中国明清竹雕名人录
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明清竹雕名人录：殷永清、沈兼、吴之璠(鲁珍、东海道人)、封锡爵、封始镐、周笠、李希乔、王之羽、蔡时敏、徐枢、周澄、王永芳(王若芳)、封锡璋、封始歧、王鉴、时其泰、时澄之、邓孚嘉(用吉)、贺其吉、守六、徐裕基、王屺、王易、陈立(雪立)、朱文右、封锡璋、周颖、竹友、浦灿、时学庭、潘西凤(老桐、老同、南羽)、王质、时大生、时汝鉴、邓士杰、吴嵩山(松山)、时天行、张宏裕、王恒、周乃始、杨古林、刘起、封颖谷、朱鹤、施天璋(焕文)、时大径、沈少溪、时珏、沈全林(西池)、时以成、邓渭、杜书绅、马国珍、庄绶纶、沈尔望、侯松音、赵得三、封鼎、周春雨、吴玉田、朱雪松、沈正名、杨懈(杨海)、竹堂、江潭、周之礼、吴福骥、曹皇池、王素川、安峨源、顾玉(宗玉)、王幼青、张希第、封文官、杨谦、韩小山、王乃恭、杨秉桂、孙三锡、张涛、吴延康、蒯增、严煜、程文在、蔡辛、陈春熙、袁馨、赵学海、封品官、邓汾、方洁、马根仙、朱宝骝、殷树柏、张开福、毛怀、姚汝琨、陶计椿、谭松坡、陈筠、佛作舟、王纪堂、封三元官、李宝函、韩潮、尚勋、文鼎、曹世楷、张辛、王云(王石芹)、徐鹤、沈小石、陈恭卿、岳浩庆、赵琪、王鸣盛、王一新、朱缨(小松)、朱稚征(三松)、周锷、乔林、支慈庵、徐孝穆、王民生、喻文、邹海山、王石香、沈少楼、柳玉堂、蒋苏台、蒋仁、奚冈、徐三庚、钱松、方洁、胡有声、胡镂、释达受、张克谋、吴之满、宏谷山人、金西厓(近代）、郭凤梁、友如、杏坪、友佩、朱海三(三仙)、沙神芝、封岐、张希黄、吴焕文、李效金、金林、徐素白(近代）、水泉、吴之、范遥青(当代）、溪堂、邓石如、唐文炳(尉如）、王勋(近代）、杜世绶(紫佩）、徐枢(字宗岐、号云樵）、谭维德、王杰人、傅少英、张志鱼、马风昌、龚玉璋、潘行庸、金绍堂、金绍坊、张步青、严煜、子昌、朱淑红、子柔、朱之松、镜峰山人、康田、王筠书、清溪山人、菘田、春泉、芷道人、卢葵生、赵琪、黄学圮、张熊、云溪、高风翰、小山款、玉山款、笏印款、程庭鹭、子松、石庄、何研北、张克谋、宏谷山人、子祥款、少谷款、时其祥款、宝谷道人款、殷介持、刘韩抒、秦川刻、中隐半山、江春波、王松、陈祖章、贺恩、梁九公、柯传钟、王毅、李石香、方古林、朱稚美、李流芳、张应尧、梅江、来友仁、贡生、王原祁、白药、黄勇、南山居士、李文、老桔、濮仲谦、吴林水制、巢鸣盛、何绍基、宋钰、柯世仁、赵之谦、杨守敬、邓石如、赵之琛、王时敏、吴林水、曹世模、邓方樵。
二、明清集书法家、画家、竹雕收藏家于一身的名人（已有藏品传世）
2. 清代
邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕、钱大昕、高风翰、王晕、杨守敬、沙神芝、赵之琛、张开福、王文治、王时敏、沈铨、张燕昌、董邦达、翁方纲、徐三庚、张熊、程庭鹭、蒋廷锡、王原祁、周笠、王鉴、袁耀、任熊。
王文治：明清代著名书画家，收藏家，传世收藏品为明代竹雕家方古林制竹根雕神僧作品一件。
翁方刚：清代著名书画家，竹刻收藏家，传世收藏品为清初著名竹雕家封锡禄制竹根雕牛作品一件。
纪晓岚：清乾隆著名清官，书画家，鉴赏家，传世收藏品为清代著名竹刻家江春波制的竹荼壶作品一件。
3. 近现代
吴昌硕、黄宾虹、李可染。
黄宾虹：近代著名书画家，竹雕收藏家，传世收藏品有清代著名竹雕家张宏裕制竹根雕牛作品一样。
清代 竹雕高仕诗文笔筒
三、明清竹刻名人介绍
于士俊：号子安，清代江苏吴县人。光绪年间到北京以刻竹为业，擅长书法，自书自刻，其竹刻作品以行楷为多，字迹娟秀，品种有扇骨、臂搁等。今传世品有琴形竹剑等。
于硕：号啸轩或啸仙，以号啸仙行，江苏江都人，工书画，活动于19世纪末及20世纪初。
马根仙：苏州人，绘画世家出身，以浅刻入画，线条流畅，图案清秀诱人。
马国珍：字鸣玉，号珂亭，居家定城南，清乾隆时人。善刻竹，工刻山水花鸟，尤善深雕折枝花果。曾刻竹扇骨边《西园雅集图》、《春夜宴桃李园图》，神采奕奕动人。今传世名作有《竹根》一件，《石榴小笔筒》一件，均为叶玉甫收藏。
王 毅：字叔远，明万历，天启年间虞山（今江苏常熟市）人。擅长微雕，能在一寸大小的木上，雕刻精细的宫殿楼阁器皿以及人物鸟兽木石等，无不随势象形，各具情态。明魏子敬《核舟记》中记载了他在长不盈寸的果核上，雕刻“东坡泛舟赤壁故事”。此真迹今虽未见；但此事迹却在民间文为流传。
王石芹：名王云，善于摹刻金石文字，擅长扇骨雕刻，有“吴中名手”之誉。
王 易：字又白，能书画，兼通音律，精通雕镂技艺。有范姓孙制招其京师，几十岁方南归，侨寓吴中，又十余年方卒。
王永芳：又名王若芳，字玉斧，自署舜江，工镶字。王永芳以大字深刻文字着称。清初竹人。
