联谊显智的联句诗（二）

由于开国以后三朝皇帝的提倡，联句诗在唐代繁盛起来。《全唐诗》第二十九卷所收全是联句诗。从李白、杜甫起，有颜真卿、顾况、皎然、白居易、刘禹锡、韩愈、孟郊、段成式，直到皮日休、陆龟蒙，从开元、天宝至唐末，联句的风气没有中止过，可知联句诗特盛于唐代。唐代的联句诗，有二人联句或数人联句。有每人作二句或四句的。有五言的，有七言的，也有三言的。但都是数人合作一诗，共赋一事一物，而没有对话体。象贾充和李夫人的对话体联句诗，文学史上恐怕仅此一首。　　

李白有《改九子山为九华山联句》，是李白、高霁、韦权舆三人联句。李白先作二句，高霁续作二句，韦权舆再续二句，最后李白又作结尾二句。颜真卿有《登岘山观李左相石尊联句》，参加者有皎然、陆羽等二十八人。颜真卿作五言二句为首唱。接下去每人续作二句，成为一首五言五十六韵排律，这是作者最多的一首联句。　　

李益有《天津桥南山中联句》一首，参加者为韦执中、诸葛觉、贾岛，主客共四人，每人作五言一句，合成绝句一首。这是最简单的联句诗。诗云：

野坐兮苔席，(李益) 山行绕菊丛。(韦执中)

云衣惹不破，(诸葛觉) 秋色望来空。(贾岛)

李绛、崔群、白居易、刘禹锡四人的《杏园联句》是每人作二句的七言律诗：

杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。(群上司空)

老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。(绛上白二十二)

曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。(居易上主客)

二十四年流落者，故人相引到花丛。(禹锡)

这首诗是崔群首唱。他先作两个起句。“上司空”是指定要谁接下去。司空是李绛的官名。于是李绛续作一联。指定要白二十二接下去。二十二是白居易的行次。白居易作了颈联，指定主客郎中刘禹锡作结句。这个办法，就是现代赌酒、赛球的“点将”。

白居易与刘禹锡，韩愈与孟郊，皮日休与陆龟蒙，是作联句诗最多的搭档。他们的联句多数是每人作五言四句。首唱者作起句二句，可以是散句，也可以是对句。接下去再作一联对句。第二人接下去作对句二联。如是轮番各作二联，到最后才以二个散句结束。这样的联句，可以成为五十韵、一百韵的长篇排律。　　 韩愈与孟郊的《城南联句》是一首著名的五言联句。它创始了一种新的联句法。韩愈先作第一句。孟郊作第二、三句。接下去韩愈作第四、五句。如此轮番写下去，最后韩愈以一句结尾，全诗长到一百五十四韵，三百零八字。这种联句方法，名为跨句联法。过去都是每人作二句或四句，概念是完整的，对偶也是由各人自己结构。现在韩愈改为从第二句联起，就必须先对上句，然后作第二联的上句，留给对方去找下句。这样就避免了一人自作对联。在思想内容方面，要先补足对方出句的诗意，然后自己提出半个概念，让对方去补足。这样的联句，就比较难做了。自从韩愈创造这个联句形式后，唐诗中只有陆龟蒙、皮日休、嵩起三人的《报恩南池联句》用过这个联法。宋代以后，联句作者很多，一般都是用跨句联法作五、七言律诗。每人作二句或四句的联句方法不用了。

红楼梦第五十回中写大观园群芳在芦雪庵赏新雪，烤鹿肉，接着热热闹闹地作了一首即景联句诗，就是一首五言排律跨句联诗。凤姐笑道：“我想下雪必刮北风。昨夜听见了一夜的北风，我有了一句，就是'一夜北风紧’，可使得？”众人听了，都相视笑道：“这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法。不但好，而且留了多少地步与后人。就是这句为首。《芦雪庵争联即景诗》：

（凤姐：)一夜北风紧，

(李纨：)开门雪尚飘。人泥怜洁白，

(香菱：)匝地惜琼瑶。有意怜枯草，

(探春：)无心饰苇苗。价高村酿熟，

(李绮：)年稔府粱饶。葭动灰飞管，

(李纹：)阳回斗转杓。寒山已失翠，

(岫烟：)冻浦不闻潮。易挂疏枝柳，

(湘云：)难堆破叶蕉。麝煤熏宝鼎，

(宝琴：)绮袖笼金貂。光夺窗前镜，

(黛玉：)香粘壁上椒。斜风仍故故，

(宝玉：)清梦转聊聊。何处梅花笛，

(宝钗：)谁家碧玉箫。鳌愁坤轴陷，

(湘云：)龙斗阵云销。野岸回孤棹，

(宝琴：)吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍，

(湘云：)加絮念征徭。坳垤审夷险，

(宝钗：)枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，

(黛玉：)剪剪舞随腰。煮芋成新赏，

(宝玉：)撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，

(宝琴：)林斧不闻樵。伏象千峰凸，

(湘云：)盘蛇一径遥。花缘经冷聚，

(探春：)色岂畏霜凋。深院惊寒雀，

(岫烟：)空山泣老鹗。阶墀随上下，

(湘云：)池水任浮漂。照耀临清晓，

(黛玉：)缤纷人永宵。诚忘三尺冷，

(湘云：)瑞释九重焦。僵卧谁相问

(宝琴：)狂游喜客招。天机断缟带，

(湘云：)海市失鲛绡。

(黛玉：)寂寞对台榭，

(湘云：)清贫怀箪瓢。
(宝琴：)烹茶水渐沸，

(湘云：)煮酒叶难烧。
(黛玉：)没帚山僧扫，

(宝琴：)埋琴稚子挑。
(湘云：)石楼闲睡鹤，

(黛玉：)锦罽暖亲猫。
(宝琴：)月窟翻银浪，

(湘云：)霞城隐赤标。
(黛玉：)沁梅香可嚼，

(宝钗：)淋竹醉堪调。
(宝琴：)或湿鸳鸯带，

(湘云：)时凝翡翠翘。
(黛玉：)无风仍脉脉，

(宝琴：)不雨亦潇潇。
(李纨：)欲志今朝乐，

(李绮：)凭诗祝舜尧。

这一首联句诗当然是曹雪芹一个人作的，全诗用典颇多，遣词造句方面想象丰富，诗句形式规整、词语用意灵动，彰显曹公的博学。联句诗多为游戏取乐而作，参加者争强斗胜，力求压倒对方，所以极事铺张，堆砌概念和词藻，虽偶有佳句，但合起来极难形成一首好诗。照顾到联句诗的上述特点，就不能写得特精彩，否则就失真了。在这次联句中，最活跃的人物是湘云、黛玉和宝琴，联到后面竟不顾联句的规矩，你一句我一句地抢作起来，显得十分有趣。

芦雪庵联句是大观园中的盛事之一。这首联句诗同书中其它诗词的不同点之一，是充满了富贵享乐的情绪，绝少颓丧的情调。其中还有若干“颂圣”的句子，如“年稔府粮饶”、“赐裘怜抚戍”、“瑞释九重焦”、“凭诗祝舜尧”之类，这是作者为避开“伤时骂世”的嫌疑，作的“称功颂德”的表面文章。同时，写这场“良辰美景，赏心乐事”，渲染“极盛”，也是为了反衬将来的“极衰”，也就是秦可卿说的那句“登高必跌重”，反差越大，越能震撼人心。