一周一馆——辽宁省博物馆
新馆夜景
新馆
老馆原貌
辽宁博物馆为一座综合性博物馆。其前身为1949年7月7日开馆的东北博物馆，是新中国建立的第一座博物馆，素以藏品丰富，特色鲜明而享誉海内外。馆藏文物总量达11.2万件（套），其中尤以《曹娥诔辞》《唐摹王羲之一门书翰》、张旭的《草书古诗四帖》《簪花仕女图》《虢国夫人游春图》、北宋徽宗的《草书千字文》《瑞鹤图》等晋唐宋元书画精品、宋元明清缂丝刺绣、红山文化玉器、商周时期窖藏青铜器、辽代陶瓷、历代碑志、明清版画、古地图、清李佐贤《古泉汇》著录的历代货币等最具特色和影响。
展览专题介绍
《辽宁历史文物专题陈列》
中国通史为经，以地方历史为纬，依辽宁地区重要考古资料为据，采取重点文物专题组合的形式，以突出辽宁地方特色为宗旨。以旧石器时代的营口金牛山人，新石器时代的“红山文化”，以及商周至秦汉以后各时期以汉族为主体，包括匈奴、鲜卑、高丽、契丹、女真等诸民族的文化遗存为内容，构成一个具有鲜明地方特点和丰富多彩的古代文化陈列体系。
清宫散佚书画国宝展
辽宁省博物馆从馆藏的当年末代皇帝溥仪由紫禁城带出并散佚到东北各地的中国古代书画珍品中，精选了二十件国宝级书画藏品进行展出，使观众得以一睹中国古代书画艺术的风采，从中领略博大精深的中华民族传统文化之内涵。
展览汇集了辽宁省博物馆馆藏的晋、唐、宋、元、辽、金、明、清历代书画珍品，唐欧阳询《行书千字文》， 价值非凡。北宋徽宗赵佶《草书千字文》为其传世草书孤本。唐周昉《簪花仕女图》是体现唐代现实主义绘画风格的传世巨作，富丽典雅，为辽博的镇馆之宝。清徐扬《姑苏繁华图》为清代风俗画巨作，精致而生动地表现了清乾隆年间苏州一带的繁华景象，具有极高的艺术价值和历史研究价值。
中国古代碑志展
系统的展示馆藏的从东汉至明清历代碑志共计120件。其中东汉《袁敞碑》《熹平石经》《三体石经》、大辽萧太后的子孙——辽朝第六、七、八代皇帝：圣宗耶律隆绪、兴宗耶律宗真、道宗耶律洪基及这三代皇后的墓志。其均为世人难得一见的国宝级文物。这个展览既表现了中国古代书法艺术的嬗变，也记录了辽宁大地多民族融汇统一的历史演进。
辽代陶瓷精品展
建立了辽朝的契丹民族，是驰骋在中国北方的骑马民族。它创造的陶瓷文化，在中国的陶瓷史上占有重要的地位，具有独特的风格。辽代陶瓷是馆藏特色之一，精选了近200件文物，展现了具有浓郁骑马民族特点的各类鸡冠壶和色彩鲜明、造型质朴的辽三彩。
清宫瓷器展
这个展览以清代宫廷藏官窑瓷器为主，分膳食、陈设、文玩、祭祀四个部分，精选了青花、五彩、粉彩、珐琅彩、郎窑红等美轮美奂的官窑瓷器，既满足了观众一览清宫官窑瓷器精品的需要，又介绍了官窑瓷器的欣赏鉴定、评估定价的系统收藏知识。可以说，观看这个展览，是一堂生动的“鉴宝”见习课。
中国古代货币展
蜚声中外的清代李佐贤《古泉汇》中著录遗存的中国古代各时期的钱币展览，从西周布币开始，至明末清初吴三桂之孙吴世璠所铸“洪化通宝”为止，共展出历代钱币近两千枚，同时在辽宁省出土的世所罕见的汉代马蹄金。
馆藏文物集萃
辽宁博物馆藏品总量达11.5万件，以辽宁地区考古出土文物和传世的历史艺术类文物为主体，藏品分为考古、书画、雕刻、陶瓷、丝绣、服饰、铜器、货币、漆器、景泰蓝、家具、古生物、少数民族文物、甲骨、碑志等17类文物，形成了规模宏大的收藏体系，其中尤以晋唐宋元书画精品、宋元明清缂丝刺绣、红山文化玉器、商周时期窖藏青铜器、辽代陶瓷、历代碑志、明清版画、古地图、清李佐贤《古泉汇》著录的历代货币等最具特色和影响。
下面就具体典型藏品介绍
佛像馆
北齐白石观音像
此展品为北齐文物
高56.4厘米
观音头戴宝冠，面相丰满，略带微笑。衣纹自然下垂，裙角尖翘，二弟子恭立身旁，表情严肃。造像下部的博山炉、护法狮子以及护法天王是北齐造像中常见的组合形式。背光上，六个伎乐飞天自空中而降，双腿与身躯形成U字形。两个龙王护卫着一座用莲花装饰的单层方形宝塔。现收藏于辽宁省博物馆。
隋铜鎏金观音立像
此展品为隋代文物
高13.3厘米
菩萨头戴三叶宝冠，束发缯带在耳畔打结，垂于头部两侧。面相丰润，长眉直鼻小口，双目略下视，神态安详。帔帛及裙采用图案化的处理手法，多表现尖翘的衣角。菩萨佩长璎珞过膝，左手持净瓶，右手握衣角，跣足立于仰覆莲台上，下承八角形座。整尊造像线条圆浑，风格古朴。鎏金保存完好，是隋代金铜造像的精品。现收藏于辽宁省博物馆。
五代鎏金释迦牟尼坐像
此展品为五代文物
高13.5厘米
发髻为磨光肉髻，着通肩式大衣，内着僧祗支，衣纹流畅写实，由数条平行线组成，是此时造像的突出特点。头部和身躯比例合理，体态丰腴适度。面相方圆柔和，有清秀感，欠饱满，神态宛若生人，这种世俗化写实性的造像手法，使作品更富有生活气息。现收藏于辽宁省博物馆。
15世纪铜鎏金绿度母
此展品为15世纪尼泊尔文物
高19.5厘米
发髻高耸，头戴五叶宝冠，宝缯在耳畔打结呈扇状，并下垂后作U形向上翻卷，耳垂圆环。面相沉静，双目细长，神情内省。上身袒，丰乳细腰，颈戴项链，手臂、腕、踝处皆佩钏环。下身薄裙贴体，上錾刻精美的花纹。为尼泊尔铜像中的精品。现收藏于辽宁省博物馆。
18世纪聚会树
此展品为18世纪文物
高48厘米