王纪常：清康熙，乾隆年间人，好深刻笔筒，极工细。名浚，清道光年间江苏吴县（今苏州市）人。工书法，善刻印和刻竹，摹刻古金石文字于扇骨上，极为工致。现上海博物馆收藏有其所刻竹扇骨一柄，上浅刻小行书《兰亭序》全文，极为精致。
王时敏：字逊之，号烟客，又号西虞老人，西田主人，江苏太仓人，明万历二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680）卒。明王锡爵孙，王衡子，为“四王”之首。
王 铿：字元照，一字圆照，一作元照，自号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，明万历二十六年（1598）生，清康熙十六年（1677）卒。明王世贞（1526~1590）曾孙。
王 翠：字石谷，号跃樵，耕烟散人，清晖主人，乌目山人，剑门樵客，江苏常熟人，明崇祯五年（1632）生，清康熙五十六年（1717）卒。
王原祁：字茂京，号麓台，一号石师道人，江苏太仓人。明崇祯十五年（1642），一作清顺治三年（1646年）生，清康熙五十四年（1715）卒。王时敏之孙。
王石香：清代刻竹“清客”高手，艺术创作主要在清代同治光绪年间，擅长运用篆刻技艺，在竹面深刻阴文颇有特色。
王 圮：字席珍，号春江，清乾隆年间人，世居嘉定。擅长竹刻，工刻花卉，尤善折枝兰花。今传世品有“薄地阳文不离手”两件，为顾诵瑛所收藏。
王之羽家族：王氏一家最早是王之羽，字谓韶，自署逸民，其舅徐氏所居和吴之璠“仅隔一垣”，王之羽徒吴之璠游，尽得其奏刀运腕之法，名冠一时。后来携妻归嘉定城西，开地艺菊植松，潇然绝谷。王之羽将雕镂技艺传于兄子王铿（字镜千）和儿子王质（字存素）。王质子王圮，字席珍，丰貌修髻，工刻花卉，尤擅长折枝兰花。金元钰（竹人录）记载，王圮年七十余。此书之序作于清嘉庆十二年（1807），故而王之羽可能生于康熙中叶，活跃康 熙末期，（或雍正初期）至乾隆初期，王质的活动时间当在乾隆中期前后。王圮的侄子王梅邻，字茂林，工刻小楷。因此，金元钰说“王氏至今不衰”。
王 松：清，原名杭，字荫三，号子乔，江苏太仓人，精于音律，善写兰竹，弈棋乃游戏事耳。兰竹由竺乡（徐云来）入门，深得宇杨（顾唐龙）媚秀之态。著有寿竹居琴谱、曲谱、枕流居侍者吟稿、五琴双砚楼题画钞留、子乔随笔、今存吟稿、题画竺。弟焕，字子文，琴画称颉颃。《现代画史补遗》、《刘眉书画记》、《清朝书画家笔录》。注：有竹刻笔筒传世。
王 鉴：清代人，字镜千，嘉定（今属上海市）人。之羽侄。善刻竹，所制亦可传。
王梅邻：清代人，字茂林，嘉定（属上海市）人。工刻小楷。
王鸣盛：清代嘉定（今属上海市）人（1722~1797），一作（1732~1797）字凤喈，号西庄，一作西沘，一号礼堂、鸣韶兄。乾隆十九年（1754）榜眼，官至礼部侍郎，告归居苏州，三十年不与当道交接。有尚书后案、十七史商榷、蛾术编等，与钱大昕齐名。偶作画，亦秀逸可观。工诗，宗盛唐，善书法，卒年七十六，一作六十六。《练水画微录》。
王乃恭：字以庄，号石君，清代浙江嘉兴人。喜刻竹尝刻一秘图，一渔翁蓑挟钓竿，作薄地阳文，可与方治庵抗手。
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王树钱：清湖南邵阳县人，清晚期邵阳竹黄雕刻艺术创始人。早年爱制作竹器，后以制作竹雕工艺品为生，在长沙开设“爱此君斋”，专门制作竹黄工艺品（即竹黄竹雕）。由此，邵阳竹黄工艺闻名于世。其子王民生继承父业，为新中国著名的竹雕刻艺人。
方古林：明代人，能雕琢犀象、香料、紫檀图匣、香盒、扇坠、簪纽之类，种种奇巧，迥迈前人。取材工巧，别有精思。如所制瘿瓢、竹拂、如意、几杖，其就物制作，妙用入神，亦称明朝妙技。有竹雕器物传世。
方 洁：字治庵，号矩平，又号石梦生，嘉庆道光年间人，原籍安微歙县，后寓居浙江黄岩。他的竹雕出自濮澄之门，阴阳凹凸、勾勒皴擦，皆合金陵派法度，是潘西凤之后自成面目的金陵派竹刻名家，刻竹成果也粲然可观。“方洁工诗”文，善书画，精于铁笔，尤擅刻竹。他的深厚的文化修养，为竹雕增色不少。所刻山水、花卉、人物和肖像，皆以自己的画作为蓝本，极富个性。
文 鼎：浙江秀水的竹人，名文鼎，字学匡，号后山，也是一位诸生。他工书画，善刻印、刻制竹扇骨与竹臂搁时，“皆自为书画”，刻饰山水纹饰时，“不下周芷岩”。
邓孚嘉：字用吉，清乾隆时人，原籍福建。他擅长山水画，一丘一壑，多自得趣。竹刻亦精，初始多仿嘉定派，后自成一格，以善刻折枝花卉著名。邓孚嘉镌刻折枝花卉，刀法直起落，枝本比附又层次多变，故秀媚精雅，躁心人不能为也。
邓士杰：字贯伦，邓孚嘉之弟，但是雕刻风格与其兄不同，擅长用地下竹茎雕立雕人物。
邓 渭：字得瑛，一作德璜，号云瞧山人，生于清乾隆元年（1736），逝于乾隆六十年（1795），享年五十九年。竹刻家邓孚嘉之子，自幼师承家学，擅长刻竹和治印。竹刻工薄地阳文，又善刻行楷，字迹秀丽，为乾隆嘉定刻字第一高手。所镌笔筒拓本为《清仪阁所藏古器物文》中收入，今传世作品有“邓渭款白菜笔筒“。
