黄道周的书法“古质”：笔法、字法、章法、墨法...
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编者按：黄道周书法研究虽然在学界已形成一定的规模，但是黄道周章草书法的研究却十分欠缺，原因主要在于黄道周章草作品的稀少。从书法史上看，明代书风因受赵孟頫影响，前期流派往往笔下缺少骨力，缺少魏晋精华，而黄道周可谓是超越唐宋、直追魏晋的第一人，以富有刚健精神的章草为明末书坛注入一股生气，同时为后世章草的发展起到关键作用。
此为【章草专题】之第5篇。——“书法入门”独家奉献；转载敬请注明出处。
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黄道周章草的风格与特色
关于黄道周章草书法的风格与特色，本文尝试着从笔法、字法、章法、墨法等四个方面进行展开。
从笔法上看，黄道周章草将魏晋各家的笔法融合在一起，形成了劲健古拙的用笔方法。
首先，其起笔多作外拓，横画笔短意长，多以方折起笔。此虽略带习气，但奇崛刚劲。重按轻提，整个笔画显得有些迟涩感；方圆并运，使得整个篇幅不显单调。
其次，竖画体式开张，每笔或斜、或正、或侧，每个字或俯仰、或立卧、或端正，富有天真烂漫之态。横收敛则竖开张，竖收短则横拉长，横竖设计相得益彰。例如图8的“穷”和图9的“年”二字即十分明显。
图8
图9
再次是撇画捺画，一个字的气势全在于撇和捺，也就是说一个字的体式是否开张，字的气势大或不大、能不能舒展得开，单个字的结构是不是富有趣味性，全在于撇捺上。
黄道周章草的捺画可谓千姿百态，如图10的“波”字的捺画，笔力雄健，用墨饱满，本应向外延伸开去，却戛然而止，给人意犹未尽之感。
图10
图3
又如图3的“史”字的捺画，侧锋入笔，行笔到最后转为中锋，整个锋面的转换过程一气呵成，可以说中侧锋的频繁转换是黄道周章草的一个显著的特点。
最后是使转有姿态，波磔多、含蓄少是黄道周章草中使转的主要特点。
例如图11的“涎”字和图12的“刳”字。转折带有明显的圆转之势，方圆结合，体现了黄道周章草中篆书隶书的古质内涵，表现出雄肆质朴纯真的美感。
图11
图12
黄道周这种古拙、萧散而又奇宕的章草风格，正与傅山提倡的“四宁四毋”相呼应，体现了晚明时期书法审美风尚由“飘逸秀美”到“古拙质朴”的转变。
从字法上看，我们说章草的结体具有较大的可塑性，能够在法度之中自由变换姿态，不像真书那样拘谨，也不如今草那般活泼。黄道周的章草打破传统章草(如索靖、皇象)的四平八稳的书写结构，似乎有意在字的空间分布上造成险峻峭拔之势，形成短画长短不一，部身与部首时合时错、时分时离、时奇时正的特点。
具体地说，其字形特点就是“上面松散，下面紧密”，也就是说其字形往往成不规则的倒立的多边形，如图13的“宜”字、图4的“蓑”字、图14 的“怪”字、 图15的“惊”字等，多呈醉态，往往给人一种重心不稳的感觉，但是最后一笔却又如造房的屋梁，恰到好处地撑起了整个字。
图4
图13
图14
图15
或者我们可以说，黄道周的章草是介于传统章草与今草之间的中间状态，也就是说比于今草更加显得稳重朴素一些，如图 16 的“叹”字则刚好说明了这一点，放逸却不放纵，不似今草的豪迈奔放。
图16
从字如其人的角度上看，黄道周耿直的个性决定了他在结体上追求奇掘朴拙，是一种介于宁静而又冲突的复杂书法风格。
最后，在黄道周的章草中，最与众不同的是一方面在该甩出去的地方却戛然而止，造成一种意犹未尽的美感，如图10的“波”字最后一笔；另一方面，在该收住的地方却洋洋洒洒地甩出去，然而又不显得突兀，如图12的“刳”字的最后一笔。
从章法上看，晚明人作字，篇幅章法极具特色，明初董其昌吸收了五代杨凝式布局空旷的特点以处理章法的布局，比董氏稍晚的黄道周接受了其影响，突出结字的横势，拉大字距，着力于创造出一种空灵的境界，但字距又不是格外悬殊。
并且每列都有较为分明的中轴线，例如图17中的右起第五列。从整体上看，列与列之间遥相对望，字与字之间的距离相较列与列之间显得紧密，可谓“疏可走马，密不透风”，给人以空阔爽朗之感。
总而言之，黄道周的章草放纵中有收敛，奔泻中有停滞，也因此，其章草书法远远望去呈现出秀丽的景象，但细细观察却又不失活泼多姿。
图17《长城偶作九首》及第二首
