《营造法式》斗栱等名件彩画探微（上） / 四六文摘

《营造法式》

斗栱等名件彩画探微（上）

陈彤

Chen Tong

摘要

本文通过精细复原故宫本《营造法式》卷三十三、三十四彩画图样，并结合彩画作制度和永乐大典本等版本，对斗栱等名件彩画的绘制特点、纹饰造型法则及色彩配置规律进行了深入探讨。

关键词：《营造法式》图样，故宫本，斗栱彩画

一

概述

北宋官式建筑用材硕大，故除梁、柱、额等大型构件外，斗栱、椽飞也多施以精致的彩画，以求繁丽华美的装饰效果。

《营造法式》卷十四“彩画作制度”将北宋官式彩画概括为六大品类：

第一，五彩遍装（附五彩装净地锦），为上等冷暖色调相间彩画；

第二，碾玉装[1]，为上等冷色调彩画；

第三，青绿叠晕棱间装（附三晕棱间装、三晕带红棱间装），为中等冷色调彩画；

第四，解绿装（附解绿结花装、解绿画松纹装、解绿卓柏装），为中等暖色调彩画；

第五，丹粉刷饰（附土黄刷饰、土黄解墨缘道刷饰），为下等暖色调彩画；

第六，杂间装（含五彩间碾玉装（5：5）、碾玉间画松纹装（3：7）、青绿三晕棱间及碾玉间画松纹装（3：3：4）、画松纹间解绿赤白装（5：5）、画松纹卓柏间三晕棱间装（6：2：2）），将前四种彩画按一定的比例混杂而成，为上或中等彩画。

《营造法式》卷三十四名件彩画图样中，又将示例的代表性彩画按从高至低的等级次序排列分为八类（所举图样未包括所有品种）：1.五彩遍装（附五彩装净地锦）、2.碾玉装、3.青绿叠晕棱间装（附青绿叠晕三晕棱间装）、4.三晕带红棱间装、5.两晕棱间内画松纹装、6.解绿结花装（附解绿装）、7.丹粉刷饰、8.黄土刷饰（附黄土刷饰黑缘道）。其分类方式与制度部分大体相同，也存在一些出入。其一，图样将丹粉刷饰和黄土刷饰归入“刷饰制度图样”。其二，彩画制度将三晕带红棱间装划入青绿叠晕棱间装，画松纹装归于解绿装，但图样各将其单独划分为一类。又如黄土刷饰归于丹粉刷饰的名下，而在图样中则与之并列。推测《营造法式》彩画制度和图样应分属不同编者，故其分类的标准也不尽相同）。

相较而言，彩画作制度的分类较为概括，通常以一种最典型的彩画为代表来命名某类彩画，其中所附彩画种类与之并非简单的从属关系（彩画纹饰命名也有此特点）。而图样的划分标准更加细致——还考虑了彩画整体色彩效果的差异因素。如画松纹装，其构件地色为土黄，与解绿装的土朱地的有所区别，故未将其归为一类彩画。而制度的作者认为，无论土朱或土黄，均为暖色系的廉价颜料，完全可以归入一类。丹粉刷饰与土黄刷饰的分类逻辑也与之类似。

为便于更好地揭示早期彩画的发展脉络和演进规律，本次斗栱等名件彩画图样的解读，按由简至繁、等级从低到高重新排序。

卷三十四的名件彩画以斗栱彩画为主（以补间的五铺作斗栱和四铺作斗栱彩画为例。斗栱立体正样颇具巧思（图样材厚取3.6分，其绘制特点详见拙文《〈营造法式〉斗栱正、侧样及平面构成探微》第五节[2]），还包括梁、椽、飞子和栱眼壁彩画。一般典型部位的颜色皆标小注，大的赋色原则则辅以文字说明。所举斗栱均为重栱下昂造（四铺作外插昂，壁内用重栱；五铺作重栱出单杪单下昂，计心），可见当时的营造风尚。梁为月梁造，据图样比例推算其广50分°，应为厅堂之四椽栿（斜项长30分°，梁首长25分°，侧样省去无彩画的栱厚10分°，余共计45分°）。椽飞各二而彩画相异，似表明两种做法相间使用。所举栱眼壁为重栱和单栱内（施泥道令栱，非泥道瓜子栱）两种。

现存各版本图样以故宫本保存的原始信息较多，但也存在纹饰描摹变形失真，部分色彩注文指向不明以及注文脱漏、错标等现象，为今人了解《营造法式》彩画造成了很大的困难。本文在吴梅[3]、李路珂[4]等前辈学者的研究成果基础之上，以故宫本《营造法式》彩画图样为基础，通过与永乐大典本、四库本反复比较辨析，并结合时代相近的实物例证，力图尽可能准确地复原斗栱等名件彩画图样，重构各类彩画代表性的组合立面片段。

