陪伴我们一起长大的玩具总动员：从地狱、炼狱到天堂

你知道吗？

《玩具总动员》三部曲的完美结局其实是从安迪的人类角度出发而得的结论，但对于拥有自我意识的玩具来说，也许，第四集才是最完善的结果。

在讨论第四集之前，请大家回想一下，还记得在九年前，《玩具总动员3》上映之前，那种既期待又怕受伤害的心情吗？大家都害怕皮克斯是为了赚钱才拍第三集，担心差强人意的剧情会毁了经典的前作，毕竟影史上好看的续集作品屈指可数。

但后来《玩具总动员3》让众人跌破眼镜，不仅成为当时票房最高的动画电影，也成功打破续集不如前作的系列电影魔咒。当时，不仅观众们盛评如潮，连最刁钻的影评人们都一致公认《玩具总动员3》是系列最完美的谢幕，就连皮克斯团队也认为故事就此打住，会是整个故事最好的句点。

《玩具总动员》从第一集开始，就一直在探讨玩具存在的价值与意义，虽然胡迪每集都会面临不同的挑战与诱惑，但他始终没有背弃身为玩具照顾主人的使命。

而前三集分别出现的主要场景情境，对玩具来说象征着不同的来世观。例如第一集阿薛的房间就象是玩具的地狱，第二集提到的玩具博物馆在概念上则接近炼狱，第三集登场的阳光托儿所则仿佛玩具的天堂。

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若从故事的主题来作检视，这些不同的情境设计其实是源自相同主题的讨论，一样在玩具必须为主人服务的脉络中。

但直到第四集的剧情发展，这样的主题框架才开始有所转变，开始真的从玩具的角度出发思考。当玩具代表的胡迪面对新主人，既失去了前主人安迪的关爱，也失去了身为玩具的核心价值，这样的问题情境与设计，才让故事主题的思辩终于超越前作的框架。

其实，从整个系列故事一开始，就不断出现遗失玩具这个概念，每一集胡迪都会被遗失，但最后总能找到回家的路。遗失玩具中的遗失概念在前三集的故事中所代表的，是玩具的不被需要，与最悲惨的下场。

然而在第四集里面，再度登场的宝贝已是个遗失的玩具，虽然她没有主人，却能主宰自己的人生，对比到胡迪虽然有邦妮这个主人，但在心理上已经成为了迷失的玩具，而且精神上的迷失远比物理上的迷失更严重。

在这当中有趣的是，玩具每当提起自己的主人时，其实英文的用词是孩子（Kid）。中文译作主人虽然直观好懂，但原意暗示出玩具跟人类并非主从关系，甚至玩具更象是父母亲一般，对孩童付出无私的照顾和关爱。

而胡迪不受邦妮宠爱的失落感，也像极了以儿女为生活重心的父母，在儿女离家独立后的落寞感。

剧情也透过宝贝和其他新角色，象是具身份认同问题的叉奇，饰演反派的洋娃娃盖比盖比，以及卡蹦公爵、鸭霸和兔崽子等，从多重观点剖析玩具与孩童的关系，挑战胡迪的信念、影响他做出选择。

而整部片中最具象征性的符号，就是代表着胡迪内在声音的发声器了。胡迪曾经告诉巴斯内在声音就是他的信念来源，但当巴斯似懂非懂的，不断按自己身上的发声按钮，以便听取内在声音的建议时却显得愚蠢、令人发笑。

但同时也引导观众反思，倘若自己内心的信念变成偏执时，或许也像胡迪一样需要朋友指出盲点，免得像他因为执着而令伙伴身陷危险，忽略了身边所该关心的人。直到胡迪决定将发声器让给盖比盖比，才象征了他终于愿意放弃执着，接受现况，并选择改变自己。

当胡迪过度纠结于想要达成使命时，其实是基于行动的层次来产生价值感，除非他达到预设的目标，不然就是失败者。反观宝贝接受了自己没有主人的事实，她的自我认同是基于存在的层次，先接纳自己、再帮助他人，呈现出另一种截然不同的人生观。

其实不论是选择当个遗失的玩具，或是寻找属于自己的孩童主人，影片都肯定了爱与付出的高尚，宝贝也是因着胡迪舍己的精神而欣赏他。

然而爱之所以难能可贵，是源自于能够选择去爱的自由，而非必须去爱的宿命。

胡迪最后选择了退休，同宝贝一起展开新的生活，不再亲上战场、住在某个孩童的房间里，但他们仍乐意帮助其他玩具找到主人。

《玩具总动员》系列涵盖了人生的各种大哉问，从存在的价值意义、到死亡和放下的课题，以及在无私的付出与珍惜自己之间找到平衡。《玩具总动员4》完善了胡迪的故事，也为玩具的存在意义提供了全新的观点，在使命感和自由意志之间找到一条出路。

唯有爱，才能完善人生。也唯有当爱是出于选择时，才能够不再迷失，找到属于自己真正的家。