陆抑非：中国画是综合文艺的结晶

陆抑非（1908-1997）名翀，初字一飞，改字抑非，花甲后自号非翁，古稀后又号甦叟。江苏常熟人。初师李西山、陈迦庵，后游吴湖帆门下，有幸饱览历代名家精品。后因与黄宾虹、张大千等名画家为邻，备蒙启示，转益多师，且日与刘海粟、谢稚柳、陆俨少、唐云、江寒汀诸子交游薰习，卓然成家。时论以唐云、张大千、江寒汀、陆抑非为“江南花鸟画四才子”。陆抑非之花鸟画，所作题材广泛，生机盎然。早年多作工笔重彩，取法宋代院体及明代林良、吕纪；中年长于没骨，得力于南田、新罗及海派诸家，艳而不俗，工而不滞；晚年求变，深入青藤、白阳之堂奥，旁及八大、石涛、缶翁，又以书入画，笔墨生辣朴茂，而不失清丽典雅之韵味。其行草书从孙过庭、怀素化出，意到笔随，流走自然。曾在上海美术专科学校、新华艺术专科学校任教，后任上海中国画院画师。1959年调入浙江美术学院，为浙江美术学院教授、西泠书画院副院长。有《陆抑非》（书画集）、《陆抑非教学画稿》等行世。

文/画 陆抑非潘天寿先生教导说: “每天早自修时间，千万别忘记必须练书法一小 时。”“宁可三日不作画，不可一日不练字”。诚哉斯言，我在60岁后开始临帖，才使晚年书法艺术取得些许成就。以书入画，劲健洒脱。以画入书，姿态无穷。

凡是出色的大写意花鸟画家，多半是书法家，所以大写意画是写出来的，并不是画出来的。一笔落下，不可更改，浓淡燥润和墨韵色彩的变化，全凭勤苦练习中得来。从千笔万笔失败当中，才得到一两笔成功的线条，再通过不断地熟练才得以巩固。所以说，在短短几十分钟完成的一张创作，实则内含几年甚至几十年功力的积累。功力越深，成就越大，绝不能侥幸得之。

大写意画不易临，临像了而失去“神”，终是 一无是处。与其临画不如读画，要体会内在的精神及笔墨气韵，在兼工带写的基础上融入对自然对象的观察，加之以书法、文学等的修养，运用篆隶、 大草的写法，自我创作。

美术脱离不了造型，造型从写生中得来。黄宾虹先生认为：“取舍由人，取舍不由人。”又说“画必似之山必怪，画太朦胧山亦怪”，当以“不似之似”为最佳。清代恽南田说过:“画须熟中熟，字要熟外生。”悟到这一点，方能心领神会。

画论、画理、画法，是用文字总结出来的宝贵 经验，是历代画家通过反复研究、不断否定已得成果而得来，绝不会终止发展而另起炉灶。西画凭造型，是肉眼能见到的。而中国画则是综合文艺的结晶，是由历史、哲学、宗教、书法、舞蹈、音乐、 拳术、气功等丰富多彩的艺术门类之精华凝结而成 的，不可忽视。

业精于勤是千古名言。只有勤修苦练，一丝不苟，方可“熟能生巧”，达到信手拈来、妙造自然的境界。作画应“取、舍、借、变”，变即是艺术的创造者、善变者，老而弥笃。不但在技巧上，而且在功力上也要变，“智巧兼优，心手双畅”，渐入化境。陆抑非绘画欣赏