孙郊泉：是周灏学生，擅长刻竹。
厉明火：安微歙县人，擅木雕，兼通书法，所摹刻的篆籀钟鼎文字和花鸟虫鱼等，都能不失毫发，所刻的字画神采飞动，并不如意。名望很高，新安的祠享堂中的对联，均为他所雕刻。偶尔亦刻竹杖和臂搁等铭题，并为时人所珍视。
申竹芗：生卒处不详，近代嘉定竹刻家，擅刻竹根雕人物，在嘉定开设瑞芝斋竹刻店，民国初，年八十余还能刻竹。
白士风：江苏常州人，现代著名竹雕刻家。擅长多种刻法，以青法为最精，题材则真，草、篆、隶、山水、人物、花鸟、虫草无所不能。代表作有“试银针”、“雏鹰展翅”等。
李希乔：清初著名的刻竹大师。字宇于，号石鹿山人，歙县人，他的竹刻即有吴元满书法的风绪，又有新创，筒笔刻画如竹石，人物山水臂搁、笔筒，线条简洁、流畅、画面清丽而富有意韵。
朱 鹤：字子鸣，号松邻，明嘉靖、万历间（1522~1620）人。先世本籍新安，宁时迁居华亭（今上海市松江县），及至朱鹤，始定居嘉定。朱鹤工诗文，善丹青，精篆刻。
朱 缨：朱鹤的儿子，字清父，号小松。“工小篆、善行草，善画山水”，继承其父刻竹之业，深得真传。因此，雕作有巧思，意旨精妙，刀法细入毫末而神爽飞动，悦然有生气。
朱稚征：号三松，系朱鹤幼孙，朱缨次子，祖孙三代被誉为“嘉定三朱”。朱稚征志趣高远，以号行世，主要艺术活动在明末崇祯年间。
朱稚美：号伯鲁，一号万松，明晚期嘉定竹刻名家，竹雕刻家朱鹤的长孙。工诗文，善书法，受父祖籍艺术熏染，亦善刻竹。虽刻竹名气不如其弟朱稚征那样之大，亦为当时竹刻名人之列，与徐允禄、张表、刘维潘合称“练川四隐”。
朱海三：清代嘉庆时雕刻名工，别号三仙。江苏苏州人。凡木、竹、石、骨、玉、象牙等雕刻工艺无不精通。曾雕象牙塔一座，塔高十一层，连看塔人相互呼的表情都刻制出来。
朱文右；号筠斋，吴之璠之婿，清康熙年间嘉定著名笔雕刻家。得其岳父吴之璠指授，承传吴氏竹刻技法，其风格亦为吴氏一路。
朱宝骝：字又原，清浙江德清人，清晚期竹刻家。工书画，精刻竹，多摹写金石文，刻法仿韩潮一派，字体古雅。
朱世家：字渔甫，自署味兰，清晚期出罗店适居嘉定，能写行革，工画花及工笔山水，性极聪慧。中年始学竹刻。奏刀全用平刀，曾师法马国珍雕刻竹臂搁，又仿封氏立体雕竹刻师子，无不神似。平生作品以小件为多，都用刻印章之法来刻竹，又喜刻各式檀香小盒，上往往雕刻立体花一枝，精工致极，今传世品有《薄地阳文梅花折枝豆蓉盒》两件。
同 锷：字剑堂，清清嘉定人，生年不详，善刻竹。尤精刻扇骨边小字。所刻多由同里著名书家浦熙作书，周锷奏刀，所镌精工细巧。“细如蝇须，而分行布白，层次井然，见者诧为鬼工”。卒于嘉庆中期。
刘 起：字韩抒，号昌复，晚年自号可笑道人。康熙二十年（1681年）补博士第子员，雍正二年（1732）贡入太学。工诗善画，兼善竹刻，所刻笔筒、臂搁、行革婉道逸，偶作花卉，年八十四而卒。
庄绶纶：字印若，清中期嘉定名竹雕刻家，擅圆雕、秀雕。年四十余不娶，无艳治之好，偏嘉为美人写照。工仕女人物，多刻周钫、仇英所绘仕女。所雕竹制香筒有“四美人图”、“杨贵妃春睡图”、“红叶题诗图”等，其上人物均蜂腰秀削，风姿传神。
李文甫：名耀，字文甫，南京人，擅雕扇骨，所雕刻的花草纹饰“皆玲珑有致，亦能刻牙章，常为文三桥捉刀”，李文甫的活动时间可能主要在嘉靖年间。
李流芳：字茂军，又字长蘅，号檀圆，又号香海，晚称慎娱居士。本安徽歙县人，侨居嘉定。明万历三十四年（1606），举人，工诗善画，亦擅书法和刻印，偶游戏刻竹，学朱松邻风格技法，其竹刻为诗文书画名所掩而鲜为人知。
守 六：清代僧人。江苏甘泉（今扬州）人。工书、画主杭州净慈寺讲席。尤善刻竹，胡鼻山，钱叔均为金石交。鼻山尝为所刻扇边写隶书铭文。
江福生：字春波，一字（春坡），明代苏州人，擅长竹林雕刻，曾以古藤、瘿木、梅根、湘竹等雕刻成各种家具和陈设品等，极受当时的大书画字唐寅、文征明、祝允明等人的推崇。有竹木雕刻品传世，北京故宫博物院收藏沉香木雕山水人物笔筒。
吴元满：字敬甫，明末歙县人。他精通书法，擅长篆刻，尤喜“六书”研习。因此，竹刻独显文字风彩，并以金石碑体为主，书法中的疾涩展促、波磔策掠，运刀时都能和运笔一样得心应手。吴元满的竹刻刀法或飘逸流动，或道劲有力，作品尽显古色古香，形成了浑如三代鼎彝的独特艺术风格。
吴之璠：字鲁珍，号东海道人。清代康熙年间竹雕大师，善圆雕，更擅浮雕。他的高浮雕师承“三朱”，层次分明，高凸处酷似圆雕，低凹处又形如透雕，浅浮雕则纯出已意，创造出一种比浅浮雕还浅的“阳纹”刻法，世称“薄地阳纹”。
吴嵩山：一作松山，能传周灏画艺与刻竹艺术，后来流寓扬州，遂以此地为家。
吴延康：清安徽桐城人。字元生（1799~？），号康甫，又号赞甫，一作赞府，别号晋斋，晚号茹芝，官浙中数十年。与何绍基至交。精金石考据，篆、隶铁笔，直窥汉人。亦工刻竹。年近九十卒。
严望云：一作阎望云，明代万历年间著名木雕艺匠，善制木器，极为精工，曾为嘉兴大收藏家项元汴做过香几、小盒等等器具，放在项氏藏书画的“天籁阁”中，极受项氏推崇。还为项氏制作一只竹根杯，作荷叶的形状，旁雕有蟹和莲房，精巧雅致，项氏为其题材赋一绝句云：“载得青琅轩，制成碧筒杯。霜螯正肥美，家酿醉新醅。”严氏曾为项氏制作过不少的器具，但流到后世的并不多。
严 煜：字敬安，号云亭。工画山水花鸟，追随周灏学刻竹，得不传之秘。他又潜心于金石六书之学，工摹印。
杜世绶：《竹人录》作杜书绅，但是光绪七年的《嘉定县志》与《练水画徽录》皆作杜世绶，字子佩，一字颛书，号芳椒，人称芳椒山人。为诸生，善画墨竹，刻竹也有名。
沈少楼：明代苏州刻竹艺师，万历年间人，所刻折扇扇骨享有盛誉，价值一金。沈汉川明末清初嘉定人，师从朱稚征，学刻竹，颇得其法，再传其子沈兼、沈亦望。与其弟沈禹川同为清初嘉定竹雕刻名家。
沈大生：字仲旭，又字禹门，号禹川，沈汉川这弟，清初嘉定竹雕刻家，以行医为业，旁涉刻竹，师承朱氏雕刻技法，擅圆雕。多才多艺，诗、画俱洒脱不凡，为明末名士。今传世品有沈大生款“竹雕蟾蜍”、“深浮雕庭园读书图笔筒”等。
沈 兼：本名参，字两之，号天净道人。其父沈汉川，叔父沈禹川，皆师事朱三松，且尽得其真传，成为当时著名竹雕家。沈兼为清初“竹刻第一名家”。
沈亦望：明末清初嘉定竹雕刻家，沈汉川之子，沈兼之弟。究心篆隶，善刻印章。又善刻竹，技法得其父之传，与兄沈兼艺时称伯仲。
沈 白：字涛思（一作思涛），号贵圆，又号天庸子，清康熙时人，原籍江苏华亭（今上海松江县），初寓南翔，复迁江湾。工真、行、草书，亦善绘画，山水纵横疏快，别有情趣。善刻印章，并善刻竹，所制虽精，皆为其学问的掩而竹刻之名不出。今有竹臂搁等传世，卒年八十。
沈振铭：字藕船，又号老藕，清浙江石门（今浙江崇德）人，诗、书、画、治印，刻竹样样在行，擅长花卉、翎毛、山水师法王原祁，书法追摹董其昌，均颇得其神。竹刻精工，曾摹刻朱彝薄《烟雨归耕图》于竹臂搁之上，极为精妙。
沈 诠：字臣表，清嘉定竹刻家，金石学家。文字学家钱大昕之舅，工书画及篆刻、竹刻。绘画及刻竹皆师从陈晓。生于康熙三十六年（1697），卒于乾隆三十一年（1766），享年六十九岁。
沈全林：号榕盘，晚号西池老人，清代嘉定竹刻名家。工刻花鸟，风姿婉约，绰有余妍。沈达与周芷岩同字筱庄，以字行，清末江苏泰州人。工篆刻，尤善刻竹，微刻文字最为精绝。曾将毛公鼎铭文拓本缩摹刻于扇骨，凡四百七十九字，历三月而制成，字形虽微，然神采不失，令人称奇，与江都微刻家于硕齐名。早年供职于北京印铸局，后居苏州，以艺名扬中外。
沙神芝：清代中期竹刻名手，字笠甫。浙江嘉兴人，一说上海嘉定人。工篆、隶书，能在笔筒内雕刻书画。曾在一紫檀香筒内，刻一陶渊明小像，一株古松偃卧，极为得势。题款：“抚弧山松而盘桓”于笔筒底，用青、赤金填嵌，光滑可鉴。
张希黄：本名宗略，字希黄，以字行。浙江嘉兴人。张希黄对发展竹雕艺术的贡献，主要是改进了唐代以来的传统“留青”竹刻技术。“留青”又称“皮雕”，是一种在竹子的“青筠”（青竹皮）上雕刻的技法，即留用竹子表面的一层竹青雕刻图纹，铲去图纹以外的竹青，露出笔青以下的肌肤。
张应尧：清康熙时人，善刻字，媚丽疏秀，有晋宋人风格。今有其所制竹臂搁传世，为钱石桥所收藏。
张陈典：字微五，号毅庭，嘉定人，本姓陈，外祖张用之立为后，因传医业。乾隆元年（1730）进士，宫任铜仁知县，有惠政。九岁能文，及长工诗，精行革，善画写意人物，亦善刻竹。所制笔筒，镂空深刻，极为工巧。著有《燕翼堂集》等。其竹刻为其学问所掩而不出名。今传世名作有“留青深刻笔筒”一件，为黄允之氏所收藏。
张宏裕：小名百福，活动于乾隆晚期至嘉庆年间。他善画人物，也精于赏鉴前人书画。竹刻方面，早期多刻花果纹饰。
张燕昌：字芑堂，号文鱼，又号金粟山人，浙江海盐人。善篆、隶、飞白、行楷，精金石篆刻，工画兰竹、花卉、山水、人物，亦精竹木雕刻。乾隆四十二年（1777）优贡，嘉庆之年（1796年）举孝廉方正。生于乾隆三年（1738年），卒于嘉庆十九年（1814），享年七十七岁。今北京故宫博务院收藏有“张燕昌刻梁同书铭紫檀书筒”。
张开福：字质民，号石匏，晚号太华归云叟，海盐诸生，张燕昌之子。精考证金石，工刻竹。
张 辛：字受之，浙江海盐人，张燕昌之侄，善刻竹、治印。清后期浙江著名竹刻家，客居北染疫而卒。生于嘉庆十六年（1811年），卒于道光二十八年（1848年），年仅三十八岁。
张步青：清乾隆，清嘉庆年间嘉定人，自学刻竹，无师自通。技艺娴熟，风格与邓用吉相仿，曾刻两件折枝蔬果，秀逸玲珑，为世所珍。由于隐逸，虽有绝技，鲜为人知。
张学海：一名张学，清晚期江苏嘉定（今上海市嘉定）光绪年间，以擅雕竹根而闻名。崇尚古朴，精选雕材，细心雕刻，得朱松邻秘法。曾用半年时间，雕成一只高达一尺以上的狮子，神态猛生动，是他晚年的杰作。他家的柜下桌边，常堆满老竹根，平时常对这些竹根观察，一旦心有所得，随即雕刻。年八十而卒。今传作品有“张学海款竹根雕弥勒佛”一件。
张立夫：清代道光、咸丰年间成名的竹刻大师，以多才多艺饮誉江南。在歙县，他始终以雕版、刻漆为业，多有建树，竹刻作品也独具一格，故黄宾虹于《四巧工传》中，对长立夫亦不乏溢美之词：“立夫不惟精刻，而又兼通书法。其字画波磔，神采飞动，无不如意。出其余暇，镌竹杖笔格（臂搁）诸铭，人尤珍之”。
张志渔：字梅，号通玄，北京人。善书画，治印，最精于竹刻，最将名人书画缩刻于竹刻扇骨上，不失原作精神。曾刻扇骨八千余柄，造诣极深，是近代北京刻竹第一高手。曾设“寄斯庵美术社”于北平劝业场三楼鬻刻，所作以花卉为多。晚年寄居上海，卒年七十余岁。
张楫如：名钰，号西桥，近代江苏（今常州市）人。后居上海专为人刻竹。
杜书绅:：字颛书，别号芳椒山人。清代嘉定（今属上海市）人。周灏（1675_1763年）弟子，工画兼擅刻竹。《竹人录》
佛作舟：清代满洲正黄旗人。工书，能勾摹金石文字，工刻竹木诸伯。馆子武进某尚书家，所刻生扇边用刀圆洁，可与胡镂抗手。《石帚轩丛语》。
汪曾銮：字敏甫，号听园，先世居江阴，后迁居嘉定，清晚期时人。精六法，善冶印章，书法学王右军，善以刻印章之法刻竹，亦善刻黄杨，擅刻印章，其上刻兽钮、甚古雅。
陈祖章：清代雍正、乾隆年间牙雕名艺人。广东人，陈观泉父。雍正十年（1732）被召至京师，在清宫造办处供职。有“月曼清游牙雕”传世。技巧娴熟，刻工精细。有“夜游”、“围棋”、“秋千”、“赏花”、“品茗”、“荡舟”、“观画”等。均为描写闺阁憬景，背面有乾隆御制诗。陈祖泉也精竹刻，也有传世作品传世。
陈复生：即陈鸿寿，清代篆刻家、书画家、制陶家。字子恭，号曼生，又号曼寿、曼公，别号种榆道人、夹谷亭长，浙江钱塘（今杭州）人。陈士璠孙。仁宗嘉庆六年（1801）拨贡，官淮安同知。亦擅竹刻。
陈 晓：字尔良，号雪笠，生卒年不详，清代嘉定著名书画家、竹刻家。
陈慕卿：清道光年间江苏吴县（今苏州）人。精于刻竹，自号竹人，擅长在竹扇骨上精刻蝇头小猪，秀丽绝伦，技艺与韩潮相仲伯。
陈凝福：号原甫，清道光时人，由外域流寓嘉定。工诗词，擅骈文，精六法，亦善刻竹，所制臂搁、笔筒多逸致。其笔刻虽精，却为其学问所掩而不出名。今传世品有“陈凝福制秋溪钧艇臂搁”一件。
时氏家族：周灏之后，时氏三代（时钰、时其吉、时其祥、时其泰、时澄之）也以阴刻摹刻名胜山水，第四代的时铿用陷地浮雕作人物、花卉，第五代时以成、时大径则又做山水，但是采用较深的阴刻搭配浅浮雕技法“当时称为阴阳文山水”，亦为“陷地浅刻”技法。时大径更擅长运用此技法雕制花果、酒杯等器。于是，嘉定竹人纷纷用阴刻技法雕刻纹饰，而且多以竹子的地下茎制成笔筒、烟筒、酒杯等圆形器，或是将竹子剖成片状，以制臂搁类器。
时澄之：字志范，清嘉定人，时钰之孙，善刻作，其名与时其泰相埒。
时其吉：时钰次子，清嘉定竹刻名家。师法其父竹刻技艺，精刻竹，尤善深刻，擅摹刻名山胜水。
时其泰：清嘉定人，时钰之孙，善刻作，其名与时其泰相埒。
时其祥：字天行，时钰次子，清喜嘉定竹刻名家。善刻竹，善摹名山胜水，工细极至，一丝不苟，故每成一器需耗数月。竹刻与兄齐名。
时汝鉴：号芳林，时澄之子，清嘉定人，工古篆八分书，师承父祖竹刻之艺，善刻阴阳文，尤善刻人物花卉。
时以成：号炳南，时汝鉴之子，承父祖家传，善刻阴阳文山水，深浅合度，雅俗共赏。花卉尤能出新意动人。
时 沅：字湘华，自号卧车，江苏嘉定县人，竹刻名人时大径之子。时氏一门数代，都以刻竹闻名。传到时沅时已是时家最后一小艺人，所刻竹臂搁、笔筒的山水刀法，颇似王恒，可惜年轻时身体残废，他仍经常卧床刻竹不倦。
时 钰：字世贤。清初嘉定人，好吟咏，擅竹刻，为清前期嘉定竹刻名家。其二子一孙均承传其技法，成为一时竹刻名家。清嘉定人，工刻竹，技法出于封门族，尤擅竹根雕人物。
周芝山：明代人，工书，年八十时，两目俱枯，令人以手拟笔，即纵意为之，出入朱芾，吴宪，风骨伟然。
周 灏：字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，又作芷款，尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟、晚年自号髯凝，嘉定人。康熙二十四年（1685）出生，卒于乾隆三十八年（17773）。周灏工书善画。书法跌宕起伟，绘画亦有相当造诣，是清中期嘉定地区很有影响的书画家。周灏的突出贡献在于他有仅能将画法施之于竹刻，而且运刀时独辟蹊径，创立竹刻中凹凸皴法，这种技法的特点是用刀像用笔一样，能不假借稿本，直接在竹上刻出山水树石而皴法浓淡浑然天成。比绘画更胜。这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”，后来仿刻者极少。
周 笠：字牧山，是周灏的侄子，小周灏十余岁，去世时才六十岁。周笠工画山水，清人冯金伯说他的画作“体韵精研，气格融炼”在绘画方面与周灏并称“槎南二周”，周灏是大周，他是小周。他与周灏同时学画，同刻竹，“但是各得其意，不相袭也”，他刻竹是“悉中规矩”。晚年寓居扬州马氏小玲珑山馆数十年，致力于画，但是因未归故里，故画作极少流传于家乡。
周之礼：字子和，号致和，江苏长州人，专刻牙、竹。艺术活动在光绪年间。王石香的弟子。
周乃始：字万周，又字右文，号墨山，清嘉定人，清前期竹刻名家，工诗书画，余事寄兴刻竹，尤善刻巴蕉丛竹。性趺宕，能高歌，善说书。褚德彝曾收藏其所制竹刻笔筒一件。
尚 勋：其籍贯、生卒年不详，作为清中期以后著名的雕刻大家，竹、木、牙、石雕刻，尚勋无所不能，篆刻也精。他的刀工以圆润流畅，不露锋碴见长，书画功底厚实。对竹刻，他颇有研究，浙派“留青圣手”张希黄，后人能望期项背者极少，也惟有尚勋能继承其衣钵。代表作是竹刻“竹林七贤”笔筒。尚勋用其精妙的技法，将图案中的竹、树、人、马均刻画得细致入微。
金绍堂：字仲廉，号东溪，浙江乌程（浙江湖州人），竹刻名家金绍坊之兄。擅长刻竹，精细而有法度，所刻名家墨迹都极工妙，所刻的阳文山水，花鸟，技艺不在吴之璠、周芷岩之下，与其弟金绍坊同享盛名。
杨 褒：字圣荣，号古林，清代以擅长竹章篆刻出名的竹刻家。家贫无以谋生，遂卖竹刻为业，首创竹章篆刻，时人争相收藏。著有《寓意》、《竹章印谱》二卷，年七十而卒。
杨 谦：号古人。杨褒之子，继承父业，以卖竹刻为生。除竹刻之外，亦擅书画、篆刻和雕刻，擅长写墨竹，竹李斯篆，雕玉石印章等，都属精古。
杨 解：名海，字竹唐，号龙石，清末吴江人，是道光年间江南篆刻第一名手，晚年刻竹尤精，以刀工圆润，痕深，别具一格而著称于世。
费丹旭：字子苕（1801~1850），号晓楼，晚号偶翁，又号环渚生，清代乌程（今浙江吴兴）人。工写照，如镜取影，尤精补景仕女，潇洒自然。兼工山水、花卉，以清灵雅澹之笔出之。偶作诗词，亦如其画。书法恽寿平，有韵致。卖画于江浙两省，寓杭州最久。道咸（1821~1850）间曾寓沪卖画为生，卒年四十九。有《依旧草堂遗稿》、《墨林今话》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》，亦有竹雕笔筒旧藏落款问世。
侯松青：嘉定人，工刻竹，擅作人物笔筒，《竹人录》载其为晚期清嘉定刻竹名手。
侯友鹤：嘉定人，工刻竹，《竹人录》载其为晚期清嘉定人刻竹名手。
柯传钟：清代福建州象园乡人，与柯传灿是兄弟，同为著名木雕艺人，也刻竹。
施天章：字焕文，嘉定人。康熙四十一年（1702）生。乾隆三十九年（1774）卒。施天章亦善画，师法夏圭、马远，又自出机杼，成一家风骨。他酷爱竹雕， 拜封锡禄为师，后以绘画驾驭竹雕，作品富有画意。与封氏三兄弟一样，成为御用雕刻艺术家。自此，竹雕技艺日精，以至于独步一时，名满天下。
胡有声：为芑堂先生，字衣谷，海盐诸生。精刻石，尤精刻竹，为晚清刻字名手。
胡 镂：字邻（1840~1910），又号晚翠亭长，石门（即崇德，今并入桐乡）诸生。治印与吴昌硕相骖靳，刻竹极精。
钟山隐：又名钟山英，当代竹刻艺术家，1930年出生于浙江桐乡马镇，祖籍浙江绍兴。年轻时爱好金石书画，著名书画家邓散木先生为师，在钻研书画篆刻艺术同时，又潜心研究竹刻，大有长进，终以不凡的竹刻技艺闻名于世。求其竹刻作品者，络绎不绝。
洪孟潺：浙江省浦江县人，著名竹木根雕刻家，对根雕刻技艺造诣颇深，人们尊称其为“洪师”。擅长利用树根、竹根的天然弯曲形态，雕刻造型优美的“八仙”、“寿星”、“
龙风”之类作品，20世纪50年代，现浦江县著名树根雕艺人张竹山和徐长庚，即为其学生。
封氏家族：嘉定封氏先世明代以工诗善画，名载邑乘，至清初封锡爵，才以刻竹名世。封锡爵，字晋侯，其弟封锡禄，字义侯，晚年号谦痴。封锡璋，字汉侯，同以刻竹闻名于世，当时号称“鼎足”。清康熙四十二年（1703），封锡禄与封锡璋因声于朝，同时入值内廷养心殿造办处，封锡爵家居杜门。金元钰对嘉定封氏的“竹根人物”相当推崇，认为嘉定一邑的竹人中，取竹子的地下茎雕制成人物立雕者，“盛于封氏”，并对封锡禄所制者最精，他所做“梵僧佛像，奇踪异状，诡怪离奇，见者毛发耸立”，当雕制“采药仙翁、散花天女，则又轩轩霞举，超然有出尘之想”。封锡爵之子封颖谷，也工刻竹，“善承封氏箕裘”。封锡禄有三子，分别是封始镐（字彝周）、封始豳（字锦周）与封始岐（字时周），皆擅长刻竹，活动时间为清雍正至乾隆年间。
封氏一门在封始镐、封始岐、封始豳辈之后，代有传人，金元钰《竹人录》中尚收录封文官、封品官、封三元官、封云生等人“具善人物”。另有封氏女，工刻蟾蜍，当时（乾隆、嘉庆年间）一件她所雕制的竹蟾蜍可“易银一两”。金元钰须“索之径年始得”。同治（1862~1874）、光绪（1875~1908）年间，尚有封积源官（又名即元官），“亦称能手”。
封始岐：字时周，清嘉定人，善刻竹木牙雕等。《竹人录》记载，其“性活澹，家贫无处自给，籍技能以资衣食，所亦工妙”。雍正初年，由苏州织造高斌荐入清官造办处牙作供职，其当差之名为“封岐”。今传世品有“封始岐款竹根雕伏虎罗汉”，台北故宫博务院还收藏有“封始岐款牙雕山水人物小景”。
封始镐：字彝周，清嘉定人，传承父辈竹雕之艺，擅长竹雕人物，亦名嗓一时。《竹人录》记载，其“好读书，及镂剔人物，浓纤合度。”据《清档》记载，清雍正间（1723~1735），其与封始岐同在清宫养心殿造办处牙作供职。
封文官：清嘉定人，工刻竹，尤善竹根雕人物。
封锡爵：字晋侯，清初嘉定人，著名竹雕刻家，与其弟义侯、汉侯齐名，时人号称“三鼎足”。康熙四十二年（1703）两弟入京供奉清官，锡爵则家居杜门，禅福萧然，远离尘世。今北京故宫博物院有封锡爵“竹雕菘形笔筒”，刀法老到，其艺术价值不在其两兄弟之下。
封锡禄：字义侯，晚号廉痴，清初嘉定人。竹雕名家，擅长圆雕。师承朱氏雕刻技法，凡竹根雕仙翁，梵僧佛像、仕女人物以及鸟兽等，无不以新奇见胜。封氏天资敏妙，又善雕刻象牙、犀角、紫檀木等。曾作《东坡游赤壁》核桃舟微刻。康熙四十二年（1703）入值清宫心殿，但封氏生性落拓不羁，不适合宫中禁锢式的生活，不久即病瘩归原籍。今传世封氏竹雕罕见，上海博物馆收藏封锡禄“竹雕罗汉像”。
封始豳：字绵周，清嘉定人，封锡禄之子，著名竹雕刻家。技艺高超，不在其父之下，尤善竹根雕人物。
封始璋：字汉侯，清初嘉定人，竹雕名家，善竹根雕人物。康熙四十二年（1703）与兄义侯一同入值清宫养心殿。
封小姐：佚名，清嘉定人，《竹人录》载其“工刻竹根蟾蜍，时人珍之，以一蟾蜍易银一两”。
封颖谷：清嘉定人，封锡爵之子，亦工镂竹，承传封门竹刻技法，善竹根雕人物。
封云生：清嘉定人，师承封门技法，善竹根雕人物。
贺其吉：字允臧，清中期嘉定竹刻家，蔡时敏弟子，能传其业，雕镂工巧，最擅长高浮雕和圆雕人物、动物等。
侯峒曾：明神宗万历十九年（1591）生，顺治二年（1645）卒，字豫瞻，一字广成，天启五年（1625）进士。他也动手雕刻竹器，以供酬签遗兴之用。
侯崤曾：字晋瞻，明末清初嘉定人，嘉定竹雕刻家，师法嘉定朱氏深刻技法，作品以高浮雕、圆雕为主，兼施镂空雕。所雕作品以笔筒为最多，亦最为精工。最受世人喜爱。
侯尧曾：字晋瞻，乃侯峒曾堂弟，活动时间在崇祯至清初期间，雕刻竹器为余事。
柳玉堂：明代苏州刻竹艺师，万历年间（1573~1620）人，和沈少楼齐名，明代沈德符《野获编队》“近年则有沈少楼、柳玉堂价遂至一年”。
顾 钰：字宗玉，是周灏、施天章之后的嘉定派名家，活动于清代鼎盛时期。顾玉的竹雕不以“韵”胜，而以“工”名。当时流行的竹雕，刀法简练，有写意风格。他的竹雕却以刀法精细的特征，竹根雕如“群仙祝寿”制作精良，用刀细密。竹茎雕如笔筒、臂搁上的山水人物，也细微、逼真之至，都透出了他的一丝不苟的写实风格。顾珏每刻一器，少则一年，多则二年始成，因此所出器件皆上乘之作。
袁 馨：字椒孙，海宁人，工刻竹，以刻画本名重于时。
唐文炳：号蔚如，清嘉定竹刻名家，所刻竹筒及竹根人物全用平力，人品极高，不媚权贵，不肯轻易刻竹，偶然兴致而作。所作竹根人物，越年始成，稍不如意，即行弃去。生平所作不多，凡留传世者，都属精品。蔚如卒后，嘉定的深刻狮子、蔬果之类竹刻，遂告绝响。
殷永表：号介特，清代竹刻家。家贫，以刻竹为业，浪迹江湖，其作品在江浙一带颇有名声，卒于安微凤阳僧金，其时囊时无一钱。
殷树柏：清代秀水（今浙江嘉兴）贡生。字曼卿（1769~1847），号云楼，晚号嫩云，又号西畴桑者，所居名一多庐，书法远师柳公权，近参汪士铉。工花卉，兼宗陈道复、恽寿平法，而稍参已意，下笔恬静，无烟火气。尤擅小幅，其写山房清供图，作菖蒲、文石、瓶兰、茗壶诸品，天真闲澹，萧然有风人之致。晚喜作蔬果，尤觉天趣横生。好刻竹，尝作小楷数百言，书之扇边，刻甚精妙。卒年七十九。有《一多庐诗钞》。
浦 灿：字万山，号鹤汀，清代嘉定人，秀才。善画、画松学荆浩，虬枝天矫，弧干蟠穹，一宝高悬，长风飒飒。师从周芷岩学竹刻，刻竹与用墨韵颇能相合，亦为嘉定竹刻名家。
钱大昕：一字晓征，号辛楣，又号竹汀居士，清乾隆时嘉定人，十五岁时进秀才，有“神童”这称。乾隆十九年（1754）成进士，乾隆三十七年（1772）补侍讲学士，后升少詹事。凡文字、音韵、训诂、历代典章制度、古文地理沿革、金石、画像、篆隶及算术、历法等，无不通晓。亦善竹刻，其学问博大而掩盖了其刻竹之名。今传世品有钱氏所制小笔筒一件，为叶玉莆所收藏，曾在上海文献展览会上展出。另一件为竹臂搁，为潘韵孙氏所收藏。
徐 枢：字宗岐，号云樵，笃于古谊，老师周灏去世，他行心丧礼；平居恒以品节自持。他工画山水，得周灏神随。以刻竹为游戏，但皆年少时偶一为之，后来“不复唱渭城矣！”他也擅长琢制砚台，曾馈赠金元钰一件端石砚。在砚技艺方面，金元钰认为他“砚得芷岩法”，或即是以阴刻技法南宗山水，竹石或是运用陷地深刻技法饰果蔬类纹饰。
徐裕基：字肇周，嘉定人，艺术创作在清代乾隆、嘉庆年间。工度曲，善行楷，亦善刻竹。所制笔筒、镇纸，书迹类赵孟俯，为人慷慨有奇致，年五十余卒于时疫。
徐玉瑛：号渭田，嘉定人，清乾隆二十年（1755）举人，工诗、画、刻竹，著有《吴曜画雅》。
徐素白：字根泉，号晓钟，现代著名竹刻家。生于1909年。幼年起即学刻竹，后以刻竹为业。擅长多种竹刻技法，而以留青法为最精，在表现花鸟、草虫方面有较大的创造。代表作有“月季蜻蜓臂搁”、“梧桐寒蝉横件”、“月季草虫笔筒”、“鹰击长空臂搁”等。表现手法巧妙，刻法精细入微，生动传神。
秦一爵：嘉定人，主要活动于明代末期。擅长竹根雕。其竹雕虽师法朱三松，但能匠心独运，自创一格，成为“嘉定派”的重要传人。一爵的作风严谨，对竹雕创作一丝不苟，绝不轻易奏刀，粗制滥造。
梁九公：清代初期制作匏（葫芦）器名手，清官太监。北京人，以种葫芦为业。葫芦长者如鸡心，截其半，嵌以象牙或紫檀为盖，以刀刻花卉。在葫芦未成时，束以范，大者如斗，可为果盒。极小者做妇人耳环，非常精巧。花纹细如毫发，空隙皆有“梁九公制”小方印，他人效仿，不能及。人们称为“梁葫芦”。梁九公还精于刻竹，目前有竹根雕传世。
巢鸣盛：字端明（1611~1680），号崆峒，清代浙江嘉兴人。崇祯九年（1636）举人，名注复社。乙酉（1645年），后屏迹不入城市，绕屋种匏，手制为尊而铭之，所需器皿莫非匏者。有匏制笔筒一事，摩炉莹滑，铭刻精雅。卒年七十。有竹竹刻笔筒传世。
盛丙云：号秉筠，现代著名竹刻家，江苏苏州人，客居上海，擅长多种刻法，代表作品有“鸳鸯芙蓉臂搁”等，刻作品系摹著名画家江寒汀花鸟而作，施以阴刻和阳文技法，极其流畅自然。
韩 湘：字蛟门，清浙江归字（今浙江湖州）人，工篆刻，善刻竹，尤以精刻扇骨边小行楷闻名。善摹钟鼎款识于竹刻中，不作修饰，自然活泼，风格古拙浑厚，活跃于清后期。
蒋苏台：明代万历年间苏州竹刻艺师，擅长刻刻制折扇扇骨，在当时声誉最高。明代沈德符《野获编》：“而蒋苏台同时尤称绝技，一柄至值三四金，冶儿争购，如大骨董”。
释达受：字六，自号万峰退叟（1797~1858），俗姓姚，海宁人。出家后曾主杭州净慈寺，苏州沧浪亭。精鉴别古器碑版阮元以“金石僧”呼之，刻竹名重于时。
傅少英：近代浙江杭州人，（一说其祖籍湖南），少时即聪慧，师承父业，精于刻竹。所作雅净而不俗，尤擅刻阴文，笔画坚卓，地子明净，技艺可上追蔡照。生性落拓，非极贫困时，不轻易为人制作，故今其所作留世极少。
韩 潮：字蛟门，清代浙江归安（今湖州）诸生。工篆刻，尤精刻竹，扇边骨小行楷，可作数百字，圆转自如。尤善摹钟鼎款识，阴阳文浑朴无比，近华函。
程庭鹭：初名振鹭，字蕴真，又字问初，号禄卿，后改名庭鹭，字序伯。号蘅乡，晚年又号庵，清嘉定人，生于嘉庆元年（1796），卒于咸丰八年（1858）早岁问业于陈文述，留吴门（今江苏苏州）甚久。工词章，擅丹青，篆刻，山水得钱杜指授，清苍浑灏，逼年李留芳，颇自矜许。诗词文赋，无一不精。亦善竹刻，师法朱鹤深刻技法，所刻山水人物竹臂搁，极显巧力。但为文所掩则不著名。今传世名作有“刻松石人物图臂搁”。
程祖庆：字稚蘅，程鹭庭长子，清咸丰、同治年间人，能篆刻印章，并以其法镌刻竹筒、拜匣等，刀法苍劲。自诩详刻印第一，书画次一。
蔡 照：原名照初，字容庄，浙江萧山诸生，传世中有一件作于咸丰四年（1854）的竹臂搁，款署“蔡照初”，他能书篆体，擅长篆刻，也能刻竹木。
蔡时敏：字逊初，嘉定人。时人皆呢称其小字，呼为蔡肖官。时敏是乾、嘉时期嘉定派名家，最善长以高浮雕塑、圆雕等技法，镌刻各种形神兼备的人物、动物，且雕刻精工，不落封氏之窠臼，可谓独树一帜。
蒯 增：字小亭，清代江苏吴江人，治印刻竹，皆得天趣，性极晚略。
潘西凤：字桐冈，号老桐、老同，别号天姥老樵。祖籍浙江新昌，侨居扬州。他与“扬州八怪”中的郑板桥结为挚友，是清代乾隆年间的竹雕大家。潘西凤视竹如命，酷爱刻竹。时人有诗赞之：“老桐与竹结知音，若竹雕镂若费心。”他竹雕师承濮澄，以浅刻为主，刀法简练，所制器物则形神兼备。郑板桥十分欣赏，称其为濮澄之后金陵派的“第一人”，并吟诗颂之：“试看潘郎精刻竹，胸中万卷待何如？”其子名封，字小桐，亦善刻竹印。
濮仲谦：复姓濮阳，单称濮，名澄，仲谦是他的字号，南京人。他所制作的器类有扇骨、酒杯、笔筒、臂搁等，凡紫檀、乌木、象牙、犀牛角、玉、或漆器等，他生于万历十年（1582），卒于60多岁。