聚会树，又称福田，即上师和所持本尊等聚置一法界之谓也。台座代表的是佛教所说的四大洲中间的大海，上有如意果树，树上枝繁叶茂，鲜花盛开，果实累累。藏密修持最重师承，必须有上师灌顶开示才能修行有成，故有“事师如佛”之说。所以，在一切“圣凡界”亦称天地界的题材中，祖师始终居于中轴线最上方最显赫的方位上。现收藏于辽宁省博物馆。
清铜鎏金大威德金刚
此展品为清代文物
高23厘米
此尊为九头三十四臂，九头分三层排列，正面为牛头，牛角粗大，血盆大口，头戴五骷髅冠；最上一头，为如来相，象征着他是阿弥陀佛化身而来。最下面七头，头顶红发上竖，象征忿怒。上身饰璎珞，下身围虎皮，顶挂五十人头骨串。主二臂抱明妃，其余手伸向两边，诸手皆持法器，台座上刻“大清乾隆御制”楷书款。现收藏于辽宁省博物馆。
缂丝刺绣馆
北宋缂丝紫鸾鹊谱
此展品为北宋文物
纵132厘米，横55.6厘米
此幅完整地保存了两组图案。每组由五横排花鸟组成，连续不断的枝叶把牡丹、莲花等花卉连在一起，文鸾、仙鹤、锦鸡、孔雀等禽鸟在花丛中展翅飞翔。以紫色为地，使用蓝、绿、白、黄等深浅不同的色彩表现花鸟的线条层次。用搭梭技法避免裂缝的出现。原题为“鸾封奕叶图”。现收藏于辽宁省博物馆。
南宋朱克柔缂丝山茶蛱蝶图册
此展品为南宋文物
纵25.6厘米，横25.3厘米
蓝地织盛开的山茶花，一蝴蝶萦绕其间。左下角缂织“朱克柔印”。对幅有明代文人文从简题赞。朱克柔，南宋高宗时期云间（今上海）的缂丝艺术家，以摹缂名家绘画作品极富盛名。此幅以高超的缂织技术，纯熟的绘画技巧完美地再现了原画的精神，画面生动逼真。现收藏于辽宁省博物馆。
南宋缂丝群仙拱寿图
此展品为南宋文物
高38.3厘米，宽22.8厘米
跨鹤寿星和八仙，构成一幅八仙迎寿星的场面。此幅织造工艺上表现出早期特征，经线强捻，纬线致密。使用了劈线、合花线、金线等材料织成。人物须眉用合花劈线，即先将丝线劈成极细线，再把不同颜色的丝线合在一起织入。巾帽、手镯、腰带用捻金线。部分衣褶、脚和笊篱用补笔。原为清宫收藏，《秘殿珠林初编》著录。现收藏于辽宁省博物馆。
辽缂金龙纹尸衾
此展品为辽代文物
存高200厘米，存宽150厘米
1974年辽宁省法库县叶茂台辽墓出土。覆盖尸体的夹被。棕黄色纱质被里，衾面由八幅宽窄和长短不等的横幅拼缝而成。以缂丝为地，用片金线缂织海水云龙纹，每幅一升龙，姿势不同。缂金源自缂丝，以金线为纬缂织，在唐代已经出现，辽、金、元时期极为盛行。这件尸衾大面积金线缂织，作为缂金织物的珍贵实物而有着极高的价值。现收藏于辽宁省博物馆。
明顾绣弥勒佛像图
此展品为明代文物
纵54.5厘米，横26.7厘米
弥勒坐蒲团，坦腹微笑，身披百纳袈裟，左手持布袋，右手执念珠。上面刺绣董其昌题款。这件弥勒佛像在材料选择和刺绣技法上承袭古代绣佛的传统，使用当时北方流行的刺绣针法，又把南方的画绣技艺融入其中。采用单丝线、双股粗捻线、捻金线和发丝等多种材料，绣线色彩华美，针法曲尽变化。弥勒的脸部斜向均匀施绣，皱纹的边缘加密绣线，呈现强烈的立体效果。眉毛用发丝按生长方向自然施绣，皱纹的边缘加密绣线，呈现强烈的立体效果。眉毛用发丝按生长方向自然施绣，再用发丝钉牢。袈裟则先把捻线放捻平铺，上面压线绣各种锦纹图案和花瓣。材料多样，技法精工，不愧为明晚期的精品。现收藏于辽宁省博物馆。
宋绣线梅竹鹦鹉图
此展品为宋代文物
纵27.2厘米，横27.7厘米
典型的工笔花鸟画稿本，梅枝横斜，竹叶掩映，一只红嘴鹦鹉伫立于枝头，转首下窥。鹦鹉色彩绚丽，以长短针和套针，用劈丝细线依照鸟羽生长方向退晕刺绣，末端加施毛针表现羽毛的质感。翅膀和尾羽层层绣出重叠丰厚的逼真效果，栩栩如生。鸟爪扎针，树干长短针绣地，再用扎针绣出纹理。花瓣单色或两色线套针绣，花蕊打子针。这是深刻领会原作精神，熟练掌握表现技巧的艺人倾注心力完成的作品。现收藏于辽宁省博物馆。
南宋刺绣瑶台跨鹤图册
此展品为南宋文物
纵25.2厘米，横27.1厘米
西王母跨鹤飞来，楼阁亭台上二人持幢相迎，周围奇山云水，松柏环绕。作品使用劈丝细线、双股粗捻线、片金线、捻金线等材料精工绣制，几乎囊括了南宋时期所有的刺绣针法，并大胆使用补笔手法。最华丽精彩的部分是亭台楼阁，特点是铺针地上叠绣图案。人物只有2.5厘米高，但眉目、衣纹清晰，使用长短针法纵向施绣，衣襟、袖襟在捻金线地上钉线绣花纹。现收藏于辽宁省博物馆。
青铜馆
“妇田”觚
商代（公元前17世纪末—公元前11世纪）
高22厘米，腹径6.2厘米
口径13.7厘米，底径8.3厘米
青铜礼器，喇叭口，长颈，腹部和足上有兽面纹装饰，上有铭文“妇田”。
斝
商代（公元前17世纪末—公元前11世纪）
高30厘米，腹径17.4厘米，口径17.3厘米
青铜礼器，圆腹，侈口。上有铭文“斝”。
商晚期饕餮纹大园鼎
此展品为商晚期文物
高86厘米，口径61厘米
辽宁省喀左县小波汰沟出土。此鼎直耳，深腹，柱足中空，胎壁微薄，口沿下及足上端分别饰单层兽面纹，足有扉棱，耳、腹、足皆有炱痕。重达百余斤，是国内出土最大的商代圆鼎之一，也是迄今为止发现的商王畿以外最大的铜鼎。现收藏于辽宁省博物馆。
商三勾兵
此展品为商代文物
长26—28厘米，宽4—5厘米
此戈形制不出商制范围，但是细部又有差别，如内端镂空立鸟基本与内的阔度相当或微大，不似殷墟常见的鸟喙似勾而下垂的曲内。从援身铸家族成员名号来看，这并非是一件实战武器，而是一件宗庙祭祀中的陈设品。此组戈涉人名二十人，对于殷商亲族制度及世及制度的研究都是难得的材料，罗振玉“传世古兵无能逾此”的评价可谓恰如其分。现收藏于辽宁省博物馆。
商父乙铜爵
此展品为北燕时期文物
长38厘米
辽宁省北票市冯素弗墓出土。虎子为古代溺器，一般都作伏虎状，常见于东汉晚期至三国两晋时期的江南地区墓葬中，北方较少见，且多是瓷器。此器则为铜铸，造型虽四足伏地，而形态威猛，周身除铸出花纹外，在颈、背、胸、尾又用细线刻划毛、须等，于雄浑中表现细致，为难得的佳作。现收藏于辽宁省博物馆。
北燕青铜虎子
此展品为北燕时期文物
长38厘米
辽宁省北票市冯素弗墓出土。虎子为古代溺器，一般都作伏虎状，常见于东汉晚期至三国两晋时期的江南地区墓葬中，北方较少见，且多是瓷器。此器则为铜铸，造型虽四足伏地，而形态威猛，周身除铸出花纹外，在颈、背、胸、尾又用细线刻划毛、须等，于雄浑中表现细致，为难得的佳作。现收藏于辽宁省博物馆。
西周卷体夔纹盘龙盖罍
此展品为西周早期文物
通高44.5厘米，口径15.5厘米，底径16.5厘米
辽宁省喀左县平房子乡北洞村出土此器造型玲珑，工艺精美，盖上有半浮雕龙纹，通体作蟠龙状，盖面及周沿以三个长尾夔龙纹盘绕，中心一蝉纹，龙身腹底对应于盖面中心处也饰一阴线简化蝉纹。器身上腹饰对相变形卷体夔纹，突目、利爪、尖齿；下腹饰兽面纹，近底及圈足饰夔纹，通体以雷纹衬地。现收藏于辽宁省博物馆。
战国晚期燕王职戈
此展品为战国晚期文物
通长27.2厘米、
辽宁省北票县东官营子出土。形体大，中部有隆起的脊，脊旁有凹形血槽，胡作三弧线，阑内三穿，直内一穿，内铸虎纹，胡上铸铭文：“郾王职乍御司马”。为燕王作，为其御司寇所用之兵器。器精美而文字史料价值极高。现收藏于辽宁省博物馆。
辽迦陵频伽纹镜
此展品为辽代文物
直径22.8厘米，厚0.2厘米
辽宁省建平县张家营子乡出土。镜子呈圆形，镜心有破孔，背面铸突起的迦陵频伽纹，主纹空隙填涂黑漆，使花纹生动突出。迦陵频伽为梵语，译为美妙声音，汉译多做“妙音鸟”常见于佛教雕刻，一般作人首鸟身形象。佛经说迦陵是仙鸟，在卵壳中，鸣音已压众鸟，所以说佛法之音与之相似。辽代用此图纹作镜，可见契丹人深信佛教的程度。现收藏于辽宁省博物馆。
书画馆
宋徽宗赵佶草书《千字文》
其笔势奔放流畅，跌宕起伏，富有一种似音乐旋律的美感。气势颇为壮观，毫不亚于唐代草书书圣张旭与怀素，是不可多得的珍品。
赵孟頫书欧阳修秋声赋 卷（局部）
欧阳修自书诗文稿 卷（局部）
北宋（公元960—1127年）
纸本 行楷书
纵30.5厘米横66.2厘米
欧阳修（1007—1072）北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁，晚年号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。宋仁宗赵祯时曾任参知政事（副宰相），掌理国政。为“唐宋八大家”之一，“以文章冠天下”，《秋声赋》为其传世名篇。欧阳修书名向被其诗文所掩，此卷手稿受颜真卿影响，落笔提按，节奏分明，笔势爽畅，丰筋健骨，布局分行，疏朗匀称。通篇随意轻松，虽多有涂改、增删，却显得流畅自然，毫不做作。
祝允明、文徵明 兰亭序书画卷
本卷为祝允明行书《兰亭序》全文与文徵明为之补图的书画合璧作品。祝氏书法宽博雄放，尤具自家风神。文氏补图设色雅丽，笔墨娴熟。祝允明（公元1460~1526年）字希哲，号枝山，长洲人，官至应天府通判，以书著称，尤工狂草，有明朝第一之誉。文徵明（公元1470~1559年），初名璧，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山，长洲人。诗文书画皆妙，尤工山水，自成一家，影响深远。卷后有文徵明自题及清王澍跋。《石渠宝笈·续编》著录为《明祝允明书兰亭序文徵明补图卷》。
东晋佚名楷书曹娥诔辞
此展品为东晋文物
绢本
纵32.3厘米，横54.3厘米
《曹娥诔辞》是自东晋流传迄今的楷书墨迹，因卷后署有“升平二年”年款，又名《升平帖》。通篇以小楷书写就，捺笔厚重、结体扁方，尚存隶书笔意，从中可以窥见早期楷书的笔法、结体特征。此卷历来有王羲之墨迹一说，至宋高宗赵构时明确为晋时佚名之作。现收藏于辽宁省博物馆。
唐佚名摹王羲之一门书翰
此展品为唐代文物
纸本
纵26.3厘米，横253.8厘米
唐武则天万岁通天二年，王羲之后裔王方庆进献其先祖王羲之、王献之父子并王氏一门二十八人法书真迹，武则天命弘文馆用勾填法摹之以留内府，并令中书舍人崔融撰《王氏宝章集·叙》以纪其事。王方庆所献原迹无传，现仅存王羲之等七人法书摹本十通。此摹本在流传过程中曾两遭火劫，至今仍清晰可见火烧的痕迹。现收藏于辽宁省博物馆
唐怀素草书论书帖
此展品为唐代文物
纸本
纵38.5厘米，横40厘米
怀素，唐代草书大家，字藏真，唐代长沙人。在中国书法史上流传着“颠张狂素”的美谈，其中“张”为唐代草书大家张旭，“素”即指怀素。《论书帖》代表着怀素草书的另一面目。用笔瘦逸，结体严谨，章法整饬。纵观全篇，出规入矩，绝狂怪之形，寻其渊源，不越魏晋法度。现收藏于辽宁省博物馆。
唐欧阳询行书仲尼梦奠帖
此展品为唐代文物
纸本
纵26.5厘米，横34厘米
