对仗与鼎足对的区别？

问题:对仗与鼎足对的区别？

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前言

对仗是对偶的一种，是两两相对，出现在骈文、律诗、词、曲中。

鼎足对，顾名思义，鼎有三足，是三句对，会出现在词、曲中，不会出现在律诗与骈文中。

一、对仗

先说说两两相对的对仗，文、诗、词、曲分别选几个例子。

1、骈文中的对仗

《滕王阁序》中，有无数的对仗，例如：

星分翼轸，地接衡庐。平平仄仄　仄仄平平　

又如：

人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。　　
平仄仄平　平仄仄平平平仄　平平仄仄　仄仄平平　

2、律诗中的对仗

杜甫的《绝句》，通篇四句都对仗：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

岑参的五律《苗侍中挽歌》，通篇八句都对仗：

摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运乾坤。

青史遗芳满，黄枢故事存。空悲渭桥路，谁对汉皇言。

3、词的对仗

词的对仗并不像律诗那样，必须平仄相对，常有平平相对，仄仄相对。

词的每一句最后一个字都是固定的平仄，所以词人是不能改动的。例如主席的《沁园春雪》：

千里冰封，万里雪飘。结尾字都是平声，平平相对：封、飘。

苏轼《沁园春·孤馆灯青》：

笔头千字，胸中万卷。 结尾字都是仄声，仄仄相对：字对卷

当然也有很多完全符合律诗要求的对仗，例如晏殊的《浣溪沙》：

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。、

需要注意的是，词的对仗要依照词谱要求来填写，平仄并不是作者可以随意改变的。

4、曲的对仗

曲的对仗，和词差不多，没有律诗那样对于平仄有严格要求。

例如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》：

峰峦如聚，波涛如怒。平平相对，仄仄相对

白朴《天净沙·秋 》：

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，平平仄仄平平　，平平仄仄平平。

也是如平平相对，仄仄相对，有点像走路顺拐了。

当然，也有和律诗一样的对仗。例如关汉卿《白鹤子》：

鸟啼花影里，人立粉墙头。仄平平仄仄　平仄仄平平，完全是律诗对仗

5、古体诗的对仗

其实古体诗中也有对仗，只不过有的合律，有的不合律。

例如东晋刘宋时期的谢灵运就是一个对仗狂人，他的《登池上楼》，几乎每两句都对仗：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚..........

不过，谢灵运时期，还没有四声的概念，所以很多对仗不符合平仄相对的要求。

二、鼎足对

鼎足对是三句，诗中的对仗是两句。

诗一般两句为一组，也有极少数的以三句为一组的古体诗，如唐代岑参的《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》，其中这三句，勉强类似鼎足对：

将军-金甲-夜-不脱，半夜-军行-戈-相拨，风头-如刀-面-如割。

鼎足对一般出现在骈文、词、曲中。

1、曲中的鼎足对

例如马致远的的《离亭宴煞》两组鼎足对：

密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酝蜜，闹穰穰蝇争血。

和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。

著名的《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

2、词中的鼎足对

其实在钦定词谱中，天净沙也被收录于内，说它是词是曲都可以。在宋词中，有名的鼎足对，常常出现在《沁园春》中的前三句：

苏轼 《沁园春 》：孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。

张继先《沁园春》：劫运将新，天书降恩，圣师命魔。

晁端礼《沁园春》：络纬催凉，断虹收雨，庭梧报秋。

又如《醉蓬莱》：

柳永《醉蓬莱》：玉宇无尘，金茎有露，碧天如水，

又如《行香子》：

苏轼《行香子·过七里濑》：远山长，白山乱，晓山青。

3、对联中鼎足对

黄兴挽宋教仁的对联：

前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仁；

你说是应桂馨，他说是洪述祖，我说是袁世凯。

上联自成鼎足对，下联也自成鼎足对，同时，上下联还对仗。

另外，还有些对联，一个上联两个下联，或一个下联，两个上联等。也是鼎足对。

结束语

明·朱权在《太和正音谱》中解释：

鼎足对（三句对者是，俗呼为“三鎗”）。又称之为：燕逐飞花对（三句对作一句者是。）

简单来说，鼎足对是三句对，对仗是两两相对，未必是两句，但一定是两组。

鼎足对在词和曲中很常见，对仗在骈文和律诗中很常见。

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