二

丹粉刷饰

《营造法式》卷三十四将“刷饰制度图样”列于“彩画作制度图样”之后，视为两个工种。卷二“总释下”的彩画条目注文：“今以施之于缣素之类者，谓之画；布彩于梁栋斗栱或素像什物之类者，俗谓之装銮；以粉朱丹三色为屋宇门窗之饰者，谓之刷染”[5]，也将画、装銮和刷染三者作明确的区分。其实 “刷饰”（刷染）只是建筑“彩画”（装銮）的低级原始形态，二者并无严格的界限，施工亦为同一类匠人（唐代称赤白博士），故卷十四制度部分仍将“丹粉刷饰屋舍”归于彩画作。

丹粉刷饰又名丹粉赤白，以土朱、黄丹和白粉刷染木构，朴素而不失庄重，为唐代最经典的一种彩画类型，上自皇家殿宇下至民间宅第皆广为使用。《营造法式》丹粉刷饰基本延续晚唐官式做法（实例如佛光寺东大殿唐代彩画），虽位列下等，仍广泛用于殿宇、楼阁、厅堂、门楼、皇城内屋、廊屋、散舍、花架等。从宋徽宗所绘的《瑞鹤图》看，东京汴梁宣德门的彩画即为丹粉刷饰。

1 斗栱彩画（图1）

图1 丹粉刷饰斗栱（作者自绘）

《营造法式》卷十四“丹粉刷饰屋舍”规定：“丹粉刷饰屋舍之制：应材木之类，面上用土朱通刷，下棱用白粉阑界缘道（两尽头斜讹向下），下面用黄丹通刷（昂、栱下面及耍头正面同）。”[6]丹粉刷饰以土朱为主色，黄丹次之，白粉勾线点缀。一般做法是构件宽面刷土朱，外棱画白色缘道，窄面及端头刷黄丹（或附加白色纹饰）。

卷三十四丹粉刷饰斗栱图样的注文为“斗、栱、枋、桁缘道并用白，身内陆并用土朱” [7]，可视为斗栱刷饰的总则（实例如新密下庄河北宋壁画墓）。单色的土朱涂刷容易使木构件混沌一片，故勾描白缘道以清眉目，并用黄丹提亮构件的窄面，以强调光线感（此为林徽因先生的观点）和面体的转折。

《营造法式》对白缘道的宽度有明确规定：“斗、栱之类（栿、额、替木、叉手、托脚、大连檐、搏风板等同），随材之广，分为八分，以一分为白缘道。其广虽多，不得过一寸；虽狭，不得过五分。”[8]其一，说明画白缘道的构件十分普遍，并不只限于斗栱。其二，缘道的宽度存在比例和尺度的双重控制。其宽为八分之一材广，即15/8分°（自一至八等材，其白缘道宽依次应为9/8寸、8.25/8寸、7.5/8寸、7.2/8寸、6.6/8寸、6/8寸、5.25/8寸、4.5/8寸）。缘道还须宽窄适中，且便于实际操作，又规定在0.5寸和1寸之间，故一二等材的白缘道实际均取整为1寸。图样中橑檐枋与柱头枋仅下棱勾白缘道，与制度一致（缘道两尽头斜讹向下似只用于梁、阑额等大型构件）。

“燕尾”为栱头等构件的装饰图案，因形似燕尾，故名。其造型活泼，在视觉上进一步提亮了色彩，强化了构件的转折，为严谨朴素的丹粉刷饰平添了灵动之气。卷十四制度规定：“栱头及替木之类（绰幕、仰㭼、角梁等同），头下面刷丹，于近上棱处刷白燕尾，长五寸至七寸，其广随材之厚，分为四分，两边各以一分为尾（中心空二分）。上刷横白，广一分半。（其耍头及梁头正面用丹处，刷望山子。上其长随高三分之二，其下随广厚四分之二，斜收向上，当中合尖。）”[9]其一，说明燕尾的应用范围很广，与栱头形态相类似的如替木、绰幕、仰㭼、角梁、飞子等的底面皆可装饰。其二，燕尾在宽度上有明确的比例控制（2.5分°），长度则主要考虑尺度和便于施工，不受严格的分°值约束。其上横向的白块为燕尾宽的1.5倍。

故宫本丹粉刷饰斗栱的燕尾近似缘道，对比黄土刷饰斗栱及四库本图样可知为传抄失真所致。

“望山子”为耍头及梁头正面丹地上的白色纹饰，因似山形，故名。故宫本图样望山子有两种做法，四铺作为直线轮廓，五铺作为三瓣曲线。

2 梁椽飞子彩画（图2）

图2 丹粉刷饰梁椽飞子（作者自绘）

月梁彩画做法与佛光寺东大殿几完全相同。侧面（广50分°）通刷土朱，仅在下棱画白缘道（宽约4分°），两尽头弯曲向下逐渐收窄，止于斜项。此缘道颇具张力，进一步强化了月梁的如虹曲线，实为画龙点睛之笔。月梁底面（厚25分°，其项厚10分°）则满刷黄丹，不设缘道。

