入门浅谈｜为什么要学楷书？选择哪一家入门？ / 四六文摘

有太多的书友，不断的提同一个问题：选择楷书的哪一种字体入手比较好？

看来这是一个普遍性的难题。与其零零散散的答复，不如写一篇文章专门来解答一下。

当然，个人学识有限，以下内容综合多方资料汇编而成，仅供参考。

为什么要学习楷书？

楷书作为一种书法形态，从古至今，绵延千年。

从文字学的角度来说，甲骨、金文、篆书属于古文字，隶书以下属于今文字。而楷书隶属于今隶之后，直到我们今天广泛使用的印刷体，俱在楷书之类。

在书法上，楷书也表现出丰富的内涵。如以钟繇、二王为代表的晋代小楷，北魏造像刻石为代表的魏碑楷书，以颜、柳、欧、虞、褚、薛为代表的官方正楷，还有以唐人写经为代表的写经体，甚至后来还有文人楷、馆阁体、金石楷等等，既保持其实用性，又有各自的风格面目。

王羲之小楷《乐毅论》局部

这其中，许多的书法大家，如晋代二王，唐朝的薛褚欧虞颜柳，宋人苏黄米蔡，元代赵松雪、鲜于枢，明有董香光、文衡山，清有翁刘梁王等等，都具有相当高的楷书造诣。

其实，学习楷书是千百年来人们的普遍共识，无需多言。但对于现代学人，仍需明晰楷书的三点必要性：

一、楷书具有基础性作用。宋蔡襄《论书》云：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。”苏轼《跋陈隐居书》说：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。”千万不要误以为宋人只尚意，这些论述足见他们对楷书的重视。

二、楷书的匡正性作用。清蒋衡《拙存堂题跋》云：“昔人善草者必先工楷法，楷工则规矩备，善草则使转灵。楷工而不能草，由于天资鲁钝也；若不能楷而徒习草，则点画狼藉，必流于怪僻矣。”简而言之，行草使转流畅，久之难免落入圆滑之劣习，而楷书严谨规则，恰好可以匡正之。

三、楷书的滋养性作用。清梁巘《学书论》说：“学书须临唐碑，到极劲健时，然后归到晋人，则神韵中自具骨气，否则一派圆熟，使写成软字矣。”这话，其实和孙过庭《书谱》里的意思一样，“草不兼真，殆于专谨，真不通草，殊非翰札。”楷书与行草书是相互滋养提升的。

如何选择楷书

为了减少初学者选择的难度，我们仅就楷书四大家“欧颜柳赵”来分析。因为他们是公认的楷法极则，永远的巅峰。

欧阳询之欧体

欧阳询代表作《九成宫醴泉铭》局部

字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。

在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。中间匀集紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。

七大基础笔画特点：

横画—斜上姿态，中端略含弧形。

竖画—悬针竖多为主笔。垂露竖中段略细。

点画—以三角为主（主要是源于魏碑）。

撇画—斜撇、短撇爽劲有力，长撇、竖撇细而有劲。

捺画—斜捺、平捺笔力均送到笔锋，基本不停动。

折笔—横细竖粗，折处方劲浑厚。

钩画—竖钩蓄势疾钩，也有逆行平出。

颜真卿之颜体

颜真卿代表作《多宝塔碑》局部

颜真卿广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法，兼收并蓄融为一炉，法前人而愚新意，开创新的风格。

笔画劲挺肥厚，间架平整茂密，气势磅礴多变，上密下疏，似泰岳之高耸。行笔雄健，起笔藏锋圆转，笔笔中锋，用墨横轻竖重，奈笔有“蚕头燕尾”之态，转笔多长用提法，圆转直下，而不取折笔。转折处多呈现内方外圆。钩笔笔法多成鸟嘴状，字形结构宽博方正饱满，左右基本对称，端庄平稳，表现出雍荣度大、开阔雄伟的气概。颜楷特别加强了运笔用腕的作用，更多地运用藏锋，形成雄厚、丰润、劲健的特征。颜体的笔画一般对称，但是竖画大有向内环保之势，略呈弧形。造型隶书笔意十足，是整个字外观圆深，内含雄强，具有深厚的艺术效果。