欧阳询唐代著名书法家。字信本，潭州临湘人。楷书端肃险劲，法度森严，世称“欧体”，与虞世南、褚遂良、薛稷并称为唐初四大书家。此帖则是弥足珍贵的欧氏书法墨迹之一，从中可以窥见欧阳询行书的面貌。此贴首尾九行，前后七十八字。章法疏朗，结字严整，用笔劲挺而不失丰腴。虽历千年，风韵犹存，是欧氏传世代表作品。现收藏于辽宁省博物馆。
唐张旭草书古诗四帖
此展品为唐代文物
纸本
纵26.5厘米，横34厘米
张旭，生卒年不详，约在唐玄宗朝开元、天宝（714－756）年间。字伯高，吴（今江苏苏州）人。与盛唐之际的另一位草书大家怀素，并称“颠张狂素”。《古诗四帖》为张旭传世的狂草孤本，是今草向狂草演变的实物例证。现收藏于辽宁省博物馆。
唐周昉簪花仕女图卷
此展品为唐代文物
绢本
纵46厘米，横180厘米
此图粗绢本重设色，不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。仕女皆体态丰腴，婀娜窈窕，法式皆为高耸云髻，依次簪有牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。其脸庞圆润，眉毛皆作蛾眉，中间饰有金花子。衣饰俱为透体敞领的宽肥外衣，内着束至胸部的长裙，并皆佩披肩。现收藏于辽宁省博物馆。
五代董源夏景山口待渡图
此藏品为五代文物
绢本，水墨设色
纵49.8厘米，横329.4厘米
图中山势重叠，缓平绵长，植被丰茂，水汽若蒸，似江南夏日景色。起首处水面浩渺，扁舟隐现，中景山势重叠，林木疏朗挺直，竹丛杂处其间，茅屋隐约可见；卷末渡船未到，官客等待，点出主题。全图构思精细，设色雅淡，冈峦清润，林木秀密。技法上以披麻皴为主，多用苔点，色彩淡雅，为典型的江南山水。现收藏于辽宁省博物馆。
五代佚名神骏图
此展品为五代文物
绢本，设色
纵27.5厘米，横122.5厘米
设色绘岸边石床上一僧一儒踞坐左望，后立一持鹰侍从，左侧水中一仆童骑白马奔驰而来。用线细劲，赋色艳丽，人物传神，骏马昂扬。现收藏于辽宁省博物馆。
北宋李成茂林远岫图
此展品为北宋文物
绢本，水墨
纵45.2厘米，横143.2厘米
绘夏日景色。近景溪桥流水，轻舟泊岸，客舍隐现，行人车马往来其间，界画严整，人物细致生动；远处山腰间，瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布。起首处景色平远，继而高峰迭起，直冲画外，卷终转为平缓。技法上则不见笔痕，以擦染为主，山顶及树木偶用重墨点出。现收藏于辽宁省博物馆。
北宋赵佶瑞鹤图
此展品为北宋文物
绢本，设色
纵51厘米，横138.2厘米
右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。赋色浓艳，界画工整。画后瘦金书题诗并记，款署“御制御画并书”，并有“天下一人”签押及“御书”印。现收藏于辽宁省博物馆。
北宋佚名摹张萱《虢国夫人游春图》
此展品为北宋文物
绢本，设色
纵51.8厘米，横148厘米
绘九人八马出行，人物衣饰华贵，仕女风姿绰约，骏马雄健丰肥；线条细劲圆转，敷色浓艳脱俗。文物制度与画风均符合唐代绘画风格。本卷画心无作者款印，前隔水有金章宗瘦金书“天水摹张萱虢国夫人有春图”题签一行。现收藏于辽宁省博物馆。
南宋马麟荷香清夏图
此展品为南宋文物
绢本，设色
纵41.7厘米，横323厘米
卷首绘柳荫浓密，烟霭弥漫，茅亭隐现；继而一桥横跨，四人于桥上站立；卷中为浩渺湖面，游船缓行，小舟如叶；卷终远山迤逦，柳荫薄雾错杂。全图布局平远，线条瘦硬劲峭，赋色以绿为主，山石多用斧劈皴。卷前右下角石上有“臣马麟”楷书款。现收藏于辽宁省博物馆。
元王蒙太白山图
此展品为元代文物
纸本。设色
纵28厘米，横238.2厘米
绘浙江鄞县太白山天童寺及其周围景物，尤其着重描绘天童寺前二十里夹径松林。画面中远岫层峦，溪流潺潺，人物往还其间，用笔松润，赋色淡雅。画心右上角有小字篆书“太白山图”四字，画尾钤“王蒙印”，近人研究认为此卷为王蒙晚年代表作。现收藏于辽宁省博物馆。
陶瓷馆
商彩绘壶口双腹罐
此展品为商代文物
高27.3厘米，口径7.4厘米，底径8厘米
内蒙古自治区敖汉旗大甸子早期青铜文化墓地出土。唇口外敞、斜直肩，环形小腹、束腰、鼓腹，假圈足略外撇。器物整体造型优美端庄，各部比例协调，通体以黑彩和红彩搭配绘画几何纹和双连体回纹。现收藏于辽宁省博物馆。
商饕餮纹彩绘陶鬲
此展品为商代文物
高24.4厘米，口径16厘米
内蒙古自治区敖汉旗大甸子早期青铜文化墓地出土。大敞口、口沿外撇略下沉，弧腹，底承三中空袋装足。通体以红彩绘画变体饕餮纹。现收藏于辽宁省博物馆
五代耀州窑青瓷飞鱼形水盂
此展品为五代文物（907—960年）
高9.3厘米，长14厘米，宽7.4厘米
辽宁省北票市水泉出土
整体造型设计成龙鱼形，上颚向上翻卷，双翅高振呈飞翔状，鱼尾商桥，呈“U”字形，器内隔成前后两室，底置小圈足。白瓷胎，胎质细腻坚硬。内外施满青釉，釉色润泽晶莹、青翠欲滴，足根无釉。现收藏于辽宁省博物馆。
辽绿釉贴塑团龙菊花纹鸡冠壶
此展品为辽代文物
高29.5厘米，口径5.9厘米，底径9.5*8.9厘米
扁体高身，管状口，圆唇，马鞍状双孔系，红陶胎，椭圆形底微内敛，上白色化妆土，施绿釉，腹两侧周围饰贴皮条装饰，一侧饰印贴团龙纹，另一侧饰印贴菊花流云纹下划卷云纹，在后孔系上贴塑一人。现收藏于辽宁省博物馆。