椽飞虽各两图，但均仅一种做法。椽身通刷土朱，椽头刷黄丹；飞子底面刷黄丹，端部饰白燕尾，飞头亦用黄丹，做法与栱头、替木类似。图样飞子燕尾注文为“粉”，与白同义。

3 栱眼壁彩画（图3）

图3 丹粉刷饰梁椽飞子（作者自绘）

《营造法式》卷十四制度规定：“额上壁内（或有补间铺作远者，亦于栱眼壁内），画影作于当心。其上先画斗，以莲花承之。（身内刷朱或丹，隔间用之。若身内刷朱，则莲花用丹刷；若身内刷丹，则莲花用朱刷；皆以粉笔解出花瓣。）中作项子，其广随宜（至五寸止）。下分两脚，取壁内五分之三（两头各空一分）。广身内随项，两头收斜尖向内五寸。若影作花脚者，身内刷丹，则翻卷叶用土朱；或身内刷土朱，则翻卷叶用丹。（皆以粉笔压棱。）”[10] “影作”是对早期建筑补间铺作斗栱——人字栱的摹仿，而花脚影作则源自唐代的卷草驼峰。因只是影像图案，而并非实体补间铺作，故名影作（与隐刻补间有本质不同）。额上壁即相邻柱头铺作之间为一整体的带状壁面（如佛光寺东大殿或高平开化寺大殿），栱眼壁则为柱头铺作与补间铺作之间的类三角形壁面，为《营造法式》的典型做法。卷三十四图样所举栱眼壁彩画的铺作朵距均为110分°，应为当时的常使朵距（明清官式建筑的标准攒当11斗口即源于此）。

影作设计与栱眼壁的形状密切配合，纹饰量宜分布，颇具巧思。单栱眼形状扁矮，宜施人字栱；重栱眼近乎等边三角形，适用花脚栱。单栱眼因高度较小，斗与栱眼上棱相接，下多用项子承托而不施莲花（项子顶端曲线略似柱头卷杀，与斗底相符），或只用扁莲花一朵。重栱眼较高，故斗下必承以莲花，其上又设小莲花且与上棱留出距离，莲花的颜色须与栱身相异，且用粉线勾勒出（即解出）莲瓣的轮廓。斗下莲花均作微俯视的立体形（莲瓣造型有前后变化），斗上莲花只作正视之形。从图样影作比例权衡可知，制度规定的两脚之长取壁内五分之三并非全长，而是自斜收部分的中点计（否则两脚过短，比例失衡）。栱眼壁为白地，上棱及两侧以土朱或黄丹为缘道（缘道用色一般标于栱眼壁左或右上角），宽约1.5分°。栱身内用土朱或黄丹刷，在建筑上间隔分布（避免图案简单重复）。花脚栱的翻卷叶为表示面之转折，其用色与栱身相异，且加勾粉线。栱身内随形附加白色纹饰，有点睛之妙——正中作如意头，栱脚左右各刷二白条（仿'七朱八白’，可名之为'四白’），皆由唐代人字栱上的白色饰条演化而来。根据唐代人字栱与额上壁的配色特点，结合图底关系逻辑，丹粉刷饰栱眼壁应为粉地[11]，影作深色（用朱或丹）（图4）。

图4 唐武惠妃敬陵壁画（作者提供）

4 立面片段彩画（图5）

图5 丹粉刷饰正样（作者自绘）

关于“七朱八白”，《营造法式》卷十四规定：“檐额或大额刷八白者（如里面），随额之广（若广一尺以下者，分为五分；一尺五寸以下，分为六分；二尺以上者，分为七分），各当中以一分为八白（其八白，两头近柱更不用朱阑断，谓之'入柱白’）。于额身内均之作七隔，其隔之长随白之广。（俗谓之'七朱八白’。）”[12]此做法亦继承唐制，源于早期阑额的重楣做法，“隔”摹仿立旌（重楣间的短柱），“白”即立旌间的空当。其一，说明八白的高度与额之广相关，但有三种比例关系，保证八白不至过窄或过宽[13]。其二，朱隔之宽与白的高度相同，体现出图底关系的巧妙呼应。其三，八白两端与柱头相交，给人以入柱之感。其四，七隔与八白均匀分布于额身，八白等长。

关于柱的刷饰，《营造法式》规定：“柱头刷丹（柱脚同），长随额之广，上下并解粉线。柱身通刷土朱。”[14]说明柱头的色彩须作特殊处理，柱脚与柱头相呼应，不同色彩之间以白粉线间隔并加以强调，是很细腻的艺术处理。

