十二条行书要点，高大上，让你写出王献之之风格
今天我们来看看“二王”之一的王献之之书法的详细解读，这是一手难得资料，都是本文作者一点一点收集起来的。今天我们来讲讲他的行书，也是最精心动魄的部份。以下十二点介绍了王献之之行书的全部写法及要点，一定要仔细睁大眼晴看，把这十二条学会了，你的行书一定会长进不少！而且这里对他的每一个字的写法都描述得非常具体，用词生动，深入浅出，没有多余的文字，句句都是精华，这对书法爱好者增进书法知识及自己书法艺术水平的提高会有相当大的帮助。
一、呼应密切
献之行书点画之间陋记合和谐，呼应关系十分密切。有两种表现形式。
1、实连：点画之间通过牽丝的实际相连，加强其呼应关系，这种情況在献之行书中表现较为突出。如『黄、来、服』三字。
2、意连：点画之间没有牵丝实际相连。如成』字。
二、纵横向背
纵，是指字纵向取势。如『度』字；横，是指字取横势。如『中』字；向，即林相向，是指字的左边部分向右，右边部分向左。如如『似』字；背,即相背，是指字的左边部分向左，右边部分向右。如『杭』字
三、欹侧互倚
献之作字，其笔画不作简单的横平竖直，而是有意识地取斜势，造成险势，但又能化险为夷，归于和谐。如『积、弥』二字，左右两部分均有左倾之势，但『积』字右边部分的一撇一点向左挪动，「弥』字右边的左右点巧妙取势，使字判コ于平正。『姑、诸』二字左边左倾，右边右倾，左右配合,趋于正规,达到警体平衡。
四、揖让避就
献之有时将字的某一部位缩小或挪动位置，使字各部分默契配合，成为一个和谐有序的统一整体。如『喻』字『口』缩小，依咐于右；缠』字右边的一撇缩短，避免与左边『打架动、嫂』二字左边上移，石边下移,相互错落，禾和陸共处。
五、左舒右展
这个特点在献之行书中有三种情况:
1、左舒：如『甚、塞』二字；
2、右展：如『塞』字；
3、左右同时舒展：如『来』字。
六、疏密停匀
这是指字的点画分布关系。主要有八种表现形式
1、疏：如如『比』字；
2、密：如如『再』字；
3、匀：如『无』字；
4、左疏石密：如『进』字。
5、左密右疏：如『渐』字；
6、上疏下密：如『在』字；
7、上密下疏：如『几』字；
8、中密問疏：如『华』字。
七、顾昐有情
这是指字的各部分或字的点画之间相互照应。如『衣』字左半部分向上，右半部分向下。『但、私』二字左边向右，右边向左。『求』字的挑一撇一点之间，均相互昐，颇具情趣。
八、避免雷同
在一幅作品中，遇到相同的字或字的相同部位、相同的点画，其写法要有所不同。主要有四种：
1、同字异构：如『不、忧』二字；
九、行草相间
前面已经讲过，献之打破了档书、草书的界限，混溶楷草二体，形成了亦草亦档的「新体』。楷多草少，谓之「行楷』；草多楷少；谓之『行草』。行楷、行草与行书、草书交错出现在献之行书作品中。如『思』字为行楷、『承』字为行书，『 妄』字为行草、『如』字为草书。
十、动静结合
动和静是相对的。俗话说：心中要时有动静，即动中有静，静中有动。献之将动与静这对关系十分娴熟，并运用在他的书法中。如『家、求、服、益』四字。
十ー、左右张开
这个特点主要存在于合体字中，有三种表现形式
1、上开下合：如『故』字；
2、上合下开：如『能』字；
3、左右张开：如『愿、妇」二字。
十二、减省化合
减省化合是行书中为了书写便捷而采用的方法：
1、减少笔画：如「之』字四笔減少为二笔写成；
2、省去点画：如『痛』字省去了二点；
3、化长为短：如『近」字将竖画变成了一点；
4、合多为ー：如『然』字的四点合成一长横
以上是对王献之书法进行了专业的解读和介绍，希望您能够学习到他的笔法并举一反三，后续我们还会陆续推出更多的关于他的书法方面的文章，希望您提出保贵的意见和建议！感谢您的支持！