惊艳！白砥研究生教学师生作品展在绍兴开幕 / 四六文摘

书法报社记者

袁锐绍兴报道

5月8日下午

碑帖融合实践与理论研究

中国美院白砥研究生教学

师生作品展

在绍兴市柯桥美术馆开幕

开幕式现场

本次展览汇集了省内外

白砥老师的42位硕士博士研究生

共展出作品70余件

展览同时还举行了

《碑帖融合的历史价值与意义》

学术讲座

白砥向柯桥美术馆捐赠作品

并接收收藏证书

4位学生代表捐赠作品

并接收收藏证书

本次展览

集中展示了白砥研究生教学

碑帖融合探索与实践的成果

作品在实践上各有侧重、

各取所需、各见风格

具有极强的创造意识

彰显了碑帖融合探索对

现代书法前进方向的借鉴意义

观展现场

白砥讲座现场

前言

在一次研究生课堂上，我曾经谈到艺术院校与普通大学的书法专业在硕、博培养目标与课程设置上所具有的差异性——综合性大学更多的以强化传授书法的基本技法及基础知识为主要内容，尤其对五体书的书写技能及历代书法史的发展有相对全面的实践与认识，而专业艺术院校则不能仅仅满足于此，而须有更加深入的能力培养与挖掘。这种深入表现在创作上首先必须提炼硕、博生自我的风格要素及审美倾向，同时又能站在历史的宏观发展立场上使自我的艺术追求与整个书法史的发展相吻合，表现在学术研究上则更应该倾向于对书法的艺术学思考，而不能仅仅局限或满足于对既有历史的梳理与归纳。

那么，怎样的创作与研究更符合这种要求呢?我们先把历史回推一百年，在20世纪初甚或更早，中国书法正经历着一个前所未有的发展期。一些具有良好旧学底子而又身处变革时代的书法家与思想家，大都不约而同地把自我的书法创作方向定位在碑学与碑帖融合之上。碑学与其说是一场书法革命，不如说是对大气、质朴、浑厚、古拙的传统精神的回归，是对自甲骨文以下至隋唐前的篆隶楷书的回归。而这些学兼古今的书法家，其实在求功名阶段，所做的功课多为帖学，故在他们的书学思想中，碑帖碰撞是必然的，融合自然而然成为继碑学后的大趋势，这种意识一直延续到中国美术学院书法专业的始创者陆维钊先生他们一代，并还将继续发展下去。

尽管20世纪80年代中国书坛也曾因西方现代艺术思潮的涌入而出现了“现代书法”，但就整个大势而言，碑帖融合在当代尚不会被“现代书法”所取代，而且在过去的整整个世纪中，碑帖融合在技法与审美上并未臻于至美，尚有许多可以深挖的领域。随着功利主义思想在书坛的抬头及传统道学的式微，这种深挖的可能性在今天变得越来越小。虽然高等书法教育蓬勃发展，全国有近三百所高校开设书法专业，但就书法的灵魂建构而言，只能说越来越远去。

所以，历史的重任摆在了我们面前。作为拥有近60年历史的中国美术学院书法专业，其书学传统不偏碑帖，创始者潘天寿、陆维钊及诸乐三、沙孟海等前辈皆有碑帖结合的创作实践遗产，作为承继者的我们没有理由只满足于笔墨书写等基本技法的表现与授受，而应站在书法史发展的潮头，引领当代书法教育。

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参展作者

导师

白砥

博士

何来胜王业郭建党

冉明章世焘

硕士

周寒筠梁小钧吴巍巍吴旻婧

黄华靖长恒罗俊蒋采

黄佳雯郗忠民燕林栋林兆沁