除心间的双补间外，各斗栱耍头两种望山子画法相间分布，栱眼壁影栱颜色也隔间配置（形成色彩的跳动感），使建筑立面在整体统一中又富于变化。

三

黄土刷饰

《营造法式》彩画作制度又作土黄刷饰，可视为丹粉刷饰的变体。卷十四“丹粉刷饰屋舍”规定：“若刷土黄者，制度并同。唯以土黄代土朱用之。（其影作内莲花用朱或丹，并以粉笔解出花瓣。）”[15]文字非常明确，但小注和正文存在矛盾。按照营造逻辑，土黄刷饰以土黄代替土朱，则影作内的莲花应刷土黄或丹而不用土朱（否则色彩颇为突兀），推测为著者笔误。（图6~8）

图6 黄土刷饰斗栱（作者自绘）

图7 黄土刷饰梁椽飞子（作者自绘）

图8 黄土刷饰正样（作者自绘）

四

黄土刷饰黑缘道

《营造法式》卷又作土黄刷饰解墨缘道，可视为黄土刷饰的变体。卷十四“丹粉刷饰屋舍”规定：“若刷土黄解墨缘道者，唯以墨代粉刷缘道。其墨缘道之上，用粉线压棱。（亦有栿、栱等下面合用丹处皆用土黄者，亦有只用墨缘，更不用粉线压棱者，制度并同。其影作内莲花，并用墨刷，以粉笔解出花瓣，或更不用莲花。）”[16]可见黄土刷饰解黑缘道还有数种变通减省的做法。

故宫本的斗栱图样缘道皆用墨线加粗（永乐大典本无），此图例颇为巧妙，立刻与普通的黄土刷饰区分开来。墨缘道上用粉线压棱的做法，进一步强化了轮廓线，在清代彩画中仍广为使用。耍头不刷望山子，做法与昂正面相同（据永乐大典本，缘道内为丹）。从宣化辽墓等彩画实例看，虽斗栱用黑缘道，燕尾仍为白色。结合故宫本图样，此类彩画应绘白燕尾。

原书“黄土刷饰栱眼壁”图样的重栱眼影作莲花用墨刷，实为黄土刷饰黑缘道做法，单栱眼又示例普通黄土刷饰做法，当是出于版面减省的考虑。（图9~12）

图9 黄土刷饰黑缘道斗栱（作者自绘）

图10 黄土刷饰黑缘道梁椽飞子（作者自绘）

图11 黄土刷饰栱眼壁（作者自绘）

图12 黄土刷饰黑缘道正样（作者自绘）

五

解绿装

解绿装又名“解绿赤白”或“解绿刷饰”，实质是“丹粉赤白”（丹粉刷饰）的一种升级刷饰。《营造法式》卷十四“解绿装饰屋舍”规定：“解绿刷饰屋舍之制：应材、昂、斗、栱之类，身内通刷土朱，其缘道及燕尾、八白等，并用青绿叠晕相间（若斗用绿，即栱用青之类）。缘道叠晕，并深色在外，粉线在内。（先用青华或绿华在中，次用大青或大绿在外，后用粉线在内。）其广狭长短，并同丹粉刷饰之制。唯檐额或梁栿之类，并四周各用缘道，两头相对作如意头。”[17]可见主色仍为土朱，只是将丹粉刷饰的白色部分改为青绿叠晕。缘道皆外深内浅，青绿二色相间使用。

关于解绿装，永乐大典本作“解缘装名件”（仅此一处），傅熹年先生也认为此做法实为身内通刷土朱，四周边缘用青绿相间叠晕，并非专用绿，故似应作“解缘装”[18]。然从北魏莫高窟251窟斗栱彩画可见，早期的解绿装只用绿色勾描缘道，故笔者认为作“解绿装”无误。

1 斗栱彩画（图13）

图13 解绿装斗栱（作者自绘）

卷三十四“解绿装名件”图样标题下的注文为：“凡青缘并大青在外，青华在中，粉线在内；凡绿缘并大绿在外，绿华在中，粉线在内。”[19]由于繁体字的“緣”、“綠”、“線”颇为近似，故在原书传抄过程中多有错讹，今据永乐大典本和文意校正。缘道作简单叠晕（大青、青华、白或大绿、绿华、白），共三个色阶。因缘道有晕色，故不能太窄（1/8材广且不小于0.5寸）。丹粉刷饰的缘道宽又与之统一，此或为《营造法式》赤白彩画缘道远较晚唐官式宽的原因所在。

斗栱彩画图样对缘道及特殊部位的色彩详加标注，进一步表达了解绿装的设计细则。首先，橑檐枋与柱头枋上下棱均设缘道，与丹粉刷饰不同。其二，解绿装一般不用黄丹（卓柏装除外），将丹粉刷饰用“丹”的部位均换成“朱”。图样注文“斗、栱、枋、桁身内并用土朱”[20]，图中凡刷土朱处皆省略不标，故此朱并非土朱。由于解绿装为下等彩画，此朱亦非朱砂而应为合朱（由黄丹和常使紫粉按5:3的比例混合而成[21]）。其三，所谓斗栱缘道青绿相间只是总体原则，实际上相邻各铺的栱甚至同层相邻小斗的颜色还须青绿相间（如图中泥道栱用青，泥道慢栱和一跳瓜子栱用绿，令栱又用青。又如令栱上散斗用绿，齐心斗用青等），并非指一朵铺作中斗皆绿缘，栱皆青缘。

