国画步骤解析教程山水篇：云水画法

云水画法云烟，在中国山水画中属于虚的东西，但它却起着十分重要的作用。在山水画中利用云的合理布局和巧妙安排,使画面增加层次。万里无云的山川，因能见度太清晰而没有主次，若有云烟袅绕于山川秀林之间，则立见山川苍翠耸天,山峦层层叠叠，若隐若现,令人遐想万千。中国画很重视虚实相生，有形实,无形虚,在艺术中有时有形亦可虚，无形亦可实。云、水、烟、霞在画中可不着墨，画中空白亦可显现出云、水、烟、霞。讲究计白当黑，“虚”和“白”不是没有东西。画家常把“虚”和“白”暗示为云烟，它们掩藏着更多的自然景观,云烟的变幻也产生了一种神秘感，云烟起了一个藏的作用。使人感到画面丰富，灵动多变，奥妙无穷，并增强画面的气氛和气势。

①先勾出两座峰，两峰相隔云层。

②用重墨画山腰与云接触的部分，以衬出洁白的云层。

③云层的翻卷有一定的动感。

④进一步用淡墨按云的规律加以整理完成。

①空中云气。先将纸打湿，趁未干时用浓淡墨按云的形态画出。

②山中云气。云在山与山之间托出山形，画山时,须注意留出云层的位置。山与云的交换处用淡墨以虚接。

云烟的画法:

淡墨渲染法。笔蘸淡墨，发挥笔的作用，侧锋用笔，将云烟层层画出来，使人感到云气生动，犹如蛟龙腾空。在用笔上不能全露笔迹，使之时隐时现。或先将应画云烟的地方用清水打湿，然后用淡墨渲染，这种办法需要掌握和控制好纸的湿度和用笔的含水量。

①先画出近处的山峰。

②画远山并在山的根部用稍重的墨染出来。

③进一步用淡墨分出云层来。

④加以整理完善，渲染云层。

空白留云法步骤

①中侧锋相济勾出山体，画时山崖中要有云气的位置，有意留出来，不着笔墨。

②用淡墨画出云与山体交接的形态。

空白留云法。在应画云烟的地方全留白纸，而在其空白周围画出山石、树木等景物，将云烟留出来。云的安排要有主次，要能前后缭绕曲折，有大块的云，也附带小块的云，大小虚实相间，互为呼应，有平静如轻纱般薄雾的云，也有风起云涌如激浪翻滚的云。表现静的云，要淡墨轻染，大小云层要疏密相间，大胆烘托，切忌琐碎。表现动的云必须注意云翻滚涌动的气势。

③要在云处留白，不着笔墨，留云处虽虚，但要有云的动感。

④用淡墨渲染实景处，为实而虚之。留出白的地方，虽不着笔墨，为虚而实之。

勾云与留白混用法

①勾云法古有之，现代陆俨少先生用的最佳。

②勾云加黑块留白的方法，为勾写并用之法。

勾线画云法。用粗细不同的线条，把云烟的结构画出来，按照云烟的动势,用轻盈的笔线画出云烟虚无飘渺的姿态,使云烟跃然纸上，工笔画中多用此法。

水的画法

关于水的画法，历代画家多有研究。水的形态各异，变化莫测。有碧波万倾，有峡江急下，有激流奔湍，有沧海惊涛，有瀑布飞泻，也有小溪潺潺,甘泉喷涌，平湖如镜和浊浪排空。画水，首先要观察水。水的涓涓细流和洪峰巨浪以及水雾如烟和浪花飞溅都需要我们认真的体会和观察;其次要理解水，水的平静和怒吼都表达了一种情怀。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”和“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”以及“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”，“大江东去浪淘尽”各是一种诗意，一种境界，一种情怀。

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