论对仗之法（上）

转自：明月清风花香飘的博客

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。

实字对

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）

诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

虚字对

若教解语应倾国，任是无情亦动人；（罗隐：牡丹花）

聚散有期云北去，浮沉无计水东流；（许浑：京口闲居寄京洛友人）

诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

错综对

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八）

柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；（[宋]白玉蟾：快轩书怀）

此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。

人物对

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；（灵一：自商山宿隐居）

欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；（李商隐的：对雪二首）

对中以“人物”之典故为主轴。

鸟兽对

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；（谭用之：赠索处士）

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；（韦庄：春日）

诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

数目对

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；（翁绶的：咏酒）

有时两点三点雨，到处十枝五枝花；（李山甫：寒食二首）

巧变对

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）

此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者）

连珠对

树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）

此即“迭字”对法。

问答对

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）

永夜思家在何处，残年知汝远来情；（[宋]苏轼：侄安节远来夜坐三首）

此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

浑括对

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）

“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。

虚实对

舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）

舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。

交股对

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）

出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。

隔句对

昨夜越溪难，含悲赴上兰；

今朝逾岭易，抱笑入长安。（上官仪：笔札华梁）

此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。