辽白釉剔划牡丹纹盘口瓶
此展品为辽代文物
高45.6厘米，口径11.4厘米，底径10.4厘米
辽宁省法库县叶茂台出土
现收藏于辽宁省博物馆。
辽黄釉划牡丹纹长颈瓶
此展品为辽代文物
高36.3厘米，口径10.3厘米，底径8.2厘米。
现收藏于辽宁省博物馆。
辽三彩釉印牡丹双蝶纹海棠式长盘
此展品为辽代文物
高2.1厘米，口长30.1厘米，口宽17.9厘米
辽宁省新民市巴图营子出土
现收藏于辽宁省博物馆。
元青花松竹梅纹八棱罐
此展品为元代文物
高39.7厘米。口径15.3厘米
此器物圆唇、直口，高领，斜直肩，鼓腹至底部略收。器物整体造型宏魄，器型硕大，胎体厚重，略有变形。通体施青白釉，。底足砂底无釉，修足不够规整。整体绘画笔触细腻、线条酣畅流利。器物至上而下分五层装饰。莲瓣内绘画杂宝纹。现收藏于辽宁省博物馆。
明五彩云龙纹盖罐
此展品为明代文物
通高11.6厘米，口径8.9厘米，底径9.3厘米
造型浑圆饱满，配以覆碟似盖。胎质细腻坚致，通体以白釉为地绘画青花五彩，色彩艳丽，纹饰繁密，底足青花双圈两行六字“大明万历年制”楷书款。现收藏于辽宁省博物馆。
钧窑天青窑变釉兽耳衔环三足炉
宝石红釉盘
永宣时期的宝石红釉小件器物大都里外均施红釉，口沿多有一条俗称为灯草口得白色透明边线。此件器物造型规整隽秀，呈色深沉艳丽。
黄地素三彩龙纹大盘
白瓷胎，胎质坚致细腻，通体以黄釉为地，再在黄地上以各种材料绘画纹饰，复入窑二次烘烤而成。色彩素雅，器型端庄大气。
玉器馆
耳杯
清乾隆
长10.45、通宽8.1厘米
耳杯，又称羽觞，是古代的饮酒器皿，汉代多见漆质耳杯，清乾隆时期仿此器型制作玉耳杯。淡青色玉质，器体为瘦长的椭圆体，腹较浅，胎较薄，椭圆形圈足。器底中央阴刻隶书“大清乾隆仿古”六字，分三列纵排。通体磨制光润，秀丽素雅。
透雕松鹿猴白玉带板
觚
明
高18.1、宽5.65厘米
这件玉觚的玉质为新疆和田玉中的青玉山料，局部有边皮和绺裂。从器型到纹饰都是模仿青铜觚制作的，器型仿照商周青铜觚的样式，方体，分为上、中、下三部分，四个边棱及每面的中间均雕琢出脊的扉棱，并琢有青铜器觚上常见的雷纹和兽面纹。
花式玛瑙碗
辽
上高3.4、口径5.4厘米
下高5.3、口径14.4厘米
辽宁法库叶茂台7号辽墓出土
均为半透明的素色玛瑙，即玉髓质。上件为小盏，圆形敞口，圈足外撇，琢制粗率，光素无纹，出土时置于一绿玻璃方盘上。下件为六瓣花式碗，形仿瓷器，器形硕大。
莲瓣纹白玉盏
龙纹白玉盏
辽
左高3.4、口径6.2厘米
右高3.5、口径6.1厘米
辽宁阜新塔营子出土
均为白玉，细腻晶莹。一件为圆体敞口，下腹内敛，直圈足，外壁阴刻云龙纹，龙张口露齿，身体扭转翻腾，追吞一花球状物，雕刻细腻传神；另一件为圆体，口沿外侈，腹较深，小圈足底边外卷，外壁上部阴刻纵向的水波纹，下部浮雕两层交错排列的莲瓣纹。
金链竹节式白玉瓶
辽
辽宁阜新红帽子乡辽塔地宫出土
通高17、盒宽4.4厘米
白玉质，雕成六节竹节形，最上一节为盒盖，下面五节为圆筒形盒。在盒身的下、下两节及盒盖两侧雕突出的耳，耳中为上下贯通小孔，其中穿金链。金链以双股金丝环环相套而成，下端穿缀茄形金蒂蓝色琉璃珠。此器出土时位于金塔之内，盒内贮存舍利子。
飞天
辽
辽宁喀左县白塔乡辽墓出土
每件长4.6、宽3.5、厚0.7厘米
两件飞天形制相同，左右方向相对。玉质青白色，局部有白化现象。飞天作侧身俯卧态，昂首挺胸，面部较长，似男相，额际佩步摇，头发上挽，脑后伸出一略呈“S”形的细长角状物，应为插耳之用。双手端于胸前，一条长丝带从肩部飘绕至足部，身下有几朵流云托浮。
玉鴞
出土于辽宁省阜新胡头沟红山文化墓葬
年代距今5500—5000年
淡绿色玉，表面泛黄，全器作成展翅的鴞形，头部雕出耳、目和喙，尾与翅均雕出羽纹，鴞的形象生动，简练概括。玉鴞即俗称的猫头鹰，它能昼伏夜出，火眼金睛，面对红山地区虎豹豺狼熊等大量的猛兽，红山人为了躲避野兽的袭击，本能地羡慕这种飞行动物，还有玉鸟、玉凤等，被视为吉祥之鸟，并向往着像它们一样远走高飞，达到通天接地的愿望。这些飞行动物应与当时的生态环境有关，也富有很深的宗教意义。
玉鹰
长2.5厘米
辽宁省阜新县胡头沟墓地1号墓出土
淡绿色玉，泛黄白色，外轮廓为展翅状鸟形，装饰极为简略，处头部以极浅的圆雕手法表现五官之外，无其他细部表现。
玉龟
出土于牛河梁第五地点中心大墓
年代距今5500—5000年
两龟呈黄绿色，龟颈微缩，并雕出口、目、四肢和龟足。龟背微弧凸，光素无纹，做工精致。由于形体大小略有差别，故有人认为是雌、雄各一，或有人认为非龟是鳖。在上古时代，龟和鳖是长寿吉祥物，是人们崇拜的神灵，中国早就有了千年龟万年鳖的说法，把玉龟和玉鳖放在死者手中，希望龟神与鳖神在另一个世界里保佑死者。
三联玉璧
玉块
玉三孔器
马蹄形玉箍
红山时期玉猪龙
此展品为红山文化时期文物
高15厘米，宽10.2厘米，厚3.8厘米
辽宁省建平县采集
玉猪龙是红山文化玉器的代表作，这件是已知红山文化玉猪龙中形体较大，形制最规整的一件。白色蛇纹叶岩，肥首大耳，圆睛、吻部前突，口微张，獠牙外露，体蜷曲如环，扁圆厚重，背部有一穿孔。玉猪龙明确出土于墓葬中，而且成对佩戴在墓主人胸前，是社会地位、等级、权力的象征，是按照一定规格制成的原始“礼器”。现收藏于辽宁省博物馆。
