在这“人人都是作家”的时代，如何进一步写好游记散文
现在人们出行方便了，旅游行走自由了，人的生活空间宽阔多了，自然，游记散文也就多了。报纸副刊、网络媒体、手机公众号上这类散文太多了。当然，文学刊物对写作要求高,有些就不大喜欢发游记散文和亲情散文。因为写这两类型散文的人太多了，同质化的东西太多了，编辑老师都发愁了，所以，有的编辑部明确拒收这两类型的稿子了。
其实，什么散文也都不好写，要写得独特而有新意都是有难度的。泛泛而写，走马观花地写，这样的散文太多了，尤其是网络公众号和自媒体上，多得看都看不过来，但是这样大同小异、类同化、同质化的东西，又有多少价值和意义呢？尽管现在网络自媒体发表东西的门槛很低,甚至没有门槛，但是对于那些热爱文学、想在文学方面有所建树的写作者来说，我们就得要思考，如何才能写出一些与众不同的、有价值和意义的散文来，而不是在这“人人都是作家”、“时时处处可以发表”的网络时代，闹着玩玩，图个热闹而已。
所以说，文学观、写作观，对于每一个写作者而言，都是一个极其重要的问题。
《散文》杂志是一个老牌的发表散文的刊物，它有一句非常有名的宣传语：“表达你的发现”。文学的魅力就在于去发现，发现你没有见过的东西，发现别人以前没有发现的东西，发现生活中许多新的事物、新的人物、新的现象、新的风景、新的感受。我们生活在这个网络发达的信息社会里，每天都要面对各种不同的信息，我们写作者同普通的人比较起来，不在于你知道的信息的多少，而在于你在各种信息中提炼出什么新的东西，发现了什么有价值的东西。我们不仅是生活的记录者，更是生活的发现者、思考者、引领者。
晚年,著名评论家、散文作家阎纲在谈到如何写散文时，说：“他给自己立下四条规矩：一是没有独特的发现，没有触动你的灵魂，不要动笔；二是没有新的或更新的感受，不要动笔；三是情节是天使，细节是魔鬼，没有一个类似阿Q画圆圈、吴冠中磨毁印章的典型的艺术细节，不要动笔；四是力求精短，去辞费，不减肥，不出手。”（《红孩谈散文·散文是说我的世界》，中国言实出版社2018年9月版，第028页）中国散文学会常务副秘书长、散文作家红孩也说：“我心中的好散文，它第一提供了多少情感含量，第二提供了多少文化思考含量，第三提供多少信息含量，第四在技术上是不是有大的突破，最后一说，语言是不是有独特性。”（同上，第10页）他们这些大家名家都这样严格要求自己，我们这些文学爱好者、初学写作者，更应该严格要求自己。
学琪是一位“70后”的年轻写作者,先后在陕西绥德县工商局、榆林市工商局、横山区雷龙湾镇雷龙湾村（第一书记）工作过,现为榆林市市场监督管理局干部。榆阳区作家协会会员、榆阳区诗词协会会员，热爱阅读、写作，有20多篇散文作品在《新锐散文》《榆林日报》《掌上绥徳》等媒体报刊发表。
《商山丹水一瞥间》《蚂蚁河》《老城有巷》，这三篇散文都是在《新锐散文》发表过的，都是写他到商州、蚂蚁河沟和榆林老城的旅行或旅游或长期生活，而写的散文，也可以叫做游记散文。从这三篇散文中，我发现许学琪是一位充满激情、热爱生活、随性率真、喜欢思考的人，而且喜欢随性而游，每到一处，注意观察，就是写一条小小的“蚂蚁河沟”，也能写出一些头头道道来。“满山的槐花也没能如期开放，尝鲜的欲望被寒流挟裹着远去。失去了果实的树木却长得葳蕤盎然,枝枝叶叶招招展展，做着稠密的来年梦想。”“因当地生长着一种特别的野草，名叫地椒，山羊绵羊啃食，体内积香，肉质细嫩。釆集回来的地椒叶用纱布包了，和生姜、花椒、干红辣椒一起炖羊肉，炖出的羊肉香味浓郁而绝无腥膻，肉质鲜嫩且肥瘦相间，大块食之，更觉豪气冲天。”“四月的溪水，叮叮淙淙，清澈欢快，一如换了单衣的男人或穿上裙子的女人，神釆奕奕，清爽自在。溪底青石历历，溪岸小草依依，一派宁静悠闲。”“商州不是太大，干净清洁，安静祥和。少了一些城市的喧嚣，多了几分幽静。民俗馆后，一个不大的公园，柳老无棉，荷残擎枯，一派萧瑟，少有游人。湖面水色幽暗，微见波皱，遍生凉意。行走其间，顿感幽寂。”我们可以发现许学琪的语言很有特点，喜用短句，多为四字句，急促干炼，“沿街东西两边，商贾富户，起楼造房，砌墙成院，院间成巷，巷巷通达,遂成民居奇观。”个性凸显。
