名家评诗每月专栏 | 第二十七期

名家评诗每月专栏

名家 · 评诗

第27期

本期诗作者：
谷玲玲 李小军 逸西 黄晓平 素手 林荃

2021.03.10

一日不书 百事荒芜

《编  者  按》

《名家评诗每月专栏》每期从平台诗歌作品中选出6篇优秀诗歌，敬请著名诗人、诗评家、国家一级作家、《诗歌报》原主编乔延凤老师点评。在共同欣赏优秀作品的同时，跟随乔老的引导走入作品的内核，共同提高诗歌阅读能力和创作水平，一起把握诗歌的时代律动方向。本专栏选稿坚持质量第一原则，欢迎各位尊敬的作者将紧扣生活，面向大众，引领潮流的诗意之作投送本平台，本专栏竭诚为传播诗坛优秀诗歌作品务实服务。每月10日与您相约共赏精彩！

投稿微信：lbau786  邮箱:[e-mail]

第二十七期作品展示

城市孤岛

文/谷玲玲

一个格子一个格子

整齐划一，分辨不出水泥高楼里

家与家之间的不同

大雾弥漫，如灰色的海

在广袤城市里 一个人呼喊

声嘶力竭也无济于事

机器轰鸣，噪音掩埋真相

没一处地方安静

二十四小时营业店里人来人往

城市漂浮在海上

生活其中的人面目模糊

只有影子冰冷穿行

天天见面，完全陌生

评  读：

写现代城市里，人与人、家与家的隔膜、陌生化

第1节：“一个格子一个格子/整齐划一，分辨不出 水泥高楼里/家与家之间的不同”

不同的人、家庭，现代城市里，被水泥格子“整齐划一”，失去了个性。

第2节：“大雾弥漫，如灰色的海/在广袤城市里一个人呼喊/声嘶力竭也无济于事/机器轰鸣，噪音掩埋真相/没一处地方安静/二十四小时营业店里人来人往”

“灰色的海”，雾霾；广袤，城市大；机器轰鸣、噪音掩埋了真相，一个人声嘶力竭呼喊也无人听见，孤寂、无奈感出来了；“二十四小时营业的店里人来人往”，二十四小时，突出出终日。

“城市漂浮在海上/生活其中的人面目模糊/只有影子冰冷穿行/天天见面，完全陌生”

“漂浮在海上”，漂浮与城市孤岛呼应，点题。

“面目模糊”、“影子”一样“冰冷穿行””，“天天见面，完全陌生”，紧扣住人与人、家与家的隔膜、陌生化。

麦  子

文/李小军

一九九四年，深秋

父亲吼一声秦腔，麦子

惬意地钻进土里

一九九五年，春天

麦子喊一声父亲，泪水

失声地自天而降

二十多年啊，麦子

黄了又绿，绿了又黄

养活着我的日子

日子有多长，我的

思念就有多长

评  读：

写“我”与父亲、土地、麦子，短短11句，形象、情感真挚。

“一九九四年，深秋/父亲吼一声秦腔，麦子/惬意地钻进土里”

从深秋父亲种麦起笔；“吼一声秦腔”，“秦腔”，表地域特征。

“一九九五年，春天/麦子喊一声父亲，泪水/失声地自天而降”

“麦子喊一声“父亲”，拟人，也暗示“我”与麦子一样，“我”、“麦子”已融为一体。

“二十多年啊，麦子/黄了又绿，绿了又黄/养活着我的日子/日子有多长，我的/

思念就有多长”

二十多年，在父亲劳作、麦子养育下，“我”已长成人。

作者将父亲、麦子、我，融合在一起，可体会客观外物与主观精神之间的转化。

立春谣

文/逸 西

立春，我回到一碗水村庄

那些在田边地头盛开的豌豆花呢

那些飘忽不定的云朵呢

那些魔蓝水洗的天空呢

那些哞哞叫甩着尾巴抽打夕阳的耕牛呢

那些倒提黄昏与村庄飞翔的水鸟呢

哦，是不是它们

事先都知道我要回来

全部商量好了

躲进薄雾缭绕的后山竹林

不肯出来与我见面呢

评  读：

写“我”立春日回乡的急切心情，一气呵成，情景交融。

“立春，我回到一碗水村庄/那些在田边地头盛开的豌豆花呢/那些飘忽不定的云朵呢/

那些魔蓝水洗的天空呢/那些哞哞叫甩着尾巴抽打夕阳的耕牛呢/那些倒提黄昏与村庄飞翔的水鸟呢””

立春时节“我”回乡。五个“那些”，排比，形成回环，感情都出来了，写出“一碗水村庄”“我”熟悉的一切：豌豆花、云朵、水洗的天空、耕牛、水鸟，一一展现，美好、自然；“甩着尾巴”、“倒提黄昏与村庄飞翔”，细节，观察体验细致，表达逼真。

“哦，是不是它们/事先都知道我要回来/全部商量好了/躲进薄雾缭绕的后山竹林/

不肯出来与我见面呢”