矮屋宜欹枕，漏舟皆短蓑。
每逢今所恠，似是昔经过。
浩叹良吾浅，惊心奈若何。
橪香投现岸，小水莫兴波。
从墨法上看，黄道周的章草注重个性，富有开拓创新精神，其酣畅遒密的墨韵也是他的书艺上不可忽视的。
从黄道周章草书法作品可以看到，其整体上的用墨是偏浓的，但也出现了一些枯笔。枯笔的出现弥补了墨色单一的不足，使得作品有黑、白、灰的对比，也增加了作品的丰富度，给人强烈的视觉冲击和鲜明的节奏感。
浓墨与枯笔的线条交互出现，更加有力度感，使得线条看起来更加沧桑老辣。析言之，黄道周的章草包含重墨、浓墨、渴墨三种用墨方法。图17 中，重墨和渴墨的对比最为强烈，这也是黄道周在作品处理时的一种方法，每一列的第一个字 (图中为“矮”“蓑”“经”“惊”“现”“波”等字)用墨大胆，形成淋漓大气之感，中间穿插进个别的同样用墨大胆的字(如右起第一列的“宜”字、第三列的“叹”和“良”字、第五列的“兴”字)，与首字形成呼应。而渴墨的应用则正好填补了重墨留下的空白，一重一轻的搭配产生了强烈了视觉效应。渴墨的用墨方法也作用于单个字上，主要是通过不断调整笔锋，使整个字的笔画不断出现墨色轻重的变化，因而以中锋显示出的渴墨的字的穿透力，比于浓墨要强烈得多，震撼力更强。
综上所述，黄道周章草在笔法、字法、章法、墨法各个方面都具有十分独到的特色，其中有对前代艺术家的继承，也有属于自己的创新与突破。
那么，在论述黄道周章草艺术的取法与来源、风格与特色之余，有必要对其章草书法在整个中国书法史上的地位的厘定，由此或能更加清晰地看到他的章草对前人的继承与创新，以及对后世书法发展的影响。
｜四｜
余论：黄道周章草的书法史地位
从整个中国书法史上看，章草发展到元代，在赵孟頫的倡导下得以复兴，这一时期的章草多秀美飘逸，少有古拙之气。尤其是在赵孟頫章草《临急就章》中，将行草笔意杂糅进来，并利用波磔、方笔、折笔等进行装饰化处理，形成了一种今草章草难分的书体。
赵孟頫章草《临急就章》局部
到了明代初期，宋克的章草则继承这种妍美秀丽的章草风格，宋克所书《急就章》将章、今合一的手法推到了极致，笔法更加注重取巧，字形更加奔放，将狂草的气质发挥得淋漓尽致。
宋克《急就章》局部
这种由赵孟頫开创，经由宋克进一步推广的章、今不分的书风，一直到明末黄道周的出现才得以改变。
黄道周将这一时期的章草从各体杂糅中分离出来，他不仅重视对传统章草在表层的点画借鉴，更是将目光放在了章草内在的古意，使其融化进入到自己的书法创作中，或者说对自身书风的全面渗透上。所以不论是其楷书还是行草书，或多或少都有章草的笔意在里面。
并且黄道周一方面继承魏晋的篆隶笔法，另一方面又吸纳唐宋的意趣，这种理念直接影响了他对章草书风的理解，即既显得质朴古拙，又有潇洒飘逸的气象。
正是从这一点上，黄道周实际上对章草书法发展趋势的转变具有扭转之功，或者说为此做出了贡献，也正是这一点奠定了黄道周章草在书法史上的重要地位。
所以到了清代，书法家们尊崇“若欲复古，当写章草”的口号，可以看到清代章草的取法是沿着黄道周的路数，更加往前一步。具体表现为随着碑学的兴起，清代章草在黄道周基础上，进一步追求用笔有迟涩感的金石气。 我们可以看到有清一代，沈增植、王遽常等人继黄道周之后，在纯正的章草道路上迈出了很大一步。
正如崔自默指出：“寐叟(沈增植)章草书，用笔筑基于汉隶、北碑以及隶楷过渡体，而结体取横势，诡变多姿，方笔翻覆则承黄道周、倪元璐、张瑞图之风采。其笔法滞涩老辣，方多圆少，欹侧矫险，奇崛从生。 ”王遽常作为沈增植的弟子，章草到他这里已经摆脱今草的束缚，而独立成一门纯粹的的书体。
黄道周《杂书册》局部
从以上所述中可以概括，黄道周上改元代秀美的章草书风，下启清代纯朴章草的形成，一洗明末书坛羸弱的风气，在章草的发展过程中起到了重大的作用，为后代书家学习章草指明了方向。
总而言之，黄道周以其耿直的个性与深厚的儒学修养促成了质朴古拙、潇洒飘逸的章草风格，这种风格主要是透过灵活多变的笔法、天趣烂漫的字法、疏密对比明显的章法以及丰富并饶有趣味的墨法来实现的。
黄道周用酣畅的笔墨写出的富有刚健精神的章草，为明末书坛注入了一股新的生气，打破了传传相因的字体，为后代章草的发展方向起到了关键性的作用，在整个书法史上留下浓墨重彩的一笔。
原题：黄道周章草书法探析
作者：葛超、曾凡朝 (齐鲁师范学院 美术学院)