演唱京剧时须注意「出字法」

　「开齐合撮」谓之四呼，此读字之法也。「平上去入」谓之四声，每声分阴阳，实则共应分为八声，北人无正入，且也入声不易于拖长拉腔，故吾人今日所论，只按阴平阳平与上声去声立言，以免混淆阅者耳目。殊因吾国幅员辽阔，方言庞杂，匪特吴越不同语，即一带之隔而言语异殊，且也音韵之学，自古即乏精研之志，亦鲜指南坟典，欲求圭臬，正如瞽者无相，乌可得？以不佞之无学寡识而欲谈音韵，诚不知人间尚有“羞”字乎？然使胡为而胡话及此，因前者杨少谱以数点见质也。

谭鑫培、王瑶卿之《南天门》

　少谱年未二十，勤学好问，以乡谊关联视不佞为长辈行，每相值辄低声求益，未见孺子有如是之诚挚者，子房子房，其如未逢黄石老人何也。愚下愧惭之余，常忆吴师癯安为韩生说音，今尚留一鳞半爪于脑海，师所讲者为昆，就昆推而及于皮黄，其道当不至大相径庭欤？杨生问如何能使字正？余曰即此一端，万言不易了耳，今略解云如下：

　字必有声，声分平上去入，稍一忽略即不可收拾。字正者简言之应读平者平、上者上、去者去、入者入耳（唯北人不善读入，幼就学师亦不教之姑以略），此曰字正。反之平读为上或去，皆不得谓正。然则唱戏重字乎？重腔乎？以字就腔乎？以腔就字乎？此为最难解决之问题也。今先论正与不正的问题。夫四声之中，平声最长，入声最短，但上声去声亦可唱长。上声必有挑起之象，去声必有转送之象，吾人要必须唱的个个字正确不移未免太胶柱鼓瑟矣。戏曲非演说，取悦人耳为第一要义，故偶然为腔好听把“字正”稍为改变，亦不算大错。

　曾记民初为《南天门》“带孝披麻”的“麻”字，或谓老谭唱“披马哑哦哦”把阴平唱成上声，殊不如余叔岩唱法“麻”字下加一呀字，不变正音。二笔论争各数十万言，以致撇开正题亦及其他。实则所争者极小。总之“麻”字如欲用低腔（像谭的唱法）非念成马字不可，此乃人生理构造关系，只要是人，即可说是没办法，老谭亦为如此唱好听，无法，将字的声音稍变，而听者亦决不至错想到是马字。如斯笔战，真所谓许子不惮炊矣。

王凤卿之《朱砂痣》

　如王凤卿唱《战成都》“是孤王待你哪条不好，背孤王降刘备所为哪条”，“好”字用力一拔便成“毫”，“哪”一拔便为“拿”，“哪”“好”均上声，如此用来即须变为阳平。总之“要这样唱就须变音，要不变音，就不要如此唱法，二者不可得兼也”。由此段仔细推想推想，自然可得到某声字要唱高即须变音，某声字低唱即不变音，日久天长，自然得到极大的收获矣，此所谓举一反三者也。

　要想拉腔不使声音变化须用何种方法，一言蔽之，“出字”为最要耳。一个字如当作一个音念，斯大误矣。如快板，自可无虑。只要稍稍延长，则须用反切的念法。不过中国书上反切只用二音如西文之拼音然，今所谓“出字”分为三音，即头，腹，尾是也。凤卿幼年人都盛称“味好”即以此法胜。《文昭关》“伍员马上怒气冲，逃出龙潭虎穴中”，“中”念则“诸屋翁”诸为头、屋为腹、翁为尾。以诸字为头，备出口时之用，以屋字为腹为联络之用，以翁字为尾，以备收音之用。今之凡俗往往“先帝爷下南阳”“阳”字脱口而出，一板之后，便走入发花辙，再二板之后又入中东腔，不知变了多少，其病即是不能用此法。如将阳字分开，开口起于“义”，腹用“一”，收以“昂”字此弊自除，此乃天造地设之三声音，习来至易。许荫棠以字方着闻，于昔日佳戏《打金枝》“把王催”“催”字声震瓦砾，今人尚称道，然以余论，仍不若念为“粗勿微”为柔而有味也。

　此段本近万言，题目亦异，因愚下大病初愈，故率成此段，因少谱不日随永春社出京，似有脱颖之兆，故写此以为送行词，并愿与诸小英雄一齐讨论讨论。

（《立言画刊》1939年第22期）