苏东坡用笔的基本特征

黄庭坚在《论书》言:“心能转腕,手能转笔,书字便如人意。古人工书无他异,但能用笔耳”,可见用笔之重要性。《黄州寒食诗帖》笔酣墨饱,恣肆跌宕,神充气足,飞扬飘洒,用笔画之错综变化来表现作者复杂的内心世界,或劲爽,或沉着,欹侧有致,浑然一体。本文以《黄州寒食诗帖》为例,试解苏东坡用笔的基本特征。

大图模式苏轼《黄州寒食帖》偃笔作书,自成妍妙苏轼誉为“拨灯”之单钩执笔法,用大拇指、食指和中指夹持笔管,著臂抵腕,握笔靠下,笔锋与纸面倾斜,运笔时毫端处于偃卧状态。宋陈师道在《后山谈丛》曾描述其用笔:『苏公论书,以手抵案使腕不动为法,此其异也』。苏轼虽用『偃笔』作字,但并不松散,反而更加凝练,此种用笔方法与颜真卿、徐浩相类似,以肥厚之笔使线条更加圆劲。“偃笔”是六朝尺牍较为流行时尚之笔法,苏轼独特“拔灯”执笔使指法无法挥运,管不能直,腕肘不提起,偃笔倾斜,笔画多呈偃卧之状。《黄州寒食诗帖》属尺牍小字,似也无碍挥洒,增添些许侧锋之妍媚,而东坡虽自知其“病”处,抑或为其妙处,提出“执笔无定法,但使虚而宽”之观点。如“燕”“重”“夜”“哭”字之横笔轻驻平入横卧,意态慵懒,但横画挺立,不失气骨,却意味绵长。《黄州寒食诗帖》中撇笔在行笔过程中笔毫偃卧,时有提锋,笔端收束。如“死”“屋”“春”字之撇画,而“入” 字之撇画兼有侧锋用笔,此种“偃笔”写法使其笔画肥厚,字取横势,体态丰润。此四字书写时笔毫偃卧,笔锋慵懒地靠倚在纸面上,顺势摆动,如“寒”字乘撇画收笔处向上环势而入,顺势右下而后驻笔,稍微蓄势再左回笔后露锋出;“是”字之下半部短横借上斜左折后,再平过驻收;

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