2 梁椽飞子彩画（图14）

图14 解绿装梁椽飞子（作者自绘）

月梁彩画图样示例与制度有所不同，侧面缘道连续，端头并未作如意头形（此做法见于南宋时期的《五山十刹图》）。侧面缘道青色叠晕，身内通刷土朱，故宫本斜项的上下转折处作相对的小云纹图案（其他版本均无）。底面缘道改用绿色叠晕（青绿缘道彩画，梁侧面与底面缘道颜色相异，为一基本原则），身内刷合朱。

卷十四制度规定：“（椽头或作青绿晕明珠。若椽身通刷合绿者，其槫亦作绿地笋纹或素绿。）”[22]圆椽身内刷土朱，椽头作青或绿叠晕宝珠（上深下浅），晕色五道，其中无三青或三绿，皆以墨压深。飞子底面作青或绿叠晕（外深内浅），晕色四道，亦无三青或三绿，如底面用绿则飞子头用青（外深内浅，以白、青华、大青色叠晕）。按制度规定，椽身也可通刷合绿（以雌黄和淀按1:1混合而成[23]。

3 栱眼壁彩画（图15）

图15 解绿装栱眼壁（作者自绘）

《营造法式》卷十四制度规定：“凡额上壁内影作，长广制度与丹粉刷饰同。身内上棱及两头，亦以青绿叠晕为缘。或作翻卷花叶（身内通刷土朱，其翻卷过叶并以青绿叠晕）。斗下莲花并以青晕。” [24]其一，影作的造型比例与丹粉刷饰完全相同。其二，壁内上棱及两侧作青绿叠晕缘道。其三，结合图样可知，如采用花脚栱，则栱身内刷土朱或黄丹，斗下的莲花均用青色叠晕，身内的如意头和四白皆以绿色叠晕。此规定应是出于施防止色彩变化过多，追求整体效果统一的考虑。

4 立面片段彩画（图16）

图16 解绿装正样（作者自绘）

阑额四周皆施缘道，至两端作相对的如意头，故八白不再入柱，可压缩其长度或作数量上的简省处理。相邻阑额、斗栱等的缘道颜色皆按青绿相间的规律配置。

关于柱子彩画，卷十四规定：“柱头及脚并刷朱，用雌黄画方胜及团花，或以五彩画四斜或簇六毬纹锦。其柱身内通刷合绿，画作笋纹（或只用素绿）。”[25]首先，柱头和柱脚是重点装饰部位，作细密的锦纹。即先通刷合朱，再勾雌黄色的方胜、团花纹，或绘五彩装的簇四、簇六球纹。其次，柱身通刷合绿或再添加笋壳纹[26]。整体而言，柱自上而下的纹饰色彩设计呈现密/疏/密的节奏变化。

六

解绿结花装

《营造法式》卷十四“解绿装饰屋舍”规定：“斗、栱、枋、桁缘内朱地上间诸花者，谓之解绿结花装。”[27]则解绿结花装又可视为解绿装的升级，即在各种构件的土朱地上添加各类繁复的纹饰。与解绿装相比更偏于彩画。大同下华严寺薄伽教藏殿的辽代彩画，及定州静志寺地宫部分北宋斗、栱的彩画即为解绿结花装。

1 斗栱彩画（图17）

图17 解绿结花装斗栱（作者自绘）

图样所示斗栱彩画远较制度部分所述复杂，其纹饰设计之繁复堪比高等级彩画[28]。首先，青绿缘道的配色规律与解绿装完全相同，但部分构件的土朱地色外围又出现了一周“红”色（制度部分未提及，似为功限所谓的间红的做法），结合梁栿彩画及两晕棱间内画松纹装的分析，应与青绿缘道“对晕”，形成更加丰富细腻的色彩效果。第二，填充纹饰包括：小团窠、云纹、枝条卷成花纹、花叶纹等，皆间杂互用，并无严谨的组合规律。由于各类纹饰的地色均为土朱，故总体效果仍较为统一。

五铺作斗栱彩画（自上而下解读）：

（1）. 橑檐枋青缘道，饰整破相间四入瓣窠（圆柿蒂），窠内红地，设鸳鸯构图小团花，两相追逐有飞舞盘旋之感。窠外圈白色（故宫本漏红、白二字注文，今据永乐大典本补），其外又作绿色叠晕（自内而外为绿华、二绿、大绿），略似五彩装净地锦的做法。图样小团窠的结构骨架线与铺作中线错位，推测图示斗栱应为当心间双补间的左侧补间——因骨架线须与建筑中轴线及柱头铺作中线严格对位，且相邻团窠中线距离定为一材广15分°（心间广取330分°）。由此可见《营造法式》彩画构图与大木设计的密切配合（四库本的绘图者未忠实原书图样，随意改动了团窠的分布构图）。

