心头好| 《叔·叔》：同志暮年，欲心不已
一次偶然的邂逅，两个老年深柜同志尘封心底的爱欲开始萌动，是遵从内心，抛家舍业，两个相爱的人在一起？还是把这份感情继续深埋？
内心欲望与社会传统在两个老年同志的内心不断角逐，他们该如何取舍？
【01】
电影《叔·叔》是导演杨曜恺的新作，击败共同角逐的52部香港电影，荣获第26届香港电影评论学会大奖“最佳电影奖”。并强势入选柏林影展，釜山影展，一举荣获今年金马奖“最佳剧情长片”等九项大奖提名。
影片灵感来源于香港大学社会学系的社会调查《男男正传：香港年长男同志口述史》。在电影中，导演通过聚焦两位已婚老年男性同志晚年的爱情故事，讲述了“同志暮年，欲心不已”的真实生活。
七十岁的士司机阿柏与六十五岁的阿海，是躲在柜里多年的男同志。
能令他们自豪的，是他们各自努力建立的家庭，子孙绕膝，在旁人看来，是上一代香港人勤奋向上的传统幸福家庭的典范。
步入暮年的两位老人阿柏和阿海，从未想过在人生的最后一段路上，还能遇见对方。
然而，情感与欲望的冲撞，却使两位老人却陷入了传统道德压力与家庭负责与否的桎梏里挣扎。
一直以来，在当今主流社会上，同性恋题材的电影在大众心目中，是异样一样的存在，在华语电影中，同性恋题材更是屈指可数。
在同样题材中，不同于青少年同志的年少气盛，有青春的躁动及义无反顾，《叔·叔》是一部大胆的电影，它将镜头推向一个更边缘的群体——已婚的老年同性恋者。
在这样的标签下，每一个词，都是可以引爆争议的雷点。但在这大胆的议题下，影片《叔·叔》毫无说教。
正如电影学者鲁皓平所说：“这部电影将镜头对准迟暮之年的深柜男性，不仅亲昵而温柔地凝视那些困在传统体制里的寂寞灵魂，对于'家庭价值’的难解习题，亦能真诚面对。”
换言之，两个老男人，演出了今年最细腻动人的爱情片。阿柏和阿海的人生别扭、痛苦又无从诉说，他们像情欲的困兽，在隐蔽幽深之处抗争着。
【02】
在叙事风格上，影片《叔·叔》的整体风格偏向于生活化的写实主义。导演将故事背景被放置在中国式家庭中，让本就难以开口的话题又加上了一把更为沉重的镣铐与枷锁。
影片整体基调平淡自然，带有浓重的香港普通市民生活的烟火气息，但人物的内心世界却经历了百折千回的痛苦历程，朴素生活的面具下是老年生活的隐忍，以及同志身份的无声抵抗。
情与欲的交织是影片中故事必不可少的环节，促成阿柏和阿海第一次相遇的，不是社交媒体，也非由好事者为两人牵线搭桥，而是基于一种原始的欲望和冲动。
在两次相见之后，阿柏和阿海去男同志常去的桑拿房发生了关系。
桑拿房作为同志情欲互动的常见场所，在电影《叔·叔》中具有特别的意义。
从情节角度来看，它不仅交代了故事发生的环境，在这里，人物关系也发生了重大的变化。阿柏和阿海的关系就像标记着数字的钥匙牌“57、59”一样，紧密牵连，自此升华。
影片中几场热烈的情欲戏，以其慷慨地展开，反客为主地挑战着观众的凝视。
在桑拿房的床上，两人畏缩惊惶如同暴露在阳光下的过街老鼠，廉价的天蓝色塑胶床垫，瓷砖缝隙中的污垢，花洒表面的锈迹斑斑，与两人颓态毕现的身体相互呼应。
在人们传统的理解中，“桑拿房”意味着潮湿、狭隘、阴暗、暧昧，反映着同志情感“不能见光的”生存环境。
“上个世纪，迫于世俗压力和传统观念，大部分男同志会选择结婚生子。公厕、夜晚的公园、桑拿房，是他们瞒着家人在空闲时排遣寂寞的去处。”社会学家李银河在她的《同性恋亚文化》一书中这样写道。
电影中的阿柏与阿海正是如此，小心翼翼，却又按耐不住内心呼之欲出的热切欲望。
【03】
纯然叙述一段短暂的“不伦之恋”，显然并不是电影《叔·叔》的深层目的，影片中，情欲与阿柏和阿海两人家庭之间的张力，同样大可玩味。
除去电影叙事的美感与真挚动人的风格，更难能可贵的是影片《叔·叔》兼具事实，忠诚地反映出华人社会中的男同志与传统家庭价值的复杂关系。
电影中的阿柏与阿海，在各自的家庭中是复杂多面的存在，于家庭既有利用，甚至巩固促进，同样又向往挣脱。
无独有偶，爱情、家庭、欲望，都是电影《叔·叔》的主要母题，也许情爱与欲望，本就无法脱离家庭的重重影响。
导演通过电影刻画，力图呈现香港老年同志所面临的复杂处境，他们与主流社会隔膜，渐行渐远。与此同时，影片用充满力量的笔触细腻地探讨电影母题在社会中的体现，发人深思。
当老一辈同性恋者的爱和渴望与现实生活发生矛盾冲突时，他们该如何抉择与取舍？当在更严苛的社会中错过了青春，错过了叛逆的勇气，错过了探索自己的机会，他们又该如何自处？
影片中，阿柏决定欺骗妻子，去阿海家里生活几天。那几天，他们终于获得了相对于桑拿房里真正意义上的自由。
一起逛菜市场，一起炒菜吃饭，那一刻抛开所有世俗的目光，和家庭的枷锁，卸下所有重负，认真体味自己的生活。他们像尘埃里的光影。
影片的最后，阿柏和阿海坐在海滩，阿海说：“带上十字架后，死后也能找得到对方。”阿海娓娓道来，像诉说着一个与彼此毫不相干的童话。
他望着大海，若无其事，看似云淡风轻，实则是委屈迂回地等待着意中人的回应。
影片的最后一幕，阿柏将十字架还给阿海，故事在阿柏走入教堂后戛然而止。
情爱与欲望是否能够强大到足以驱散传统的阴霾？我们不得而知。
繁华落尽见真淳。《叔·叔》虽然只是一部短短的电影，却浓缩着一个时代的香港，压缩了一个群体千百年来的合理欲求，把一个个活生生的老人同性恋者的故事呈现在一方银幕上，链接了一个时代的伤痕。
他们注定是时代的悲剧，但这份爱，却有着难以想象的维度。
文/翅恩晨