工诗善画，通晓音律，与同里娄坚、唐时升，并称“练川三老”

程嘉燧，字孟阳，号松圆、褐庵，别号松园老人、偈庵老人，《安徽画家汇编》言其“晚年皈依一斋，释名海能”，明嘉靖四十四年（公元一五六五年）生，崇祯十六年（公元一六四三年）十二月卒于新安，享年七十九岁。就在他去世后不久，即发生了“甲申三月之事”，李自成率兵攻破京城，随着崇祯皇帝自缢身亡，大明朝也灭亡了。虽然程嘉燧生前也很痛心朝廷的衰败无能，并因此而失意归隐，但是他毕竟没有经受到亡国之痛，所以钱谦益不无为其庆幸曰：“铭旌大书曰：明处士某，岂不幸哉！”因钱谦益又特别欣赏程嘉燧的诗文，在其卒后谥曰松圆诗老。

程嘉隧祖上自梁陈迄元，世居于歙西篁墩，至明朝初始，迁居徽州歙县长翰山，皆隐于商贾。当时的著名文学家王世贞曾为程嘉燧的祖父程元利（字汝义，号西野）作过诗序并墓志铭，可见其家族门第在当时还是较为显赫的。但是后因政治黑暗，盗贼猖獗，再加上倭寇频犯，程家的商贾财资常罹于寇盗匪劫，进而中道没落。程嘉燧幼年其生母早逝，少年时即随父外出谋生，初寓武林，后客居嘉定，二十二岁时其父亦病殁。而程嘉隧本人既无兴趣也不善于经营生产，唯好交游酬酢。尤其嗜好古书画器物，一旦见到自己满意的总是解衣倾橐，即使在其经济困顿的时候，也在所不惜。所以程嘉燧一生拮据，经常依靠朋友的接济，例如其好友顾养谦、钱谦益等人都在经济上帮助过他。崇祯二年，钱谦益罢官归隐于常熟，构筑耦耕堂邀请程氏同住，偕隐度岁。程嘉燧在钱氏的资助下，食宿于耦耕堂赋诗作画达十年有余。

工诗，兼精音律，善制松烟黑墨。休宁（今属安徽）人，应试无所得，侨居嘉定，折节读书，工诗善画，通晓音律，与同里娄坚、唐时升，并称“练川三老”。谢三宾合三人及李流芳诗文，刻为《嘉定四先生集》，有《浪淘集》。

寓杭州后居嘉定(今属上海市)，晚居虞山(今江苏常熟)，崇祯十四年(1641)还休宁，归老于歙。卒年七十九。钱谦益诔之曰：“松圆诗老”。工诗，兼精音律，善制松烟黑墨。少年科举不成曾学剑，后刻意读书，极为钱谦益推重。其论诗主张先立人格，再立诗格，反对前后七子摹拟之风，当时被人称为“一代宗主”、“晚明一大家”。

亦工山水，宗倪瓒、黄公望，画花卉沉静恬淡，格韵并胜，笔墨枯淡，偏于闲静。与李永昌属天都派，亦为新安派先驱，吴梅村把他称为“画中九友之一”，与同里唐时升、娄坚称“练川三老”，与李流芳为诗画友，后人把他与唐时升、娄坚、李流芳合称“嘉定四先生”。

《孤松高士图》此画构图简练，意境清旷悠远，笔法细秀，皴擦有度， 图中的高士及书童 形态谨严而不拘。高士仰首凝视头顶之上的松冠，神态闲逸潇洒，书童则抱琴侧立身旁。并立于石坡上。人物的衣纹用笔遒劲，颤笔细描，颇具韵味。上部山峰如破土之笋，层次分明。画面上人物和高松居中。坡石压角，杂树挺直而生，成为虬曲巨松的衬托。整个画面敷色单纯，清雅可观，颇见元人之笔意。使人不禁想起晋人陶渊明《归去来辞》中的诗句：“策扶老以流憩，时娇首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将人，抚孤松而盘桓。归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求！”

明代画家程嘉燧根据这首诗，创作了一幅《唐人诗意》。需要特别注意一点，程嘉燧画这幅画的时候已经75岁，进入暮年还能有如此清雅佳作，实属难得。程嘉燧是明末著名诗人、书画家，文学上的修养让他在绘画创作时相当内敛。他笔下的山水没有霸悍味道，只有清新淡泊。从这幅《唐人诗意》来看，他的绘画技法受元代画家黄公望、倪瓒影响很大。看着清旷幽深的山水空间中，孤直傲然着几棵枯树，仿佛有一股隽永清劲的风扫过心头。

程嘉燧在创作中面临的最大问题是如何画出“尽兴而返”的兴致。美有各式各样的评判标准，文人眼中的美就是简简单单，韵致高雅。简单不等于空洞，简单也不等于草率。程嘉燧追求的简单应该是化繁为简的简约主义。为了营造出清雅绝伦的环境氛围，程嘉燧用枯笔淡墨，以勾线为主，少用皴擦，重点细节，淡墨积染。

程嘉燧画的是一江两岸，在构图上很明显借鉴了倪瓒的风格。当然了他也没有照搬照学，而是丰富了一江两岸构图的细节。比如他对远山细致刻画，让人会忘记所处空间的荒寒，转而对这里的美景产生兴趣。这种变化也符合诗中的描写。程嘉燧画《唐人诗意》相当于“命题作文”，给予他的创作空间有限。他既要保证作品符合诗的意境，也要保证作品体现出相应的艺术水准。这样的作品，创作难度其实很大。

从这幅《唐人诗意》还可以看出来，明末的画家之间的交流十分频繁。这幅作品如果不署名的话，十之八九会被误认为是萧云从或者弘仁的作品。这种画风上的近似，反映出他们在艺术创作中有共同的审美追求。