【回顾】全国第一届书法篆刻展览作品集（二...
【回顾】全国第一届书法篆刻展览作品集（二十一）
书法小知识：对于篆书线条和结构形式的装饰性特征， 古文字学在对篆书名称的研究中有比较清晰的表述。在研究“篆”的最早字义中， 《说文解字·竹部》中解释为：“篆， 引书也。”清·段玉裁的《说文解字注》对此进行了进一步的说明：“引书者， 引笔而著于竹帛也。”这些都是从篆书的书写方式的角度对“篆”的本义进行的解释， 符合拉长笔画在竹简上写字的实际形态是有道理的， 已隐含有表现某种装饰形式所需要的笔法方式。
而《周礼·考工记·凫氏》所释“钟带谓之篆”认为钟 (古代礼器) 的四周 (或圆圈) 边上的装饰图案称为“篆”, 这种解释在《词源》里亦得到沿用。由此可以看出， 古人以“篆”字指称“篆书”这种字体， 该是偏指其线条圆转流畅、结体端庄、具有装饰性的美感作用。值得我们鉴别的是， 作为文字书写的篆书书法艺术， 并不是纹样装饰的设计艺术。
我们在创作和鉴赏中必须用艺术创作的本体精神来把握和表现篆书所具有的装饰意味。即在坚持篆书艺术本体的前提下， 力求用“意象”的方式去认识、把握和表现。书者， 如也， 书的任务是如， 写出来的字要“如”我们心中对于物象的把握和理解。要完全避免用纯粹的设计语言来代替篆书的装饰意味， 因为那样将会危及书法艺术本来的特定的艺术语言表现功能， 而逐渐走入一味玩弄线条、空间形式的误区。
综上所述， 古老的篆书文字从远古时期出现后经历了一个漫长的发展过程直到现在， 其在不同的历史时期有着相应的变化， 但最终完成了所有形态的变迁而相对固定下来。考察篆书现有的种种形态， 其包含和体现的艺术审美特征， 总体上不超出以上三个大方面的范畴。认识和把握这些特征， 对于深入研究篆书的创作规律进而总结出行之有效的创作技巧和方法有着一定的现实意义， 而对规律和方法的研究和可能形成的认识将有待于继续进行下去。
作者：郭铭峰、徐强志
文章节选自：《谈篆书审美特征》