（2）. 令栱青缘，内饰整破相间的方柿蒂小窠，整体分布随栱形弯曲。其内白地，中心花朵四向出叶，窠外以红粉、红晕之。耍头侧面设双线云纹（实例如定州静志寺塔地宫东西壁补间泥道栱云纹），正面作单线云。

（3）. 一跳上慢栱青缘道，土朱地上饰单线云纹。瓜子栱绿缘，设枝条卷成花纹，土朱地外附加一周红色（间红），与外缘道对晕。下昂侧面施单线云纹（实例如静志寺塔地宫栱眼壁两端云纹），正面作两尖窠，其内白地，中心花朵上下出叶，窠外以红粉、红晕之。

（4）. 柱头枋绿缘道，内饰单线云纹（青），土朱地外上下间红。泥道慢栱绿缘道，左右各作两尖窠4枚，中线随栱形渐次弯曲。其内白地，中心花朵上下出叶，窠外以青华、大青晕之。泥道栱青缘，施四瓣柿蒂花，随栱形分布，土朱地外间红。一跳花栱作单线云纹，侧面设朱地青色叠晕燕尾。

（5）. 栌斗绿缘道，饰枝条卷成宝牙花，花头似承花栱状，土朱地外间红。小斗作半、四分之一柿蒂花组合或半小团花，皆于土朱地外间红色一周。

四铺作斗栱彩画（自上而下解读）：

（1）. 橑檐枋绿缘道，饰梭形鸳鸯构图团花纹（似为宝牙花与太平花组合），每组之间以上下相对的三叶分隔形成节奏。中心一组梭形花纹纵中线与铺作中心重合，可见纹饰与大木的配合设计。土朱地外上下间红。

（2）. 令栱青缘，内饰整破相间的尖瓣柿蒂花，分布亦随栱形弯曲，土朱地外间红。耍头侧面设双线云纹，土朱地外间红，正面作柿蒂纹。

（3）. 泥道慢栱青缘道，作正半圆形小窠，中线随栱形渐次弯曲。其内白地，设鸳鸯构图小团花，窠外以绿华、二绿和大绿叠晕。泥道栱绿缘，施花纹，随栱形分布，土朱地外间红。下昂侧面施单线云纹，地外间红，正面同五铺作。

（4）. 栌斗青缘道，饰整破柿蒂花（一朵居中，余对称分布），土朱地外间红。小斗除同五铺作者外，还有作小团窠者（如令栱上齐心斗），其地色外不间红色。

根据上述分析，可得出解绿结花装的以下设计规律：其一，纹饰造型与大木构件密切配合，存在严谨的对位关系。其二，凡以类似净地锦图案装饰的构件，土朱地外不间红色。较小的团窠，其内为白地随形描花，外以晕色圈之（青、红二色用两阶晕，绿以三阶）。较大的团窠，红地描花，外以三阶晕色圈之。其三，其他纹饰的土朱地色之外，均间红边与青绿缘道对晕。

2 梁椽飞子彩画（图18）

图18 解绿结花装梁椽飞子（作者自绘）

月梁图样侧面端头亦未作如意头，缘道青色叠晕，饰枝条卷成宝牙花（单枝条花），土朱地色外附红边。底面绿缘道，身内通刷合朱，外设红粉一晕。

圆椽身内刷黄或青绿相间，饰以笋纹（上深下浅），笋壳尖背离椽头刷以土朱，根部似飞白效果。椽身刷黄，椽头作杂色宝珠（朱、青、赤黄相配）；椽身青绿，椽头作红色宝珠。飞子做法同解绿装。

3 栱眼壁彩画（图19、20）

图19 单支枝条花栱眼壁1（作者自绘）

图20 单支枝条花栱眼壁2（作者自绘）

解绿结花装栱眼壁除饰影作外，还可绘五彩或碾玉白地单枝条花（枝条仅以单线勾勒，等级较低）[29]。《营造法式》卷三十四图样十三、十五分别绘五彩装和碾玉装单枝条花，造型与月梁侧面花纹相类。重栱眼缘道为多曲形，内饰宝牙花；单栱眼缘道为普通型，作太平花。五彩装的缘道皆为红色叠晕（因斗栱缘道用青绿，故栱眼壁以红色缘道反衬视觉效果最佳），碾玉装缘道为青绿二色（青绿相间使用）。花叶婀娜舒卷、妩媚典雅，花头呈品字布局，枝叶位置细致经营，皆与栱眼形状完美契合。五彩装以青绿红三色相间，碾玉装除青绿之外还引入绿豆褐一色。

