女子牵着一头正欲前行的黑厖，厖之动态与女子之静态相映成趣。
林琴南《雁宕灵峰图轴》
林琴南《雁宕灵峰图轴》则是分外特别的一件展品。林琴南即为林纾，不仅是“古文翻译外国小说第一人”，因翻译《茶花女》而广为人知，还是目前所知朵云轩在报刊上（1914年《时报》）发布书画润例的第一人。林琴南这幅画创作于1923年，时72岁。他早年受闽派艺术熏陶，主攻花鸟创作；中晚年后，转而主攻青绿山水画，他师法古人，且在画意上力求由工返拙。这幅以所见真实山水为创作源头的《雁宕灵峰图轴》，以文人寻访送别托景寄情，体现了林琴南自树一帜的绘画风格。
虚谷《松鹤图轴》
一幅高1.77米，宽近1米的超大尺幅的虚谷《松鹤图轴》，牵出一段鲜为人知的传奇故事。1980年代，这幅作品竟然是被朵云轩以5元钱的价格收购的。当时为这收购还是不收购，两位工作人员还产生了一番争执。只因，当年这幅作品破破烂烂，碎成无数片，险被当成垃圾。后来朵云轩找到上海博物馆的修复师，画作最终重获新生、浑然一体。整个修复过程，据说总共用了70个人工，费了两个多月时间，装裱修补价是收购价的50倍。
杨玉璇田黄罗汉
不那么起眼的杂项中，还有一件此前极少在公众露面的朵云轩镇库重器——“天下第一杨玉璇”田黄罗汉。杨玉璇，明末清初人，乃寿山石雕刻、印钮艺术之鼻祖，他可靠的传世之作，大多庋藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院。朵云轩所藏的这一件被誉为“江南第一田黄罗汉”，单看材质，足足四两四钱的全品相橘皮红田黄冻，即便完璞未解，不着刀笔，已是罕见；更况且，这件罗汉还是研究玉璇妙技的标准件——它最为典型和集中地呈现了杨玉璇雕刻语言和风格特征，巧妙地将古代摩崖石刻和泥塑的语言范式迁移到了柔而易攻的寿山石上，实现了材料与语言的完美移植和匹配，最终浑然化一。
“看家绝技”木版水印精品集结，将中国传统文化艺术精粹发扬光大
实物展品串联起中国美术史，也串联起朵云轩120年间的光辉与荣耀。
展厅进门处，两件巨幅作品可被视为朵云轩璀璨历史的鲜活注脚。
其中一件，是历八年之工完成的十二条通景巨制木版水印《任伯年群仙祝寿图》，称得上朵云轩的“镇库之宝”。这件作品为献礼2010年世博会而创作完成，当时于世博会中国馆惊艳众人，去年又悬挂在第二届进博会“上海客厅”中最显眼处。《群仙祝寿图》作于金笺之上，是中国画大家、“海上画派”的杰出代表任伯年的经典巨制，共表现46个神仙人物共赴王母寿筵祝寿的仙灵境界，场面宏大，内容祥瑞。木版水印《任伯年群仙祝寿图》是有史以来尺幅最大的木版水印作品，由朵云轩木版水印团队毕8年之工精心雕印而成。勾描、刻板、水印3道工序，每道工序均为手工制作，需要绘制的勾描稿、刻印的雕版数量都接近2000件，水印工序更是需要反复手工套印多达万余次。
木版水印《任伯年群仙祝寿图》
另一件，则是郭沫若丈二尺幅的行草《毛主席〈水调歌头·游泳〉》。1965年初夏，郭沫若在上海锦江小礼堂专门为朵云轩创作了这幅作品，字里行间纵横捭阖，洒脱豪宕，气势恢宏，令人震撼。它曾一度在南京东路422号朵云轩门店一楼作迎宾屏风。郭沫若的书法最初与朵云轩结缘于1940年代，当时他在上海刊布鬻字例，通过朵云轩、九华堂、荣宝斋上海分号等各大笺扇庄收件。而郭沫若与朵云轩交往最为密切的时期，则是1962年底至1965年底吉少甫担任朵云轩经理期间。据朵云轩老人回忆，那几年郭沫若每到上海都要约见吉少甫。这件巨幅书法作品就是应吉少甫所请为朵云轩而书。
郭沫若行草《毛主席〈水调歌头·游泳〉》
木版水印作为朵云轩“看家绝技”，其库藏精品也集结在此次特展，展现对于非物质文化遗产技艺的传承保护。不单木版水印《任伯年群仙祝寿图》不容错过，还有不少展品具有里程碑意义。
例如1989年在德国莱比锡国际书籍艺术博览会上捧得唯一最高奖“国家大奖”的新善本《十竹斋书画谱》。这是朵云轩倾30余人之力，历时四年，以国图、辽博和一些私人藏家所藏明版为底本，整理付梓，于1985年10月再造完成的，精校细核，穷工极巧，务求形神色彩，幅幅逼真；及至字迹墨汁、钤记印泥，亦专事定制，以再现明本沉着古雅神韵。《十竹斋书画谱》系明代胡正言辑印成集的中国版刻史上第一部饾版彩色套印画本，堪称木版水印史上的丰碑，将雕版印刷艺术推向新的阶段。这“饾版”术，指的是集绘、雕、印技艺于一体的木版彩色套印技艺。
又如有着“当代宋版书”之誉的“朵云四刻”。这指的是朵云轩在1970年代用传统的木刻雕版印刷术完成的《共产党宣言》《楚辞集注》《毛主席诗词三十九首》《稼轩长短句》，雕印皆十分精良。这四部书折射出了一段这样的历史：朵云轩1973年设立了木刻雕版书组，配备书手、刻工和一应工序配套人员。从材料采办，到版本底本选取、版式设计、书写、校对、刻版、印刷，包括牌记，最后装订成线装书，压印书根，配装书函、粘贴书签，俱极用心，精益求精。可惜当年这批雕版因虫蚀今天大多已不复存在，展出的这些木刻雕版书都成了绝版。
此次展出的木版水印《马远菊花》，是1958年衡山路朵云轩木版水印大楼落成后印制的第一件正式作品，编号A0001,以49块饾版精细入微地再现了这幅宋人写生小品的神采，开启了朵云轩 “一库饾版，半部画史”的木版水印之路。观众不仅能在展览中看到作品本身，还能看到当年的全部49块饾版，两相对照，大开眼界。
这是一个观看门槛很高的展览。这里所谓的“高”，指的是历史、文化、艺术知识的储备。对此，主办方为观众的“补课”其实从5月18日就开始了，每天，朵云轩集团公众号都会推送一篇“大美朵云”朵云轩120周年珍藏精品特展赏析品鉴文章，撰稿人均为业内知名书画家、艺术评论家、高校学者等。连日来，120件展品赏鉴已通过广泛的新媒体传播，为广大艺术爱好者们提供了最佳的学术支持与品鉴导引。而这些赏鉴推文在展览现场也通过二维码的方式，与展品一一形成对应。
展览展期为一个月。