那么，如何才能进一步写好游记散文呢？
第一，要想写好一篇游记散文，你必须要做详实的案头工作。要想使你的游记散文不是“走马观花”的“浮光掠影”，你必须要对你要的这个地方有一定的、相当的了解。像余秋雨等大家的散文为什么写得那么深厚而富有内涵,其实他们在写之前都是下了大功夫做案头工作的，除了实地考察，不知读了有关多少当地的文化资料和历史资料。我们这些初学者，为了写好一篇游记散文,更应该在去之前或去之后多查找一些历史文化资料，做足功课，才能下笔生花。当然，不能照搬资料，枯燥无味，而要化为自己的东西，在你看到的风景里，写出你理解的风情。《老城有巷》中对榆林二十多个小巷的叙写，虽有文化特色，但停留在知识介绍上,了然乏味，缺乏“我”的感受。
第二，要有独特的视角，写出在这视角观察下的生动景观与内心感受。视角很重要。有了视角，就有了散文的内在逻辑和外在结构。不能乱写，想到什么写什么，看到什么写什么，这样容易写成“流水账”、“走马观花”。视角统领一切，观看一切，思考一切，感觉一切。要学会把你案头准备好的文史资料转化为视角感觉和思考到的东西，这样就避免了照抄材料、照搬材料的客观说明和介绍，避免把游记散文写成介绍性的说明文。游记散文的视角大都是“我”的视角。当然也可以用动物、植物或别的事物的视角来写。比如我的散文《到乾陵去看媚娘》，就是以一个老乡的视角来写陕西乾陵和武则天的，我的散文《春到大运河》就是以春风的视角来写大运河的。这一点很重要。好多散文写作者在这一点上不注意。
第三，要多用自己的各种感官去你自己感受到的东西。评论家谢有顺说过一句话，“散文的后面站着一个人”。这个人就是你自己，就是独特的“我”。红孩说：小说是“我说”的世界，而散文是“说我”的世界。所以，要想写好游记散文，必须调动自己的各种感觉器官，写你看到的，写你听到的，写你闻到的，写你心里感受到的，写你大脑里思考到的，总之,写你的视觉、听觉、嗅觉，写你内心深处的感受、感觉、感想。这样，写出来的散文才不是类同的、同质化的。许学琪的《商山丹水一瞥间》《蚂蚁河》，写得好的地方，都是写他自己感受到的独特的东西的。
第四，要写自己在旅游或旅行过程中感受到的细节。好的文学作品都是写细节的，散文更是如此。“细节决定一切”，有两三个好的细节，你发现的独特的细节，这篇散文马上就光彩夺目了。细节感人。散文只有写的细腻了，细致了，细切了，才能打动人，诱惑人，感染人，才能与读者产生心灵的共鸣、共振。你“走马观花”、“浮光掠影”的文章，当然读者也是“走马观花”、“浮光掠影”地去看，因为你没有打动了他的心。
第五，要有自己独特的语言和独特的腔调。长句也好，短句也行，但必须要有自己独特的语言。要避免用报纸媒体上的新闻语言，避免用写公文材料的语言去写。要避免用成语、固定词组在散文中的使用。成语、固定词组都是已经俗定的大家共同的感受，你必须把那些成语、固定词组所包含的内容打碎，碾成粉末，重新用自己的语言细细的，一句一句地写出来，这样才能写的细腻，写的细致,写的细密，才能感动人。再者，跟演奏音乐一样，开始前，一定要找到音准，定好调。写散文也一样，一开始一定要找到腔调，找到语感，语言的调调找对了，以后自然是一气呵成，通顺流畅。你细细去品味那些好的散文，一篇一个腔调，文章的情惑色彩不同，写的东西不同，自然腔调就不同。每首歌的音乐旋律不同，当然，每一篇文章的腔调就也应该是不同的。
作者简介
马明高，山西省孝义市人，中国作家协会会员，中国电影家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中国电影文学学会剧作委员会副秘书长，山西省作家协会全委会委员，山西省电影家协会理事，鲁迅文学院笫三届高级研修班学员。在全国文学报刊发表小说、散文、文学评论、影视剧本七百余万字，编创的五部电视剧在央视和各省卫视播放，出版发行各类文学著作近二十部，获全国优秀电视剧奖、赵树理文学奖、山西文艺评论奖、人民文学观音山杯游记散文奖、中华读书报散文奖和浙江作协非虚构散文奖等十余项奖项。