淡而不厌，简而文，温而理
观董其昌笔墨间氤氲造化
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
在熠熠生辉的中国绘画史上，董其昌是一位具有深远影响力的大师。他首先用禅宗的派别来比喻历代山水画的分化，提出著名的'南北宗论'。他擅长书法，平淡古朴的笔触仿佛清泉汩汩，令人心旷神怡，赞叹不已。他衷爱绘画，'行万里路，读万卷书'，融所见、所读、所思于所画之中，宛如清风，雅致脱俗。后世人可以从很多视角去解读他，或好或坏，历史的个中缘由，又有谁能说得清呢。不管怎样，董其昌确是以书画闻名后世。今天，我们且以书画艺术的角度来审视这位大师，希望也能做到见贤思齐。
董其昌，明代书画家，字玄宰，号思白，别号香光居士，松江府上海县董家汇人，当官后迁至松江府华亭县。董其昌家境贫寒，家产仅薄田20亩。年轻时，董其昌一心走科举入仕的道路，潜心研究经史著作，学习写作八股文，但他却屡试不中，直至万历十七年终于考中进士（35岁），官至南京礼部尚书。
董其昌对书法艺术的追求，相传是他17岁参加松江府会考的事情。当时他写了一篇自己很满意的八股文，志得意满，以为一定可以拿到第一名，没想到因为当时考官嫌他在试卷上的字写得太难看，把文章稍逊一筹的第二名提升为第一名。此事使董其昌受了很大的刺激，从此以后他开始发愤学习书法，决心一雪前耻。从师承上看，董其昌先以颜真卿为楷模，后来又改学魏、晋，对钟繇、王羲之的字体加以临摹。集众家之长于一身，然后自有变化。他强调师法古人，且要师意不师法，书法用笔古拙而清秀，自成意趣。
写而优的董其昌也将他的笔墨认识贯彻到了他的绘画之中。他曾说'士人作画当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。'绘画用了书法的笔法，自然而然就多了书卷气。董翁不但注意观察现实生活中的真山真水，还努力从前人的绘画中汲取丰富的营养。王维、董源、米芾、高克恭和'元四家'的绘画都为他所推崇。更是把李思训和王维视为'青绿'和'水墨'两种画法风格的始祖，因而有了中国山水画的'南北宗'之论。后人简化理解'南北宗'之论，为南宗文人画高雅，北派院体画匠气。也许这并非董翁本意。画分南北只是画法的一个区分，而从内涵上讲，画不必分南北，雅俗皆可共赏。
《秋兴八景图》画册8开，作于万历四十八年。所选的这一幅绘远山兀立，湖面平旷，近岸怪石突兀，古松参天，丛林之中，亭台楼阁隐约可辨。水中两舟荡于湖心，一舟正扬帆待航。整幅画设色淡雅，明洁自然。
《葑泾访古图》是董其昌风格成熟期的作品，仿董北苑笔意。图中山壑重峦，古树高拔，笔致清秀。小桥溪水，村落人家，气韵恬淡，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感，古拙清秀。
董其昌一生出仕入仕数次，在东林党阉党政治斗争及其复杂的情况下，能够明哲保身。也因为在湖光当督学时， 不肯接受贿赂而被当地势力怨恨，发生了'民抄董宦'事件。大丈夫当有所为，有所不为。而古人恰好是我们的一面镜子，从这面镜子中，我们可以知兴替，亦可以知得失。
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