好的摄影在摄影之外？怎样拍出美好风光作品？
同志同趣，让我们成为风光人
这条道路上每个人都有自己的故事
Haida携手2020签约&合作摄影师
一起探讨他们背后与风光的故事
希望，能给你在未来的拍摄道路上
带来一点灵感，抑或是共鸣……
摄影师简介
K教授
⻛光地理摄影师
商业建筑摄影师
摄影之友讲师
Haida签约摄影师
图虫校园导师
Lofter旅行家
美国国家地理合作摄影师
华为手机全球发布会样片摄影师
美国 Getty Images 签约摄影师
1. K教授您好！欢迎您做客海大的专访栏目~！开头依旧是我们的老环节，分享一下您是怎么跟摄影搭上线的？
可以说是六年前那次亚丁的旅行开启了我对摄影全面的认知，因为那次旅途中我体会了自然的千姿百态，也实践了很多以前看过的摄影技巧和理论。
之后又因为交到许多对摄影有纯粹热爱的朋友，让我能够以非常积极的心态在这条路上一直前进。
2. 您在读书（工作实习）期间的经历，给您的摄影生涯带来了些什么？或者说对你有什么影响？
我是学计算机相关专业的，也喜欢弹琴和画画，工科思维和艺术基础让我能够从理性和辩证的角度来看待摄影。
可以说，“好的摄影在摄影之外”并不是空谈，你所能看到到世界是什么样，镜头里就是什么样。这里所说的“看到”，可以理解为眼界，所谓读过的书，走过的路，都是组成眼界的一部分。
3. 看K教授您的很多作品都给人一种特别安静的感觉，您在拍摄的时候一般都是怀着什么样的心情呢？
有时看起来很安静的照片，可能拍摄过程是很匆忙的：寻找机位，架起脚架，安装相机镜头滤镜，这个过程对每个人可能体会都不同。
对我而言，不带有强目的性的拍摄会让我更觉得更轻松，仅仅是坐在那里看一场日落和星空，就足够让人满足。而成片给观众带来的感觉，不论是宁静还是狂野奔放，都是一种情感寄托，更多是基于观众的情绪，而未必是摄影师的表达。
4. 您的拍摄经验十分丰富，不论是照片还是影视，想问问您觉得拍摄视频和照片的时候，有什么不一样的地方嘛？可以说说创作思路、前期准备工作等等。
如果是旅行途中，我拍照片的时候通常会在一个地方取很多不同的前景，展现拍摄地丰富的地形地貌，更多会侧重在目的地的拍摄。
对于拍视频，因为喜欢公路片的原因，我会拍很多旅行途中的镜头，作为成片的补充，另外构图和拍照片也有很多区别，有一些在拍摄平面时觉得不好的构图，在拍视频时通过运镜会产生不同的视觉效果。
5. 在拍摄的过程中什么时刻是最让您感觉到开心或者失落的呢？
天气好就开心，天气不好就不开心。对了，我不喜欢大风。
风光器材
6、K教授可以给大家分享一下您拍摄风光常用的器材是什么吗？主要是出于什么的考量？常用的焦段又是什么呢？可以给大家推荐一下。
拍摄风光我常用的机身是索尼A7R系列，主要是考虑和我现在在户外拍短片的A7S3可以共用一套镜头。其他品牌比如富士、尼康的旗舰机也会有穿插使用。
一方面是现阶段的无反相机已经有很强的耐用性，比如电量抗低温防水，是经得住考验的；另一方面全画幅无反相机的体积重量与画质有很好的平衡，并且镜头群丰富。镜头我常用14-24 F2.8，20 F1.8，35 F1.4，24-105 F4，100-400 F4.5-5.6 这些规格的镜头。
选择镜头我会优先考虑焦距的覆盖以及便携性。户外场景因为变化因素较大，环境可能比较恶劣，所以原则上“拍到”比“拍好”更重要，大光圈镜头通常我会在需要打虚化的场景，以及暗夜环境下使用。
7、K教授，实用的小技巧可以分享给我们？
擦干净镜头和使用Haida滤镜。
8、K教授，您对于后期是抱有一种什么态度呢？您觉得风光作品后期这个度应该怎么把握呢？
我对风光作品对后期的态度取决于这幅作品的用途，在允许的情况下，做艺术化的修饰是没有问题的，后期也是摄影作品的一部分，尤其是对于后期风格独树一帜的摄影师来说。
而如果我们需要这张作品客观描述风景的地理状态，就需要以还原现场为主。总体来说，我认为风光摄影后期尺度没有一个衡量标准，我对后期也是持比较开放的态度。
荆棘与翻山
9、K教授，今年疫情的影响，您有什么想去却没有拍成的地方吗？可以讲一下。
去年年初规划了去东欧巴尔干半岛拍个人项目。今后一定会补上。
10、我们都知道，拍摄风光时间长了之后，很容易到一个瓶颈期，感觉拍什么都索然无味，不知道您是否有这个心理过程？那又是什么改变了您的心态，度过了这个瓶颈呢？
我个人其实更加喜欢和自然相处时的感觉，而不是拍摄，或者说，拍摄是我表达的一种手段。当对于以一种表达方式疲惫时，自然会有瓶颈。
也是因此我开始更多接触其他类型的摄影，比如通过拍摄短片来拓展思路，并且反复研究优秀的创作者的创作过程，多学习领先的创意，进而转化成内在的拍摄动力。
11、如果疫情过去，您最想拍摄的地方是哪里？
最近看了一本关于前苏联的书，所以很想去俄罗斯西伯利亚大农村逛逛。