鸟虫篆喜相逢同文印系列创作浅析（第四讲）

此次所发同文鸟虫篆在印文处理上主要是对线条进行盘曲缠绕。通过三字在结构上都有倒“S”形的线条以及像“2”一样的形状，来增加印文之间的相似性，这样也就更能促进其印文气息统一。

看此印，首先映入眼帘的是中部的长竖线条，这条线条的突出使得其显得更加的突兀，同时隔绝了左右印文之间的穿插呼应关系，如能将其缩短或者将这条竖线条的线形线质刻制得更加温润、柔和些会更好点，也可以再适当的增加几个如这条竖线末端的三角形状，以此来增强左右印文之间的穿插关系，这样会使得印文之间咬合得更加的紧密。

在做印的过程中，左下角的破边是有意为之，其原因有二：一是可以使这方印的气息具有“流通”性，不至于那么闭塞；二是突出破边处的右边有一个向左的作用力（也就是从左往右数第三条竖线向左的折笔），这样可以增强“势”的范围。

“喜”字左上角的破边，破得有些过大，可以适当的再小些，毕竟这个度还是应该在一定的范围，破得太少，适得其反，破得太多也就不聚气了。

封泥的效果暴露出来的信息远远超过印面钤盖出来的效果，使刻制的过程及线形线质无处遁形，线条交接、笔画的起行收暴露无遗。

这块封泥在拓制时用力过猛，使得封泥裂开，所以出现了上部笔画模糊的效果，反而增加了意想不到的自然美，有意无意自然就好，无所谓精益求精。

封泥最明显的效果就是笔画刻制时的时序性，最明显的就是“相”字左边的”木“下部的”拱桥状，完全压断了“木”的竖画，由此咱们就可以判定出这两笔刻制的时间顺序。（大家可以在评论区留言这两笔刻制的先后顺序）