《阅微草堂笔记·滦阳消夏录一·诗有鬼气》

​        东光李又聃先生，尝至宛平相国废园中，见廊下有诗二首。其一曰：“飒飒西风吹破棂，萧萧秋草满空庭。月光穿漏飞檐角，照见莓苔半壁青。”其二曰：“耿耿疏星几点明，银河时有片云行。凭阑坐听谯楼鼓，数到连敲第五声。”墨痕惨淡，殆不类人书。

【翻译】

东光人李又聃先生曾在宛平县相国的废园里，看到走廊中有两首题诗。第一首写道：“飒飒西风吹破棂，萧萧秋草满空庭。月光穿透飞檐角，照见莓苔半壁青。”第二首道：“耿耿疏星几点明，银河时有片云行。凭栏坐听谯楼鼓，数到连敲第五声。”字迹暗淡无光，好像不是人写的。

【赏析】

细细地品读这两首诗，纪先生的这则故事本意并非在反映鬼诗，应该是表达一种盛衰无常的悲凉感慨。西风飒飒有声，吹拍着残破的纸窗棂；空荡荡的庭院和阶台，荒芜秋草萧萧。泠泠月光幽幽冷冷，穿漏而过布满蛛网和燕巢的斗梁飞檐，一痕一痕惨银冷白地映照青青半壁霉苔。这第一首似是描述一个荒凉的夜色荒芜破败的庭院，空杳无一人。 而紧接着第二首，几点忽明忽灭的耿耿疏星在凌晨的夜空，旷远渺茫的银河偶有片云飞逝。冷寂的夜里，凭栏听谯楼鼓，默数到连敲的第五声。这一首是有作者在其中的描述，只是至于作者是何方神魅，就不得而知了。

说到鬼诗，我们很快就会想起唐朝的那位行踪不定，文笔更是吊诡的诗鬼李贺来，他有一首《过苏小小墓》：

幽兰露，如啼眼。

无物结同心，烟花不堪剪。

草如茵，松如盖。

风为裳，水为珮。

油壁车，夕相待。

冷翠烛，劳光彩。

西陵下，风吹雨。

清夜幽幽谷中兰叶上的露水，是你凄楚啼泣的婆娑泪眼。再也没有什么可以绾结同心的了，碧草萋萋的茔前如烟的荼糜花，盈手不堪剪。绿茵芳草浸径，油然苍松似华盖。夜风楚楚作裙袂丽裳，泠泠流水是叮咚相碰轻响的环珮。你那乘只载你和你的心上人的小小油壁香车，牵动过当时和千古以后多少五陵才俊的春心，静静地在夕阳已下夜的黑幕将临的黄昏停驻等待。一路冷冷的翠烛徒然泛着白白的光。西陵下，情人早已不见。泠泠的冷风和着潇潇的夜雨。

此诗以景开篇，以景作结，这种结构特点与一般诗歌并无二致，但读起来，我们的感受却大为不同。甫一开篇，犹如推出一个特写镜头，诗人为我们展开了这样一幅画面：“幽兰露，如啼眼”——画面上，兰草幽寒，露珠闪动，那是苏小小一双幽怨的泪眼。“鬼”未现身，先在幽暗的兰叶间现出了一双泪眼来。这样的起笔，实在令人惊诧，也一下子吸引住了我们。

很快，墓中的女主现身了。她草作茵褥，松作伞盖，风为其裳，水为其珮，纤尘不染，清雅艳丽，一看便非尘世俗女。

接着，镜头推移，我们看见，一辆油壁车，静静地等待在落日的余晖里。在此，作者舍弃了对其它景物的描绘，单让我们去看那辆作为出行之用的油壁车。作者这里用了一个“待”字，让那辆车子一下静止在了那里，画面一下定格了。周围更是一片死寂。同是这个“待”字，也让我们从中体会出主人公的无助、孤单、凄凉——本应是“妾乘油壁车，郞乘青骢马。何处结同心，西陵松柏下。”可现在呢？“无物结同心，烟花不堪剪。”有情人天各一方，阴阳两隔。而此时的苏小小，依然还在痴痴的盼望着那场永不可能的幽会。她哀怨？幽愤？作者并不明示，只将镜头对准了一支翠色的烛火——它绿莹莹的，无声地燃烧着。

然后，镜头渐渐拉高拉远，于是在我们眼里，就只有西陵下漫天的凄风冷雨了。那个形单影只、精心妆扮的苏小小，也许一直在坟前等待着，也许，随着黑夜将尽已黯然隐没了身形……全诗意味隽永，感人至深。

读这首诗，我们丝毫不觉得苏小小恐怖骇人，甚至不觉得她是鬼，反而为她的孤苦伶仃叹惋不止。在这首诗中，人物是惹人爱怜的，倒是坟墓周围的那些景物，显得有些怪异，有些阴冷，虽静寂，却让人惊惧，有光亮，仍叫人意寒。正因如此，苏小小的形象与外部的环境，形成了一个鲜明的反差，收到了异乎寻常的艺术效果。

这是一份幽冷艳绝的感觉，试想，一个满怀绝学奇志的人，被诬陷落第，终生不得参加科举，刚刚袭了一任七品小官，又无奈辞之而返，途中夜里，经过钱塘苏小小墓时，在冷风凄雨中，凭吊曾经名动一时的南齐歌妓苏小小的香魂，或许，在那时候恍惚刹那，诗人确实与苏小小在坟茔荒蔓的野草中点点荧光下神遇了。写得犹如在幽冷的夜里，一个名伶尖着嗓子幽幽唱《牡丹亭。游园惊梦》二节里的那句：原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣……