国画技法26：山水画空间构图之平远法 / 四六文摘

北宋画家郭熙在《林泉高致》中首先提出了山水画构图的三远法，即平远、深远和高远。自山上而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。

“平远”画法的题材有两类：一种是矮山以及丘陵的平远山水，一种是仅有田园溪流的平原大地。黄公望的《富春山居图》和倪赞的《紫芝山房图》便属于平远山水的类型。画者在描绘平原景色的辽阔时，也是采用类似的手法，但应当利用景色的透视，如林带、田埂的透视，河流的纵横，这些都能带来良好的平远效果。

夏景山口待渡图（局部）五代董源

此卷描绘江南夏山景色，以中国山水画传统的“平远法”构图，山势连绵，草木丰茂，水面浩渺，云雾显晦，渔夫、乘客、渔船、茅舍穿插其间，画面充满生意，充分体现了人与自然的和谐。用笔秀润，有别于北方山水画家先以主干线条确立形体的画法，而是以细密的苔点和皴线状物写景，

乔松平远图宋代郭熙

图以水墨作松树坡石平远景色。前景绘松树两株，一浓一淡，挺立于陂陀之上，松干劲挺，顶端烟笼雾锁出于画外，树根出土，在寒冽的冬日显示出坚韧的生命力。松旁衬以灌木荆棘，树后一派平远景色，掩映着曲折的流泉，在坡下汇成水潭。水景平原上间有土丘隆起，生长小树，远山以淡墨画出，清幽简远。本图松叶以尖利之笔作攒针状，窠石陂陀则以阔笔皴染。

窠石平远图宋代郭熙

画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋的景象。中国山水画取景构图的“三远”法则是郭熙首先总结出来的。“三远”即高远、深远和平远。《窠石平远图》标明了所采用的是“平远”法。郭熙解释说：“自近山而望远山，谓之平远”。画中取景，视平线在下部约三分之一处，平视中使景物集中。自前景透过中景而望远景，层次分明，表现出纵深的空间距离，画面虽着墨不多，但境界阔大，气势雄壮，使人观之精神振奋。

溪山春晓图（局部）南宋佚名

此图画江南平远山水景色。画面前后始终以重山叠岭为背景在这山溪河流中间，岗峦起伏，平渚相牵，其上林木葱郁，花开烂漫，竹林深幽，垂柳依依。画中布局取平远之势，但崇山叠岭，云气蒸腾，亦显境界深幽，而萦绕于山间的河流、湖水与云气融为一片，又使其境空灵渺远。画中笔法温和平淡，近山、林木等勾皴外，山石多以染法，随形变化，浓淡相宜。其敷色简淡，醒目异常，增强了画面春日融融的明丽气氛。