红山时期勾云形玉佩
此展品为红山文化时期文物
长22.5厘米，宽11.5厘米，厚0.5厘米
勾云形玉佩是红山文化玉器的典型器物之一，这件出土于牛河梁遗址第16地点中心大墓。青绿色玉，中心透雕，呈卷云纹，四边卷角，佩的正面磨出与纹饰相应走向的线沟槽，背面钻有四鼻孔。勾云形玉佩造型各异，抽象、幻化而神秘，其形状似鸟非兽，令人产生无限暇想.勾云形玉佩的基本形态源于仰韶文化庙底沟类型的简化玫瑰花卉纹的卷勾，。现收藏于辽宁省博物馆。
辽叠胜琥珀盒
此展品为辽代文物
高9.8厘米，宽5.6厘米
辽宁省阜新市红帽子乡辽塔地宫出土
此盒为一盖一底，有子母口可以扣合，盖底同式，并同样阴刻欧体楷书“叠胜”二字。中国古代以菱形类的几何图案花饰为“胜”，寓意吉祥，妇女首饰也常用。其正方形者则称“方胜”。“叠胜”状如双胜相叠，犹如双喜字。现收藏于辽宁省博物馆。
清描金云龙纹青玉碗
此展品为清代文物
高5.2厘米，口径11.5厘米，底径5厘米
青玉，内外壁均以金粉描绘四条两两相对的龙纹，内心还绘一盘龙，龙间空隙填绘缠枝莲花纹，底心描金楷书“乾隆年制”方形章。现收藏于辽宁省博物馆。
清兽衔环耳青玉簋
此展品为清代文物
通盖高11.1厘米，通耳宽14.3厘米，足距3.8厘米
碧玉，仿铜簋式样，圆体，透雕龙首形双耳，兽吞式三足，有盖。器腹与盖的外壁浮雕饕餮纹下压雷纹地，盖钮透雕云龙纹。玉色深沉，器体厚重，极似青铜器庄重肃穆的韵味。现收藏于辽宁省博物馆。
辽荷叶式琥珀饰和覆叶琥珀饰
此展品为辽代文物
荷叶式琥珀饰
长8.6厘米，宽6.8厘米，厚2.4厘米
覆叶琥珀饰，长9.4厘米，宽3.1厘米，厚2.9厘米。辽宁省新民巴图营子村出土。荷叶式琥珀饰暗红色，透明，光泽很强，整体作荷叶状，侧面贯穿一孔。覆叶琥珀饰阔叶状，一面凸起，上雕一叶形花纹，下覆重叶，两端有穿孔，背面雕阳刻“心”形纹。这两件琥珀饰均以血珀雕成，质工俱佳，十分珍贵。现收藏于辽宁省博物馆。
清浮雕女织图碧玉插屏
此展品为清代文物
长34.5厘米，宽24.7厘米，厚1.45厘米
其一面浮雕妇女养桑上箔的情景，另一面浮雕妇女织布的场面，有人物、房屋、树木和小桥流水，生动逼真，极富绘画效果。下配有雕花木座。现收藏于辽宁省博物馆。
碑志
温庄长公主墓圹志
宋国忠墓志
辽道宗皇帝、皇后契丹文、汉文哀册并盖及拓片之五
正始石经
高句丽反叛纪功碑
1906年， 吉林集安乡民筑路发现曹魏安邑侯平定高句丽反叛纪功碑。碑系赭红色含石英粒岩石凿刻而成，发现时只残余全碑之左上角，表面光洁，碑阴亦作修琢。残长39厘米、宽30厘米、厚88.5厘米。汉字阴刻，可见7行47字，另有三字虽残但可辨识，共得50字。其字体为隶书，遒劲古朴凿刻工拙。
金银器
凤形金耳饰
1956年11月出土于建平县张家营子乡勿沁吐鲁村辽墓
饰为凤形，凤作展翅飞舞状。工艺精细，美观大方。
凤纹嵌玉金饰（新月形嵌玉金饰）
晋
朝阳北票房身村出土
长14宽5厘米
以金片剪作新月形，中心鼓出一长方形框，挖孔背后复铆一金片作壁，框内嵌青色玉石片作饰，两侧划对凤纹，神采飞动。金片两端各钻出四个圆孔，似可穿线悬 项作饰，或是缝于某件衣物上作为服饰。慕容鲜卑常饰龙凤纹。此件凤纹为刻划而成，制法少见而别致。
鎏金木芯马镫
十六国
朝阳北票冯素弗墓出土
高23
马镫的木芯为桑木条揉成，外面包钉一层鎏金铜片，古时骑马无镫，虽可纵身上下马，但奔驰和作战时甚不方便。马镫为中国所发明，最早的镫约出现在三世纪，是单镫，三角形，悬于马腹左侧，只能供紧急上下马时使用。在四世纪时发展为双镫，从此骑乘时可以人马合一，马具发展至此才算完备，此后马镫传入欧洲，对中世纪欧洲骑士的发展起了重要作用，考古中发现的早期实物马镫，大量为慕容鲜卑遗存。这副为唯一有绝对年代可考的完整马镫，墓葬年代为公元415年。
金顶针
货币
武字斜肩弧足空首布
赤仄五铢
齐建邦长法化
马蹄金
一刀平五千
“至元十四年”银锭
大明通行宝钞
皇朝十二钱
壮泉四十钱范
南宋陈二郎十两金铤
古泉汇
漆器
剔红荷塘双鸳大盘
明永乐
口径32,底径25.1,高4.2
圆形，盘心黄地上髹红色漆，雕刻荷塘中双鸳图案，其中一只引颈上望，另一只展翅俯冲，互相呼应。底髹黑漆，左边针刻竖排单行“大明永乐年制”款。
剔红双凤牡丹长方几
清乾隆
面长78.9、宽47.5、高27.7厘米
几为长方形，束腰曲足，通体髹朱漆雕花，几面满布双凤牡丹纹，藏锋圆滑，稍露素地；腰刻锦纹，足、裙部雕牡丹花，露锋清楚。
黑漆螺钿西厢记小盒
清康熙
口径8.7、底径5.5、高3厘米
盒为圆形，子母口，通体髹黑漆，嵌彩色螺钿和金片，盖面饰西厢记人物故事，周边及立壁饰锦纹带，器内上下及外底饰折枝花卉。
长春菊盘
清乾隆
口径34、底径26.2、高5.5
盘为菊花式，髹朱漆，盘心彩绘山石花卉并勾金边，内外壁描金折枝菊花纹，底刻填金“乾隆年制长春菊盘”楷书款。
珐琅器
掐丝珐琅番莲纹梅瓶
清康熙
口径4.6、高29.1厘米
器体瘦高，小口直颈，丰肩瘦腹。通体施蓝釉为地，掐丝缠枝番莲纹，枝叶填绿釉，花朵分别有红、黄、绿、蓝、白五色釉，颈部饰一周掐丝莲瓣纹。掐丝花纹秀丽流畅，釉料色彩深沉典雅。
掐丝珐琅番莲纹双耳炉
明
口径12、底径9.1、高7.4厘米
器型简朴，颈部稍内敛，腹部稍外凸。口沿、圈足和双兽耳为素铜质，颈、腹部装饰饰掐丝珐琅图案。颈部饰一周梅花纹，腹部施浅蓝釉为地，饰六朵掐丝珐琅番莲纹，釉色鲜亮晶莹，色彩明快，透明感很强。
掐丝珐琅八骏图长方盘
清乾隆
长36.5、宽24.2厘米
盘为长方形，口沿外翻。通体掐丝施彩釉。盘心图案似郎士宁绘画风格，在一柳树下八匹骏马各具神态。内外侧沿均饰蓝地缠枝番莲纹，盘底蓝釉掐丝锦纹，中央有掐丝填红釉“乾隆年制”款。
掐丝珐琅兽面纹盖豆
清乾隆
通高16、口径6.8厘米
器型仿照商周青铜豆的样式，采用掐丝珐琅技法饰兽面纹，在深蓝色地上，填饰黄、白、黑、褐色釉料，古色古香。
掐丝内填珐琅万寿无疆碗
清乾隆
底径9.7、口径15.4、高7厘米
圆形，侈口、深腹、圈足，器内光素，鎏金，增强了皇家的富贵气。外壁有四个圆形开光，其内錾阳文篆书“万寿无疆”四字，文字以外的空地填深蓝色釉。在开光以外的部分施浅蓝色釉为地，饰掐丝珐琅番莲纹，上下边缘分别錾刻一周夔龙纹和莲瓣纹，外底部鎏金，中央錾刻篆书“子孙永宝”方形图章。
画珐琅花鸟草虫鼻烟壶
清乾隆
高4.9、口径1.6、腹径4.25×3.1厘米
这件鼻烟壶小口肥腹，白地上彩绘牡丹花、玉兰花、蝴蝶和小鸟，采用晕染画法，色彩温和。底以兰釉书写“乾隆年制”四字款。
画珐琅宝兰地描金番莲纹盘
清乾隆
高2.7、口径21、底径13.5厘米
这对画珐琅宝兰地描金番莲纹盘内外通施宝石蓝色珐琅釉，上以金泥绘制缠枝番莲纹。外底施白色釉，中央绘为“乾隆年制”蓝色篆书方章。釉色深沉，纹饰精细，高贵典雅。
内填珐琅石榴花盆
清
高17、口径22－28.5厘米
器呈椭圆形，器底有孔，是用来作花盆用的。器外口沿饰一周掐丝珐琅云雷纹，腹部铸出凸起的浮雕石榴树，在枝、叶、果实、花朵上，均填相应颜色的珐琅釉料，地色为湖蓝色。器内鎏金。
内填珐琅嵌玉葫芦瓶
清
通高66.7
上腹径27.2 下腹径39.2 底径20.5厘米
器作葫芦形，柄部为盖，钮作藤状。通体露胎为地，镶嵌青白玉小葫芦，錾胎填绿、黄绿和蓝色釉为叶，并饰有镶嵌宝石的小花。圈足一周錾回纹填蓝釉。
掐丝珐琅饕餮纹方觚
竹木牙雕
红木百宝嵌三羊开泰盒
清
高8.2、宽19.5厘米
二层屉。盖上以砗磲、绿松石、琥珀和玉石，镶嵌三羊开泰图案，色彩鲜艳。内层器壁嵌铜丝。
木雕仙人如意
清
长57.4、宽14.4、柄厚3.1厘米
以一整块木材雕成，花头上雕三人，柄上雕六人。从各人手中所持法器分析，所雕内容应是传说另的八仙给天帝祝寿的题材。
木雕达摩
清
高41
这件木雕达摩，粗眉卷须，为印度人的相貌特点，身披袈裟，足踏覆莲，肩扛一葫芦，表现了达摩长期在中国传教并受中国道教文化影响情况。
核舟
清
长4.35、腹径2.05厘米
核舟，是以长形的橄榄核为材料，雕刻成舟形，造型取材于北宋文学家苏轼的《赤壁赋》。此对核舟，雕成双层船仓，每船三十余人，船底微刻《前赤壁赋》原文的首段，其一款署“甲午年谷生作”，其二款署“甲午年冬月谷生老人作”。
描金范匏碗
清乾隆
口径11.3、底径4.5、高6厘米
圆形侈口圈足，腹部范印凸起的四朵番莲纹，间以四个团寿字，上下二条雷纹带，碗内髹黑漆，饰四朵描金牡丹花，光泽极佳。
象牙松下人物笔筒
明
高13.7、口径8.9－9.5厘米
器形椭圆。三个身著交领长袍的文人席地而坐，交谈正酣，侧有一书童在煮茶，远处山峦起伏，松树、蕉叶生长旺盛。
范匏蟋蟀罐
清
口径6.8厘米,腹径6.5厘米,通高12厘米
这件范匏蟋蟀罐颈部范制下垂的蕉叶纹，腹部范制瓜瓞纹。范制的纹饰虽然较浅，但非常清晰，不见接范的痕迹，是“官模子”中的佳品。
象牙雕执桃古装仕女
清
高17.8、宽3.8、厚2.4厘米
以象牙圆雕一站立女子，五官清秀，头梳高髻，头发和眉眼均染成黑色。身材修长，身著交领长衫，双手捧一带有树枝的桃实。正有雕仰、覆莲瓣纹的木座。
象牙芦雁小屏
清
长10.6、宽7.05、厚0.7厘米
此件象牙小屏呈弯弧形，正面透雕六只芦雁，形态各异，栩栩如生，应为苏州产品。
象牙雕童戏盘
清
长11.8、宽8.4、高1.4厘米
盘呈圆角菱形，盘身较浅，盘内高浮雕童戏图，五个童子围于一方桌旁，两侧各雕一枝莨苕草，盘底雕一束莨苕纹。所雕童子和花草均染有不同颜色。
象牙微雕历史故事板
清
长10.2、宽6.9、厚0.55厘米
一套共12块，每块长方形象牙板上均以细线微刻历史故事，并刻写故事的名字，分别为轩辕创造指南车、唐尧闻歌于康衢、虞舜作韵乐百兽率舞、夏禹会涂山万国玉帛、商武丁梦赉良弼、周武王大会孟津、周成王受戒无逸、汉高祖置酒沛宫、汉文帝劳军细柳、汉光武帝冰合滹沱、汉昭烈茅庐三顾和唐太宗嘉纳十思。在画板的边角刻有作者于硕的署款。
象牙球
清
大球直径12.9、底座直径12.95、通高52.2厘米
这件象牙球由10块象牙雕件组配而成。顶部的象牙球从外至内共有23层游动的同心套球，象牙球下面的台座由1个小承盘、1个笼罩、1个小套球、4根小柱、1根大柱和1个四足座组成，其间以旋拧的螺扣相接。全器构思巧妙，技艺精湛，令人惊叹叫绝。
竹雕荷叶
明
长15.6、宽10.3、厚4.4厘米
器作一卷起的荷叶形，叶脉清晰，叶片轻薄，弯卷自如，婉若天生，外雕枝梗为器底，磨工甚好。
竹雕松石仕女香筒
明末清初