七大基础笔画特点：

横画—短横前细后粗，左轻右重。长横中部（段）比较细，略带有弧形。

竖画—悬针竖坚持中锋用笔，中段挺拔。垂露竖两头比较圆润，中间稍略粗。

点画—点的形状饱满，收笔多锋为下笔做呼应。

撇画—斜长撇劲而有力富有内蕴，如绵里裹针，外柔内刚。短撇浑厚粗短，似匕首状态势。

捺画—捺画粗重，浑穆饱满，弧度自然。

折笔—横细竖粗，横略向上方斜（形成右低左高），折处带弧度。

钩画—形如鹅头，钩尖如鸟啄。

柳公权之柳体

柳公权代表作《神策军碑》局部

柳公权是晚唐著名书法家。初学“二王”，后习隋唐各家笔法，后进一步把变用颜体，另辟蹊径创新独树一帜。

书体结构严谨，疏朗开阔，格局方正，劲健挺拔，骨力洞达，神采俊发，因此成为后世楷模。其点画遒劲刚健，富有弹性，横竖撇奈笔势都向四面伸展，大局势开阔，“竖钩”“斜戈”，往往采用适当的上伸和下延的写法，使字显得昂首屹立，雄资磅礴。横画多采用方起园收，竖画多用逆峰起笔，顿笔之后引峰下行，收笔多采用悬针或者垂露法书。撇奈多有一定的弧度，虽然出锋挺拔，但有着内部的骨力。用笔行驻提按精悍出神。以颜体为基础，结字紧凑疏朗豪放，中宫收紧，四面开张，紧而不拘，疏而不散，规整中富有变化，平正中偶出险奇。

七大基础笔画特点：

横画—短横粗壮，长横细瘦。

竖画—悬针竖粗细均匀，垂露竖下垂直行。

点画—多于侧锋写点，撇点出锋劲利。

撇画—直撇粗细均匀。短撇重而锐利有力。长撇细而有劲有力。

捺画—波动中出筋露骨，峭拔刚劲。

折笔—横折中竖画微带弧状，形如弓。

钩画—横钩与竖钩，或者顿笔如鹅头，或者轻出如三角形，弯钩略带弧度。

赵孟頫之赵体

赵孟頫第一楷书《胆巴碑》局部

赵孟頫以行书楷书艺术成就最高。所作楷书，中锋用笔，平顺和畅。结构匀称，从而得妍媚丰满，婉转秀劲，之美，大与欧、颜、柳子的风格显然不同。

赵字特点是姿态繁多，圆活生动，顾盼呼应，其实连贯，横画竖下笔，中间稍提笔行走，收笔回锋，整个运笔沉稳果断，一般都是向右上取势。竖画大多垂直常常根据结体的需要微带左弧状，弧形向着字的中心环抱。折法在横竖交接处，稍顿一下，就势顺笔一拓直下，既不显棱角也不流于圆滑，绝无抛筋露骨之弊端。这和颜柳提笔另起，蓄势外拓的写法不一样。撇捺行笔较快，笔画犀利，大都锋不外露。结体匀称舒适，笔画疏密合度，边旁部件配合融和。但是应该着重注意，赵体字流畅圆润，但是行笔较快，书写时切忌浮滑笔力软弱，锋芒显露，不可只求外观圆润甜美，不查骨力内涵。

七大基础笔画特点：

横画—短横左重右轻，长横弧势明显不隐瞒，中段略有一些细。

竖画—多用垂露收笔，比较大方，显得厚重。若有两笔竖画时，右部一笔一般都是用悬针。

点画—富有变化，活泼自然。

撇画—短撇有劲，快捷而利落干散。

捺画—轻灵畅达，暗含起伏。

折笔—横折用笔如行书，圆浑而带有立体感。

钩画—出锋疾捷。

学习时间

有人问，学习楷书多久才可以学习其他书体啊？

这个问题，按照严肃一点的答法，那就是三~五年。专攻一体，笔法、字法深入骨髓，随便一个字一出手就是那一体的风格，则可以兼修其他书体了。

否则，还是老老实实临习楷书，做个字匠再出身。

（本文部分内容参考：书法思考、至善书法等网络媒体，在此致谢！）

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