铅黄电影《夜深血红》：达里奥·阿基多的银幕恐怖

拍完“动物三部曲”之后，达里奥·阿基多突然一改自己的风格，导演了悲喜剧《米兰五日》，可惜票房一塌糊涂。可是达里奥并未停下自己的脚步，随即着手制作杰作《夜深血红》。影片讲述了一个在罗马的英国音乐家目睹邻居被杀之后卷入一宗错综复杂的谋杀案之中。主演方面则是当时刚凭借导演作品《十四岁》获得柏林电影节银熊奖的英国演员戴维·海明斯，达里奥日后的御用以及情人达里亚·尼古洛蒂和意大利著名的舞台剧演员加布里埃莱·拉维亚。

作为一名优秀的编剧起家的导演，达里奥对电影的剧本也极其苛刻。几乎他所有的电影，观众都和主角都在一个角度，抽丝剥茧一起解开迷雾。本片中达里奥通过一个个细节，种种暗示可谓“煞费苦心”，可是如同主角一般，绝大多数人都是不到最后一刻都无法破案。而且对本片中每一个杀手行凶的场面都精心策划，通过运镜，音乐或者快速剪辑来渲染氛围，不管像《坦妮布丽》2分半的杀手主观长镜头或者是《惊悚无眠》里地毯上各种类型的鞋走过直至芭蕾舞者绷紧脚尖的镜头都叫人拍手称赞。当然作为一部Giallo不仅要够悬疑，够刺激，还必须有一点不寻常的新鲜事物，他的每一部电影都会带有一点新意。比如此片中第一位遇害者就有一种心理感应的能力；《神话》中詹妮弗·康纳利拥有一种能和昆虫交流的特殊能力和《司汤达综合症》里患有司汤达综合症这种罕见疾病的女主角等等。

选角方面此片的男主角戴维·海明斯曾经和米开朗基罗·安东尼奥尼合作过经典《放大》还和希区柯克合作过《万花筒》（可惜此片因为影片过于露骨，40分钟的样片一直存放于环球电影公司的资料库里）。戴维·海明斯特有的稚气未脱的娃娃脸，很适合演这一类敏感，脆弱却富有好奇心的角色。达里奥的御用女演员达里亚·尼古洛蒂出演的强势女记者也为本片奉献了精彩的演出，1.75的高个很容易让人想到杀手。达里亚因为这部电影开始了和达里奥的长期合作，之后两人的女儿艾莎·阿基多也多次出演父亲的作品。不得不提地是影片的另一位主演加布里埃莱·拉维亚，舞台剧演员的出身使得他对电影中堕落的同性恋角色游刃有余，非常到位。纵观达里奥的所有作品，似乎这位导演很喜欢用外国演员来主演自己的电影，向《外伤》里的派珀·劳瑞（曾饰演《魔女嘉莉》里的母亲一角），《铅黄》里的艾德里安·布洛迪，《九尾怪猫》里的詹姆斯·弗朗西斯和《坦妮布丽》里的安东尼·弗兰西欧萨等等来为自己的电影注入新鲜感，而且都是当时演技一流的美国演员。

要说本片最为人称道之处，就是凶手最后浮现时的观众们的目瞪口呆。导演成功运用了人们视觉的盲区。视觉作为一种极为复杂和重要的感觉。人们所感受的外界信息80%以上来自视觉。人们过度的信赖视觉，使视觉错误和视觉欺骗得以存在。达里奥对这一点深谙其道，多次在自己导演的影片中运用，例如处女作《摧花手》里一开始小说家所看到的艺术馆里女店主与黑衣人的争斗；《灰天鹅绒上的四只苍蝇》里死者视网膜上的最后成像；《阴风阵阵》里绚丽斑斓的艺术风格。最后一次成功的运用则是《外伤》里艾莎·阿基多在雨夜里看到的凶手。其实在本片的前20分钟，凶手已经出现。

当然影片的配乐也是一大亮点，通过节奏感极强的重金属挟持整部电影，即使是影片中凶手行凶时所放的儿歌都显得惊悚十分。虽说这是Goblin乐队的电影配乐处女作，但本片的成功，使得乐队在70年代摇滚乐坛风靡一时，之后的《阴风阵阵》、《神话》、《坦妮布丽》都很不错，包括和乔治·A·罗梅罗合作的《活死人黎明》。

可惜的是电影在意大利公映版本是126分钟，在欧洲则是105分钟，到了美国却只有 100分钟，这使得影片一开始在北美评价并不乐观。原本错综复杂，环环相扣的剧情变得荒谬不堪；之后强有力的结尾，变得不知所云。

达里奥·阿基多作为“铅黄电影”承上启下的人物。不但继承了马里奥·巴瓦的巴洛克式的艺术布景和独特的摄影，对超自然的迷恋，如《阴风阵阵》和《地狱》；同时后期深受美式血腥虐杀的剥削片影响，痴迷变态杀手，如《坦妮布丽》《网络杀人案》以及《第三个妈妈》，将意大利恐怖电影推向高潮。其独特的创作手法直接影响了向米歇尔·索伊，约翰·卡朋特等一系列优秀的导演。而其导演的《夜深血红》则是公认的达里奥最优秀的作品，铅黄电影的巅峰之作。从影50年,从为《西部往事》编剧到意大利的首部CGI电影《司汤达综合症》和之后《德古拉》的3D制作，导演了24部长片，至今75岁高龄的达里奥仍然再为电影事业而奋斗着，2015年拍出《睡魔》,意大利名导卢卡·圭达尼诺正在翻拍阿基多的名作《阴风阵阵》，阿基多据悉也会参与进来。