陈海良 || 没有“空间意识”，可能就写不好书法

陈海良说，我们很多人写书法作品的时候，只知道写，闷头写，但是却忽略了一点，你这个书法作品要有一个预设——这个作品要挂在哪里？我们意见书法作品，要写八尺整张，你要预想一下这件作品挂在哪里？它的气场会怎么样？会引起什么样的骚动？不仅仅是作者冲动了，你还要引起周边的躁动！

陈海良说，“空间意识”在书法创作中是很重要的，经常会看到古代的一些收藏作品展，你可以看到明代傅山作品挂在那里，边上可能会挂一些其他明清的字画作品，但全都黯然失色！包括王铎的书法跟傅山的挂在一起，王铎在傅山面前都不行，那个气度就没有那么强势了。

也就是说，有可能王铎没有想到这么多，但是我也不知道傅山是否有这样的想法，我是从我们今天的展厅的视觉感受来预设，认为我们的书法作品要有空间意识，就是你这件作品置身在这个展厅中间，能带来什么效果，对周边会产生什么样的震荡，要有一个情景预设。不是说闷头写。可能很多朋友压根就没想过，压根也没听过。

空间感是开放的，奔放的，也是浪漫的，即便是楷书，也是一种充满动人的意向表达。开始现在也有人写得很大，尤其写对联。我们这上海滩有什么谭延闿、谭泽闿，经过改造以后的颜字，很有气场。

当然，对空间意识的把握，就是还说我们可以把一个字写成多种不同样式。比如王羲之《兰亭序》里面，有22个“之”字，可以把这个“之”写成不同样式，这也是空间处理技巧。

在什么样的空间写什么样的“之”字，在什么地方表达什么样的样式，这也是空间感。有的是预设的，我们设计的是预设的，当然也有即兴发挥的，随性应变的，但是这种预设感作者已经深谙其道，可以不露痕迹了。

来源：书法大气象