通高37.1、外径6.8厘米
这件香筒的主体部分透雕一妇人教子读书的故事情景，后有侍女持箫而立，旁有一群孩童在嬉戏。采用陷地深雕技法，琢磨圆滑，具有明末清初朱氏竹雕的风格。
竹刻秬香得碑图臂搁
清
长26.9、宽6.65、厚0.9厘米
这件臂搁为长条弧形，正面细刻山水图案，上端阴刻楷书“秬香得碑图”，末尾刻“黄易”二字和“小松”阳文章。背刻黄易题文和“黄”、“小松”二枚阳文方形小章。
竹雕赤壁赋笔筒
贴黄马上封侯扇筒
其他
帝乙帝辛时牛胛骨刻辞大版
商代晚期（公元前13世纪—前11世纪）
河南安阳县小屯村殷墟出土
长36厘米，宽17.5厘米
甲骨刻辞片有四百余版，其中的五版牛甲骨卜辞因其片大、字多、内容重要而被定为国家一级文物。此五版甲骨刻辞片为罗振玉先生原藏，解放后被辽博收藏。五版卜辞分别记述了商代帝乙、帝辛、武丁时期祭祀先人与周边邻国战事、田猎、气象、生育等内容，书体结构严谨，段落规整，行款排列有序，文字清晰，是现存甲骨卜辞片中的珍品，为研究商代晚期的军事、天文历法、祭祀制度等提供了极为宝贵的资料。
武丁时牛胛骨刻辞大版
商代晚期（公元前13世纪—前11世纪）
河南安阳县小屯村殷墟出土
其一：长42.6厘米，宽20.9厘米
其二：长24.8厘米，宽19.5厘米
九霄环佩琴
潞国制中和琴
棺床小帐
辽代葬
1974年出土于辽宁省法库县叶茂台七号辽墓
通高2.3、宽约3.4米
功能是容纳石棺，也是中国古建中少见的木作建筑实物。棺床即是帐座，上面的建筑为帐头和帐身，为九脊顶，龙首鸱吻，无瓦垄檐椽，檐下只有单斗。面阔三间，进深二间，周围是板壁，前有破子棂窗，帐前设两阶，各为三级踏道。整个小帐放在一张外有围栏的须弥座式木棺床上，棺床遍施彩绘，勾阑华板绘牡丹与跑狮图，线条流畅。这件小帐是辽代契丹葬俗和中国建筑史上的重要发现，也是契丹贵族着力仿学中原文化制度的一个重要物证。
雕四神纹石棺
辽代石棺
1974年出土于辽宁省法库县叶茂台七号辽墓
通高93、长212厘米
石棺为砂岩雕制而成，除棺底外，通体有浅浮雕花纹，并填色绘彩。棺盖雕大株龙牙蕙草、十二生肖等图案。四壁分雕青龙、白虎、朱雀和玄武四方神，缀以火焰状的云形纹。棺前合里面雕门扉、人物，上有伎乐仙人飘然而下。龙虎都云生腋下，如御风而行，朱雀立于云间莲花之上，十分生动。刻工严谨，流畅自然，无论浮雕图案还是剔地空白处，均干净平整，如浑然天成，是少有的大型雕刻艺术精品。
四方神与五行有关，其图像最早出现在战国时期，原为军阵中不同方位部队旗帜的标志，王莽时迷信谶纬，以四神图像印于瓦当，用于长安城四门。此后从汉至唐宋墓葬中，或在墓壁或在棺的四周，时常出现四方神像。
广舆图
纵34.2、横33.4厘米。
明代嘉靖20年（1541）前后，罗洪先（字达夫）继承元人朱思本（字本初）《舆地图》“积十余寒暑”而成。全图共两卷，计有地图45幅，附图68幅，总共113幅。绘画工整，刻隽精细，并首次采用24种地图符号，其中部分符号已抽象化。图集形式，内容丰富，实用科学，易于保存，故前后翻刻6次，已佚之《舆地图》因此得以保存部分内容于其中，并因其精确易得，故成明、清以来诸多传统舆图编绘时所据之底本。图册中共有：舆地总图一面；分图有：北直隶舆图、河南直素舆图、山西舆图、陕西舆图、河南舆图、浙江舆图、江西舆图、湖广舆图、四川舆图、福建舆图、广东舆图、广西舆图、云南舆图、贵州舆图、辽宋边图、蓟州边图、内三关边图、宣府边图、大同外三关边图、宁夏固兰边图、甘肃山丹边图、洮河边图等，共二十四小图，且文字说明该地区的军事、行署、盐政及其他纪事。《广舆图》对研究当时的历史概况，有很高的参考价值。
十竹斋画谱
芥子园画传
浮雕云龙钮“宣统御笔”篆书木印
两仪玄览图（局部）
单幅纵200、横55厘米；八幅合一通宽442厘米
明万历三十一年（1603），1949年发现于沈阳故宫翔凤阁。木版墨印纸本椭圆形世界地图，由八屏幅组成，是明万历三十一年（1603）李应试（字宝禄）摹绘意大利传教士利玛窦的原作而刻印的世界地图。全图以西式等积圆锥形投影法、经纬绘图法，综绘当时五大洲即“亚细亚（亚洲）”、“欧罗巴（欧洲）”、“利未亚（非洲）”、南北“亚墨利亚（美洲）”和“墨瓦腊泥加（南极）”的建置地理及地球赤道、南北五带分区和南北回归线等，并附有各种图表和图解多条。此外，还刻有利玛窦、李应试、李之藻、冯应京、吴仲明、阮泰元、邹衍川等诸多名士序跋多条。
安国侯铜虎符
战国
长7.8厘米，宽2.78厘米厚1.55厘米
青铜铸兵符，仅存右半。上有铭文“与安国侯为虎符第三”。
地点：辽宁省沈阳市浑南新区智慧三街157号
开放时间：
春夏秋季参观时间：
4月1日至10月31日9:00—17:00
(16:00停止入场)
冬季参观时间：
11月1日至3月31日9:30—16：30
（15:30停止入场）
星期一(国家法定假日除外)闭馆，除夕日闭馆。
交通信息
1.乘坐地铁二号线至白塔河路站，转乘有轨电车一号线至运行中心下车，再南行800到达辽宁省博物馆。
2.乘坐地铁二号线至21世纪大厦站，再换乘有轨电车三号线至和鸿广场站，西行500米即是。
3.乘坐130路或108路公交车至全运五路公交枢纽站，西行300米即是
辽宁省博物馆官方网站：
http://www.lnmuseum.com.cn