与永乐大典本相比，故宫本图样的线条不够流畅娴熟，但保留了更多的原始信息，更接近原貌。永乐大典本的抄手有较好的绘画基础，反而掺入了更多的个人色彩。

4 立面片段彩画（图21）

图21 解绿结花装正样（作者自绘）

柱身通刷素绿，画作笋纹（参考椽身彩画及现存墓室壁画中的笋纹），柱头柱脚彩画暂同解绿装。斗栱彩画以四、五铺作图样为基础复原，相邻斗栱彩画纹饰组合不同（心间双补间除外），相间分布。栱眼壁彩画暂用五彩装单枝条花，图案关于建筑中轴线左右对称分布（当心间中心栱眼彩画同左侧），不同的配色方案隔间用之。

七

两晕棱间内画松纹装

图样所举两晕棱间内画松纹装介于解绿装和三晕带红棱间装之间，即彩画功限所谓的“解绿画松（间红三晕）”，是“解绿画松（青绿缘道）”的升级彩画，与杂间装的“画松纹间解绿赤白装”有本质不同。其缘道之内又加一道红色叠晕形成两晕，故名。《营造法式》卷十四“解绿装饰屋舍”规定：“若画松纹，即身内通刷土黄，先以墨笔界画，次以紫檀间刷（其紫檀用深墨合土朱，令紫色），心内用墨点节。（栱、梁等下面用合朱通刷。）”[30]图样中又补充两段注文：“斗、栱并用青绿缘道在外，红在内合晕，其间装同解绿赤白。”及“耍头并昂、栱面并朱耍，用雌黄棱界。”[31]可见其本质是以土黄代替解绿赤白之土朱（缘道青绿配色的规律与解绿装相同），又在其上加饰松纹而已。由于原书图样位于三晕带红棱间装之后，而在解绿结花装之前，等级应高于后者，故缘道的晕色暂按三晕带红棱间装复原。

与北宋同时期常见的追求天然之趣的松木纹彩画不同，《营造法式》的松纹颇为规整，木纹线条以界尺绘成（中部饰分组对称排列的松针和整半圆点），图案结构线与斗栱构件之间有严格的几何对位关系。一般的构件皆水平方向一分为二（中部点松针，两侧绘木纹），若较长或较高的构件进一步作竖向分隔（如橑檐枋于令栱上两散斗中心处又竖分，形成十字节点。）结合月梁的图样，木纹应为粗细相间，示墨笔（粗线）与紫檀（细线）二色。短促的松针纹和圆点即为墨笔所点之节。

月梁侧面做法与栌斗彩画相同，底面则类似解绿结花装。椽飞彩画则与普通解绿装不同，反与三晕带红棱间装类似，仅椽头作五彩簇七车钏明珠。（图22、23）

图22 两晕棱间内画松纹装斗栱（作者自绘）

图23 两晕棱间内画松纹装梁椽飞子（作者自绘）

八

青绿叠晕棱间装

青绿叠晕棱间装又名两晕棱间装，为青绿色调的中等彩画，明清官式青绿彩画即源于此。《营造法式》卷十四“青绿棱间装”规定：“青绿叠晕棱间装之制：凡斗、栱之类，外棱缘广二分°。外棱用青叠晕者，身内用绿叠晕（外棱用绿者，身内用青，下同。其外棱缘道浅色在内，身内浅色在外，道压粉线），谓之'两晕棱间装’。（外棱用青华、二青、大青，以墨压深；身内用绿华、三绿、二绿、大绿，以草汁压深。若绿在外缘，不用三绿；如青在身内，更加三青。）”[32]其设计逻辑十分简明：构件缘道与身内用色青绿互换，身内色与外棱对晕——自外而内两晕为“绿/青”或“青/绿”，交界处亦白粉勾线。青绿叠晕丰富细腻——外棱较窄，用四个色阶叠晕（外深内浅）；身内较宽，以五个色阶叠晕（内深外浅）。其中的压深色后来演变为明清官式彩画中的“黑老”。

1 斗栱彩画（图24）

图24 青绿叠晕棱间装斗栱（作者自绘）

根据图样注文，青绿叠晕棱间装缘道的用色规律与解绿装完全相同，即铺作栱枋的色彩分层间隔，同层小斗的用色则相间分布，整体配色充分体现了“青绿相间”的原则。斗栱身内压深部分的宽度比例讲究，宽窄适中。橑檐枋压深宽约5分°，其他栱枋宽约4分°，栌斗压深高约9分°，小斗高约3分°。宁波保国寺大殿斗栱彩画即为青绿叠晕两晕棱间装。

2 梁椽飞子彩画（图25）

图25 青绿叠晕棱间装梁椽飞子（作者自绘）

月梁缘道宽约3分°，配色原则亦与解绿装一致。梁侧面压深宽约15分°左右，底面压深宽约10分°。

卷十四规定：“椽素绿身，其头作明珠、莲花。飞子正面、大小连檐，并青绿退晕，两旁素绿。”[33]图样所示椽头做法与解绿装相同（青绿叠晕明珠），椽身则通刷合绿。飞子底面仍明确分为缘道和身内两部分，只是叠晕的层数较斗栱有所简省[34]，侧面做法不同，只刷素绿。