最后，突出“我”急于见到这熟悉景象的心情：有雾，看不清，言这些都躲进了山竹林，“不肯出来”，拟人。

在地里劳作

文/黄晓平

在地里劳作，卑躬屈膝

是白描，是剔除了贬义的成语

躬身于热乎起来的土地

膝下就会咕嘟出发芽的种子

在地里劳作，农具肥料是本钱

身体是赚取本钱的本钱

时不时的直起腰身

腾出手揉背擦汗，顺带着

看看天空是不是变脸

在地里劳作，看上去

肯下力气吃苦就好

其实哪条蛇都可能张口咬人

别看劳作者沉默寡言

私下却在讨好地，讨好天

在地里劳作，不求朝九晚五

省却打卡刷脸的麻烦

只是二十四个节气，都得走稳当

哪个时节不是一道坎呢

前面的坎，总是高过后面的坎

评  读：

写农村地里劳作，体验真切，表达生动

共4节。

第1节：“在地里劳作，卑躬屈膝/是白描，是剔除了贬义的成语/躬身于热乎起来的土地/膝下就会咕嘟出发芽的种子”

开头入题，低下身子、弯曲膝盖，劳作姿势。“白描”，一种画法，言自己只用了白描法、即简单实录，“剔除”了这个成语的“贬义”。“热乎起来的土地”，劳作时间长了；连土地都热了；“咕嘟出发芽的种子”，咕嘟，象声，将劳作中种子发芽形象地写出，夸张。

第2节：“在地里劳作，农具肥料是本钱/身体是赚取本钱的本钱/时不时地直起腰身/腾出手揉背擦汗，顺带着/看看天空是不是变脸”

两个“本钱”，将体力付出与收获的关系揭示出；“时不时地直起腰身/腾出手揉背擦汗，顺带着/看看天空是不是变脸”，劳动细节，只有对劳作有体验深，才能将细节、心理写得这样传神。

第3节：“在地里劳作，看上去/肯下力气吃苦就好/其实哪条蛇都可能张口咬人/别看劳作者沉默寡言/私下却在讨好地，讨好天”

写劳作中也暗藏险情，沉默寡言的劳作者，私下祈求天地。

“哪条蛇都可能张口咬人”，险情；“私下里”“讨好”，求天地。

最后，第4节：“在地里劳作，不求朝九晚五/省却打卡刷脸的麻烦/只是二十，四个节气，都得走稳当/哪个时节不是一道坎呢/前面的坎，总是高过后面的坎”

将地里劳作与城市相比，写出农村劳作之艰辛；过二十四个节气，是过一道道坎。

全作连用四个“在地里劳作”的形式，形成排比，一气呵成。

两代人

文/素 手

我是大地表面一行行走的针脚

不停地缝补窟窿

你在村头的桑树下巴巴地望我

我走时，陌上花开

我归时，故乡大寒

我抱起你，屋旁的草垛颤抖着

整个村庄都在分娩

如今，你又踏上江南的渡口

高架桥跨江而去

杨柳接住仆仆的灰尘

我坐在四下皆空的楼门前

风数我的白发

我守一座空城

路口，有时候走过一条狗

有时候走过一个比我更老的人

评  读：

写“我”和“你”两代人，为了生存，相继外出务工，并未能脱离乡村。

第1、2节：“我是大地表面一行行走的针脚/不停地缝补窟窿/你在村头的桑树下巴巴地望我/我走时，陌上花开/我归时，故乡大寒//我抱起你，屋旁的草垛颤抖着整个村庄都在分娩/如今，你又踏上江南的渡口/高架桥跨江而去/杨柳接住仆仆的灰尘”

“我”、“你”对举，写出了两代人：

“你”小时候留是守乡儿童，“我”在外面务工奔波，大寒节气才归来；“我抱起你，屋旁的草垛颤抖着整个村庄都在分娩”，“抱起你”，言你小，整个村庄都像在“分娩”的阵痛中，此情此景，令人心酸；如今“我”老了，成了留守老人，你“又踏上江南的渡口”，有意蕴，皆不能落根城市，写出两代人的命运。

我奔波在外，用“一行行走的针脚/不停地缝补窟窿”表现，有意蕴：一，脚步不停，二，家境困难；“高架桥跨江而去/杨柳接住仆仆的灰尘”，写建筑工地，“仆仆的灰尘”和我当年一样不停奔波。

最后：“我坐在四下皆空的楼门前/风数我的白发/我守一座空城/路口，有时候走过一条狗/有时候走过一个比我更老的”

以“白发”的“我”“守一座空城”作结，凸显两代人的命运。

“一条狗”、“比我更老的”：衬托；写出老境、“空城”的现状。

背春天

文/林 荃

漫山的绿，倾泻而下

从石头中解救出的

风雨，欢快的

唤醒每一朵美丽

春天采的花，春天里繁盛

你看，到处是它的脚印

“背着春天走，树木才会长青”

