遇见老杂志
公众号常有书友留言直抒胸臆，但真的把这些想法整理成文的书友却并不很多，此次书友姚一鸣（孔网昵称:yici）整理了自己收藏的期刊，将自己的想法付诸文字 ，仅是此举的行动力，就让小编钦佩。孔网公号本就是书友们沟通交流的一方园地，欢迎大家将自己的经验心得整理成文，投稿给我们。投稿可直接寄电邮到tougao@kongfz.com，或发表在孔网动态后站内联系孔网运营。
在孔夫子旧书网公众号上，读到篇“我为期刊打电话”文章，介绍了一些杂志，但其中珍稀的老杂志不多，于是留言谈了我的看法。编辑回复说让我也晒晒。尽管收集老杂志许多年了，但我不是个收藏家，只是喜欢而已，以前也写过一些有关老杂志的文章，分享收集中的点滴。现在既然想晒晒，也只好敝帚自珍。
《万象图画》
多年前上海旧书店在福州路举办过旧书展销会，根据说是为了庆祝建店五十周年，在图书城的四楼和五楼，云集了沪上不少的旧书商，旧书店也从大库里拿出了不少老东西，有线装书、老期刊、旧平装、老画册等。闻知消息后，一时淘书者众多，更有来自江浙一带的，许多的人更是一大包一大包的买，如同过节一般。我那时刚开始淘旧书，也不是太懂，但几天里去过三次，也算是小有斩获，最大的收获是淘到本《万象图画》，遗憾的是错过了四本一套的叶灵凤编的《文艺画报》。
在民国时期，有好几种刊名为“万象”的杂志，如由柯灵和陈蝶衣主编的《万象》、曹涵美的《万象十日刊》（1941年）、张光宇和叶灵凤的《万象》画报（1934年）等。《万象图画》由胡考编辑，万象出版社出版，创刊于1936年9月5日，仅出一期即止，《万象图画》为十六开本，三十八页，有大量的美术作品和照片，“创刊号，因为时间的仓促，有许多地方，不能照预订的计划去做，特别是照片的一部分，我们认为是相当匆忙的。画的部分，多承几位老朋友极力帮助。浅予的速写据说因南京的气候有九十多度，竟因而发痧，是很抱歉的。文字方面，郑伯奇的'白沙枇杷’，是拿都市青年作题材的创作，我们可以相信是很难得材料。刘仲炜的'六月十八日那一天’，阿英的'花鸟争奇’，卢冀野的'汉高祖还乡’，都是不可多得的文字。至于傅彦长的'船’简直可称为奇怪的东西，因为彦长是一个出名懒人，竟肯为本刊作文是很荣幸的。照片部分，张大任的'全世界皇帝’，朱血花的'李丽’，陈传霖、庐施福的'影选集’，也可算得名贵。总之本刊得有这许多作者们的帮助，应该可说是很光荣的……”(援引自杂志“编者的话”部分）。
当初购《万象图画》，吸引我的是胡考所绘的封面“万象荣华”，一头五彩的大象占据整个大半封面，上用篆字大写“万象”占另一半封面，且用四色版彩印。记得《万象图画》花了180元，错过的《文艺画报》全套四本标价为450元。
《游戏杂志》
《游戏杂志》是我的第一本旧派文艺刊物。那时每逢周六总要去大木桥路的云洲商厦淘旧书，云洲在双休日均有旧书地摊，一般早上五六点即有人出摊，且以纸品交易为主。原先在大楼三侧的空地上，后又搬入过地下室。云洲商厦还有不少旧书老纸品的小店，遍布一楼、五楼、六楼及地下室，大多为沪上贩书者所开，也有外乡人开的。有天逛完云洲旧书地摊，便到地下室小邵开的书店看看。云洲这个地下室一大半是食堂，空间弥散着一股油烟气，那天小邵正好没开店，透过玻璃门看到店内有一摞老杂志，最上面那本便是《游戏杂志》。小邵一般周四早上在南市藏宝楼收货，周六再拿到云洲来卖，那天碰巧有事没来，我便打电话联系他，并且约好时间上店里看货。其后几天时间，封面漂亮的《游戏杂志》一直在脑中晃悠，等不到下个周六，我便从小邵手里买下了这本《游戏杂志》，封面是丁悚绘的“抚琴图”。一同买来的还有本《自由杂志》，但前面缺了几页插画，我又退给了小邵。
