以古物为镜，探索旧日针法之精妙（其一）

 往昔针黹巧天工，今以微毫窥末技。——为题目而瞎诌一句。

泽桑雍楠

 （朋友波士顿铁托说想让我写点什么发他公众号上，我觉得我没什么好写的啊~~他就说那几个找针法的就不错。于是我就修改扩充了一下，题目想了半天……但愿不要太酸

）

旧时，无论朝代更迭时候重新制定的衣冠制度或者往昔的百姓生活，总是离不开女红技艺，因此兴盛不衰。但或许因为是闺阁之技，或许是杂役匠人而为，刺绣和手工编织总是不受历来文人的重视，几千年来虽然不断有震撼人心的文物或出土或流传于世，但是专为织绣做记录写书的却几乎没有（除了清代后来有二三本著录之外），刺绣技艺更是被称为“女红末技”。如今中国刺绣技法的衰退也是有目共睹，平绣技法的拉长针装饰化必不消说，其余各类针法也是多半被遗忘丢弃在了历史的尘埃中，少有绣娘愿意去尝试。因此，欣赏往昔织绣物件之时，寻找不同针法，琢磨丝理安排成了我的乐趣所在，也和大家分享一二，不足之处，请大家多海涵。

清代中期的三方刺绣补，大都会博物馆藏。1、2为豹补，3为孔雀补。

黑缎地彩绣豹补，清代中期，尺寸：32.38 x 31.75cm

（插图001）

黑缎地彩绣盘金豹补，清代中期，尺寸：27.31 x 28.57cm

（插图002）

黑缎地彩绣盘金孔雀补，清代中期，尺寸：31.75 x 31.75cm

（插图003）

三方补子虽然细节各有不同，但是却拥有同样的布局特点。

布局特点在于整个背景，下方都是海水江崖（且为平水）并杂以各色杂宝纹饰；中部海水烘托的江崖（或称湖石、痩石）上，衬托住补子主体禽兽；左右两边分别安排以寿桃和月季，寿桃寓意长寿，月季因四季常开寓意长春，故为“万寿长春”，陪衬的灵芝、水仙、竹子也寓意为“灵仙祝寿”。补子上部以红色圆日为主体，流云或疏朗或密布，有红色蝙蝠飞翔其间，寓意“洪福齐天”。
    此类补子常用针法以套针为主，另有齐针、滚针、接针、扎针、打籽绣、缉线绣、缉珠绣等。
   图1的豹补，图略小，不够清晰，因此仅作表述。它的边栏是个看点，比起后两方的盘金拐子纹、回纹来说，以彩色丝线绣制的落花流水纹似乎意境上更优雅一些。流水纹样采用渐变的蓝色、使用了接针。落花用了各色清新的颜色，花瓣和花蕊之间又往往以对比色搭配，真是清新又悦目。紧靠边栏，内部一圈主要是云纹，以二晕色为主，深浅之间用了抢针，内部则用套针填满，虽然晕色层次少，但因为整体颜色较淡且用色饱和度高，于是给人的感觉就是相当的清亮欢畅。补子下部的海水纹样，波浪以五晕色的蓝色或者草绿色搭配，采用了接针进行刺绣；浪花和江崖则用了套针。补子两侧的花果瑞草则主要采用平绣里的齐针、抢针、套针刺绣。

（插图004、005、006）
   第二方豹补要清晰很多了。空中的红日中心处乃是用了滚针（图004），但是到了外部，滚针运针逐渐散开，形成了旋针，所谓针法名称不过是一个死名，在实际运用中，变化则是随心所欲的，但亦是心到手艺自然到的。豹子身上以短、粗的丝绒以套针绣制（图005），表现了皮毛的质感，又另用黑色线施针于其上，表现出了豹纹以及边缘的白色绒毛。口鼻的胡须虽然是钉线，但刺绣过程应当以一根针线完成，先长刺一针，再回头逐断钉扎，保证丝线不因拉线过长而抛浮。下部波浪依旧使用的是接针，四晕色；浪花、江崖以及云纹则采用了套针，浪花为二晕色，江崖和云纹为三晕色。左右花果瑞草，主要采用齐针、套针和抢针。整个补子用色比之前一方豹补要略显深沉，且细节要简化很多。（图006）

（插图007、008、009）
   这三者中以孔雀补的针法最为细腻多样（图003、007、008、009），尤其在孔雀身上使用了诸多针法，如齐针、打籽针、缉线绣、缉珠绣、套针、扎针等。可惜缉珠绣的部分被拆掉（其背部尚能看到珍珠米珠拆卸后留下的痕迹（图008））。此外，孔雀的翎毛上用了孔雀羽捻金线（将孔雀羽线缠绕于圆金线上），表现了孔雀羽毛特殊的光泽质感。在孔雀的颈部，以蓝色深浅二色丝线各批细股，合二为一穿一针中，进行合色的刺绣，这是一种在颜色表现上略有不可控的一种技法，但是饶有特色。孔雀的双爪则以扎针刺出其爪纹。下部的波浪绣工以不厌其烦的精神用了6至7晕色的蓝、绿色来表现海水丰富细腻的层次，针法使用套针，针脚上隐藏更好，观感更加细腻。浪花和江崖用三晕色以套针来绣制。左右花果瑞草，主要采用齐针、套针、抢针、打籽针。空中红日主要用了滚针。云纹使用二晕色以套针来绣制，中心出点以白色。补子整体是很细腻的，可惜背景里满地的云纹显得繁复乱眼，若能适当简化，衬托对比好前景，则应当是一方极美的清代补子。
   在海水的处理上，1、2和3各有不同（细节比较看图006和009），1、2为接针，3为套针，接针质感强、针脚明晰，而套针则细腻，皆是清代常见用以表现海水的针法，以四至五色乃至于七晕色退晕技法表现海水丰富的色阶。应当是绣制时候最为费力的地方了。