奶奶佝偻着背，喃喃自语

叮嘱心中的他，又像说给孙女听

许久没有父亲的消息了

但世界已经温暖起来

一大一小两个背影

背着两个背篓

她们知道去往哪里

评  读：

写留守乡村的奶奶、孙女，心底向往春光，怀着难舍的亲情

第1节：“漫山的绿，倾泻而下/从石头中解救出的/风雨，欢快的/唤醒每一朵美丽”

“倾泻而下”，春来的气势；“从石头中解放出”的风雨，无拘无束，它们正“唤醒“着“每一朵花”。

第2节：“春天采的花，春天里繁盛/你看，到处是它的脚印/’'背着春天走，树木才会长青’/奶奶佝偻着背，喃喃自语/叮嘱心中的他，又像说给孙女听/许久没有父亲的消息了/但世界已经温暖起来/一大一小两个背影/背着两个背篓/她们知道去往哪里”

到处是春的脚印，拟人，化无形为有形，以奶奶的一句话，将“背着春天走”的“背”字，与祖孙的两个背篓连在了一起；“叮嘱心中的他”，他，指孙女父亲，自己的儿子，母亲一直记挂着在外地求生的儿子，有意蕴，他现状怎样，为何许久没有消息，留下了想象的空间。

“一大一小两个背影/背着两个背篓/她们知道去往哪里”，以背影作结，留下余音余情，她们虽生活清苦，却心怀春天，春天是她们心中的希望。

“一大一小两个背影”、“背着两个背篓”，细节、特写，这个形象，人们永远地记住了。

总 评

本次的六篇作品，或写现代城市中人与人之间的隔膜，或写“我”与父亲、土地、麦子，或写立春回乡，或写农村劳作，或写打工的两代人的命运，或写留守老人向往着春光。

具体来说，《城市孤岛》写现代城市中人与人、家与家之间的隔膜、陌生化；《麦子》写“我”与父亲、土地、麦子，短短11句，形象、情感真挚；《立春谣》写“我”立春日回乡的急切心情，一气呵成，情景交融；《在地里劳作》写农村地里的劳作，体验真切，写的生动；《两代人》写“我”和“你”两代人，为了生存，相继外出打工，未能落根城市；《背春天》则写留守的奶奶、孙女，向往着春光，心怀真挚亲情。

这些作品，皆内容充实、饱满，情感真挚、动人。

作者们对社会生活的反映是深刻、形象的，他们怀着应有的职责担当，用真情的笔触，表现出对劳动人民命运的关切，对劳动人民质朴、善良、勤劳品质的赞扬，给我留下了深刻的印象。

从表现的角度看，作者们都善于发挥自己的特长，虽篇幅长短不一，却皆具有艺术感染力，表现角度不同，又各有新颖之处、有自己的才情、眼光，因而表现出各自的艺术个性。

从音乐性、语言、意蕴、表达、诗歌审美等几个方面衡量，这些作品做得都较好，个别略有不合的地方，已作必要的调整。

在诗歌创作上，我们一定要精益求精，写好之后，还要仔细地推敲，以期尽可能达到内容与形式的统一。

在客观外物主体化、主观精神客体化上，本次的作品各有可圈可点之处，在文字表达，修辞运用上，也都各有长处，凡是做的好的，有自己特点的地方，我都在具体的点评时，作了必要的提示与评说，请作者、读者和诗爱者们，阅读时予以留意，并和以往的相关的点评相对照，举一反三，以期融会贯通。

本次专栏推出，正值春潮涌动的三月。

六篇作品里写春天、春光的居多。大自然的春光和作者、读者心底的春光相融汇，给我们这次的评点，增添了春天的温暖。

我们的每月专栏，作品的质量正在一天天稳步提高，从近期的作品中，我们能够真切地感受到，这令我十分喜悦！

我们一定要牢牢地把握住诗歌创作的正确方向。稳步前进，写出经得起时间和诗歌审美检验的优秀之作，为中国新诗的民族化、大众化、现代化，作出我们应有的努力。

我期待着读到大家越来越多优秀厚重的作品！

乔延凤

2021.03.07，安徽省文联宿舍。

END

点评嘉宾

乔延凤，江苏句容人，中国作家协会会员，著名诗人、诗评家，国家一级作家，《诗歌报》原主编。著有《乔延凤诗选》，《乔延凤散文选》等十余部著作，作品选入《新中国五十年诗选》、《中国百家乡土诗选》等百余部重要诗歌选本，并以世界语介绍到国外。出任过《20世纪中国新诗分类鉴赏大系》分类主编等多种辞书、选本的主编、副主编。长期任报刊编辑，主持《诗歌报月刊》和诗歌报函授部工作，后又长期在安徽大学、合肥师范学院等多所高校从事大学教学工作。溪云斋原创文学平台特邀顾问。

溪  云  斋

特邀顾问：乔延凤

顾问：李立  冯岩    王相华   铎木   项见闻

总编策划：风剪云

特邀主播：安心

朗诵嘉宾：水晶·简  天宝宝  李磊  三月  小暖

致谢友情支持：雪馡儿  豆丁 夕眉  翡儿

合作媒体：《几江诗刊》《也是文学报》《齐鲁·福建文学社》头条《蓝色海洋诗社》

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