《游戏杂志》1913年12月创刊于上海，中华图书馆出版发行，王钝根、天虚我生（陈蝶仙）编辑，月出一期，1915年5月停刊，共出19期。《游戏杂志》封面水彩仕女，多为丁悚手绘。前扉多同人小照、名胜风景、书画美术。栏目设置有“滑稽文”“剧谈”“谈丛”“说部”“译林”“乐府”“魔术讲义”“戏学讲义”“诗词曲”“传奇”等。所得《游戏杂志》为1914年出版的第六期，内有一张陈小蝶诗、王钝根书、丁悚绘的“二分春色图”，五色版彩印，十分的精美，极具民国的特色。
二分春色图
《明星半月刊》
我电影老期刊收的较晚，并不是不喜欢，而是机会和价格问题。一直觉得对淘书者而言，收藏要有专题，收藏老期刊的范围也不能铺得太广。但近几年有所改变，自从收了《电声》以后，一发而不可收拾，用一句行内的俗语来说，就是“入坑了”。几年下来，也积攒了几十种电影老期刊，品种不少，但本数不多。而唯一一本老电影期刊的创刊号，就是从孔夫子旧书网上拍到的。
那还是几年以前，有天在孔网上看到有一组六本《明星半月刊》上拍，发现其中有一本十分的眼熟，卖家上传的图片看，品相一般，但还算完整，没有缺失之类大问题。由于起拍价不高，我还是颇为留意，仔细看了其中有一本好像是创刊号，封面是著名影星徐来，因为我曾在书友家看到过，有些印象，但不能肯定，因为当时看封面上并无创刊号字样，查《中国电影期刊全目书志》(上海科学技术文献出版社2009年1月版)，其中有《明星半月刊》创刊号的封面，果然是这本徐来封面的，忽然的有些小激动。
接下来就是参拍了，因为心理价位定的不低，所以并不着急争抢。到了快要结束的那一刻才开始出价，我并不知有没有买家知道这六本中有创刊号，心想若是也有人“懂行”最后的价位可能要超自己的心理预期。很幸运，尽管拍卖争夺很激烈，但最后超过300元时放缓了，我也如愿拍到了六本《明星半月刊》。咎其原因，可能在于从图片上看，品相比较差，而实际收到品相要稍好，另一方面可能大多数买家不知其中有创刊号。这次不算是吃到“仙丹”，只是淘到自己喜欢的电影刊物，自是很开心。収到刊物时才知，徐来封面的创刊号有“第一卷第一期”字样，在左上角，当时拍的不够清晰而已。
《明星半月刊》创刊于1935年4月16日，明星半月刊社编辑，明星影业公司出版，华威贸易公司发行，高季琳(柯灵)、范烟桥等历任主编。《明星半月刊》自第八卷起改为月刊，1937年7月1日出至第八卷第六期后停刊，共出版48期47本。作为三十年代明星影业公司对外宣传的刊物，《明星半月刊》曾出版过十多期的特刊和特辑，刊物也汇集了程步高沈西苓、姚克、阳翰生、鲁少飞、叶浅予、丁聪、张光宇、万籁鸣、袁牧之、胡喋、舒绣文、赵丹、白杨、黄耐霜、周剑云等等诸多名家，使《明星半月刊》成为真实反映三十年代电影的优秀刊物。
《真美善》
《真美善》“女作家专号”由张若谷编辑，而其实出版专号，竟是出自于一个偶然，据张若谷回忆：“那一次，是十七年七月七日我在曾孟朴先生家里，同曾氏父子两位谈天，我恰巧译完了法国娄梅德Lemaitre著的《法国的女诗人与散文家》一文，因此大家就谈到中国女作家的问题上去。孟朴先生本来打算在《真美善》杂志上出一个陈季同专号，我当时就不负责任随便地说一句，提议出一个女作家专号。”（张若谷《关于女作家号》，刊于《真美善》第四卷第四期）