3 栱眼壁彩画（图26）

图26 青绿叠晕棱间装栱眼壁（作者自绘）

栱眼壁彩画卷十四制度未提及，从图样可知仍绘影作，构图同丹粉刷饰。其重栱眼影作绘制颇为独特，左右并不对称：花脚栱身左半以墨涂黑，与轮廓线之间空出粉晕，翻卷叶留白，而右侧反之。结合原书大木作草架侧样柱头铺作在左补间在右的画法推测，此或为北宋彩画匠师类似的表达方法：左侧以墨代大绿（似不作绿色叠晕），翻卷叶不便再填墨表示青色，故留白；左侧翻卷叶以墨代青（似不作青晕，图例与大绿相同，可能指代大青），栱身留白处应为绿色。

重栱眼青缘道，花脚栱身用大绿，翻卷花叶、四白用大青，皆量留粉晕。小斗缘道用绿，身内用青。斗下莲花用青晕，以白粉勾线。

单栱眼绿缘道，栱身亦用大绿，如意头、四白用大青。小斗缘道用青，身内用绿。斗下莲花亦用青晕，勾以白粉（故宫本莲花左右脱漏白、青二字，今据永乐大典本补）。

4 立面片段彩画（图27）

图27 青绿叠晕棱间装正样（作者自绘）

关于柱子彩画，卷十四规定：“凡青绿叠晕棱间装，柱身内笋纹或素绿或碾玉装，柱头作四合青绿退晕如意头。櫍作青晕莲花，或作五彩锦，或团窠方胜素地锦。”[35]首先，柱身的做法在解绿装的基础上又增加了高等级的碾玉装做法。其次，柱头作青绿叠晕四合如意头，并无对应的柱脚做法，将装饰的重点完全移到柱櫍。其做法有三：绘青晕莲瓣，或五彩装锦纹，或五彩净地锦——后两种做法打破了青绿叠晕棱间装绝对的冷色调，颇具巧思。

阑额的彩画做法制度、图样均未提及。今参考河南新密平陌北宋大观二年（1108年）壁画墓的阑额画法，两端简化《营造法式》碾玉装合蝉燕尾的构图作青绿叠晕角叶。斗栱及栱眼壁彩画，均按青绿相间的原则进行配置。

九

青绿叠晕三晕棱间装

三晕棱间装可视为两晕棱间装的“繁化”彩画。卷十四“青绿棱间装”规定：“其外缘道用绿叠晕（浅色在内），次以青叠晕（浅色在外），当心又用绿叠晕者（深色在内），谓之'三晕棱间装’。（皆不用二绿、三青，其外缘广与五彩同。其内均作两晕。）”[36]由于较两晕棱间装多了一道叠晕，缘道的宽度较两晕棱间装缩窄（与五彩遍装相同）——斗栱缘道由2分°减为1分°，梁栿缘道由3分°缩为2分°，各部分的叠晕也均减少一个色阶。外侧的两色作对晕，身内叠晕仍外浅内深。由于中间增加一道叠晕，故其身内颜色恰与青绿叠晕两晕棱间装相反——自外而内三晕为“绿/青/绿”或“青/绿/青”。其整体效果略嫌繁复，可谓费而不惠。椽飞彩画与两晕棱间装基本相同，仅椽头作青绿叠晕簇七车钏明珠。（图28、29）

图28 青绿叠晕三晕棱间装斗栱（作者自绘）

图29 青绿叠晕三晕棱间装梁椽飞子（作者自绘）

十

三晕带红棱间装

三晕带红棱间装可视为青绿叠晕三晕棱间装的变体，以红色置换后者中间的一道叠晕，其缘道宽窄等均与之完全相同。卷十四“青绿棱间装”规定：“若外棱缘道用青叠晕，次以红叠晕（浅色在外。先用朱华粉，次用而朱，次用深朱，以紫矿压深），当心用绿叠晕者（若外缘用绿者，当心以青），谓之'三晕带红棱间装’。”[37]在青绿两色之间引入红色叠晕，大面积的冷色调中杂入线状暖色极具巧思，立刻改变了普通三晕棱间装的色彩繁复之弊，颇令人耳目一新。由于中间的一道叠晕替为红色，故其身内颜色恰与青绿叠晕三晕棱间装相反——自外而内三晕为“青/红/绿”或“绿/红/青”。椽飞彩画亦与两晕棱间装基本相同，仅椽头作五彩叠晕莲花——青地红晕莲花，心内用青；红地青晕莲花，心内用绿。若青地莲花，则椽身端部又施青、红、绿三色叠晕各一道。（图30、31）