“女作家专号”介绍了当时文坛上的大多数女作家、女画家的作品,，还刊登了“玉照”，所介绍者有冰心、庐隐、苏雪林、吴曙天、唐蕴玉、白薇、吕碧城、方君璧、袁昌英、潘玉良、陈学昭等，基本包括了当年文坛上大部分小有名气的女作家。在栏目的设置上，则新旧杂糅，有新诗、古今体诗，也有小说、戏剧、散文小品、传记、评论等栏目，杂志的插图也为女画家所作，如有潘玉良、关紫兰等，可以说整体呈现了现代中国女文艺家的风貌。朱应鹏设计的精美封面，亦为杂志增色不少。《真美善》“女作家专号”出版以后，在当时也是颇为轰动的。据张若谷《关于女作家号》一文统计，相关的批评文章计有三十多篇，大多数是冷嘲热讽和出版界同行的嫉妒：比如《文学周报》就讥讽道：“我们可要预备出版一次《男作家专号》了呢……人家出这个专号,正为了'女作家’这三个大字。有了这三个大金字,谁还能和她竞争得了……出版一百个男作家专号,还敌得过一个女作家专号否?”而《新女性》、《大江》等杂志则从女性权益上着眼，指责“出女作家专号是女性的仇敌，和斗方名士捧坤伶逛窑子有什么区别”。除此之外，《时事新报》、《晶报》、《狮吼》、《上海漫画》、《申报·艺术界》、《雅典》等杂志上也有相关评论的文章。
鲁迅先生也曾写文，就“女作家专号”登载女作家照片一事予以嘲讽：“不知为了什么缘故而登载的什么'女校高材生’和什么'女士在树下读书’的照相之类，且作别论，则买书一元，赠送裸体画片的勾当，是应该举为带着'颜如玉’气味的一例的了。在医学上，'妇人科’虽然设有专科，但在文艺上，'女作家’分为一类阙未免滥用了体质的差别，令人觉得有些特别的。”（《书籍和财色》）鲁迅虽然讥讽的是登载女作家照片一事，但对于炒作“女作家”这一事实，也不无忧虑之处。
《红叶》
《红叶》杂志创刊于1930年10月，主办者为许啸天，谢尓航、张士曼、魏中天等参与编辑，红叶书店出版发行。初为周刊，出十多期后改为月刊，十六开本。在刊物中，主办者许啸天的作品占有较大的篇幅，计有《含着泪唱吧》、《创痕》、《甜香》、《啸天自传》等，并在插图中刊有许啸天及夫人高剑华的生活照片。其他刊登的主要作品有，许啸天小说《微笑的涡》（长篇连载），谢苍厓译莫泊桑小说《小白脸》（长篇连载），吻云的长篇论文《中国小说的系统》等。何时终刊则不详。
作为上世纪三十年代初期出版的一本通俗刊物，《红叶》杂志刊名出自于唐朝红叶题诗成良媒的佳话，其所刊內容也侧重于言情等通俗作品风格，趣味和格调同样沿袭了旧派文学刊物的特点，即讲求通俗性和趣味性。特别是在杂志的封面上，用粘贴照片来夺人眼球，颇得一些旧派文艺刊物的精隨。其实在创办此刊十多年前，许啸天夫人高剑华所办《眉语》，即形成一时之潮，鲁迅在文章中也曾点名批评。若干年后，许啸天亲自操刀，《红叶》仍有往昔旧派期刊之英华。
《红叶》飘过，竟是一抹淡淡的韵味。旧派文艺类期刊历来是不受重视的，历来是受批判的对象，它们所代表的仅是城市小市民的趣味，但却拥有着人数不少的固定读者群。在上世纪三十年代初期进步文学崛起之时，文学的方向和目标正发生着前所未有的变化，但旧文学中的优秀部份，在那时也有一席之地，只不过这样的一种情趣和格调，已渐渐地不适合文学发展的需要。生不逢时的《红叶》注定是烟云，渐渐的飘落。