老话说“瓷看底，玉看皮”，由此可见，皮色对于和田玉籽料鉴定具有重要的指导意义。虽然人工作伪的手段日益精进，但人工的做色无法完全还原天然皮色的全部发育过程，内行看皮色真假还是有一些技巧的，详述如下：

1. 真皮的颜色丰富不单一

籽玉的皮色往往由多种颜色聚合而成，而不是呆板单一的一种颜色，看图说话：

上图是一枚黄皮原籽。

在微距镜头下可见，看起来的黄皮，实则由红、金、黄甚至零星的油库皮共同组成。

上图是貌似很自然的油烟皮。

在微距下面就露了马脚，那些色斑依旧是随意堆积、轻薄附着，从颜色上来看，只有单一的黄褐色，缺乏多样性。

2. 真皮有着渐变的层次感

与颜色的丰富感类似，层次感在籽玉真皮当中也很常见。从皮色的中心区域去往边缘，颜色往往有着由深到浅的渐变。

上图的皮色便由红至金黄过渡，红皮当中还有零星的黑色，层次感分明。

上图也是典型的真皮由深至浅的渐变范例。

再看上图的染色皮，右上角褐色假皮在分界处戛然而止，没有深浅过渡，不符合皮色发育规律，这是假皮缺少时间沉淀的必然结果。

很多二上皮在原本的皮色上进行颜色加强，颜色看起来也是深浅不一，但打灯一看，这种皮色依然不具层次感，而是一张皮整个糊上去的感觉。

3. 真皮光感润泽不干涩

天然皮色，特别以油皮为代表，本身就与玉肉融为一体，受大自然打磨出了包浆，皮色的光感润泽流畅，而假皮是以高温强酸破坏了表面玉质然后染色，在光感上相对毛躁干涩。

做个类比，真皮真色就像干净的水面一样，光气灵动温润，假皮色则是水面布满了红藻，看上去有了颜色缺失了灵气。

上图是二上皮，可以看出皮色浓艳处的干涩无光。

上图是天然皮色，表面的润泽感不言自喻。

以皮壳表面的光感判断皮色真假有局限性，因为这种光感同样受其他因素影响，如久经盘玩的老料子光感会比未经盘玩的新料子要好，老河道出的料子光感要比干坑料好，所以这一条鉴定标准宜作为辅助，不可以偏概全。

4. 真皮的水线上没有颜色

水线是和田玉形成时受挤压融合而成的变异面，此处的玉性异于普通玉肉，在皮色形成时，水线处往往留不上什么颜色。

如上图，一整张糖皮与红皮交织的天然皮色，中间因为一道水线的存在而分为两半，这在行内也称“玉筋断色”。

上图这个皮色浓墨重彩，像是造假者信手涂抹了几笔一般，但仔细看来那些红皮当中出现的白色线条，恰恰是数条平行排列的水线所致。

可以看到水线是造成皮色如此形态的原因，再佐以其他特征，可以看出这奇怪的皮色是天然的。

看水线，是鉴定皮色的一个重要办法，高温烤染的假皮能够短时间在表面堆积，皮色与水线的关系往往不够分明，如上图箭头所示处是一条水线，在原本的黑皮中已经有着“玉筋断色”的特征，即黑皮被水线分割而开，但后期的二上色给整个皮壳染上了金黄色，水线上也不例外，由此判断该皮色有加强。

5. 真皮的僵上颜色较淡

僵斑、僵皮，类似于山料的围岩，它与玉肉的成分不同，所以在同样的环境下，发生的氧化还原反应也不相同。真皮籽料的僵上颜色往往比周遭的玉皮颜色要浅，僵与肉分界比较明显，同时分界处有较深的皮色生长。在《透过“僵斑”看皮色真假，你看懂了没？》（点击文字查看完整链接）一文中有过详细介绍，感兴趣的朋友可以一看。

注意上图，僵与肉的分界明显，左侧玉皮颜色较深，右侧僵皮颜色有明显的不同。

上图也很好地说明了僵皮与玉皮的界限、颜色区别。

从染色的角度来说，僵皮和僵斑质地比玉肉松软，更容易吃上染料，上图是一件在僵皮上加色的料子，可以看出僵皮染色后没有了与玉肉鲜明的不同，反而变得像俄料灰皮料染色后的感觉。

6. 裂隙处颜色内深外浅

通过裂隙判断皮色真假，是非常重要的一个鉴定办法，籽玉的表皮或多或少都有裂纹，这些裂纹处的颜色，一般符合“内深外浅”的规律，即裂隙里面夹着的颜色较深，裂隙外侧的颜色较浅。

上图的裂隙有很多层，无论哪一道裂纹都是外侧茬口微微发白，内部略有阴影，这符合皮色的生长规律，即经过长时间沉淀，矿物离子通过缝隙沁入裂纹内部并沉淀下来，而外由于不断受到冲刷盘磨，不易积累颜色。如果是人工染色，则会在短时间之内完成侵染，颜料无法进入裂隙内部，反而堆叠在裂隙外沿，形成裂纹处有颜色富集的情况，所以“内浅外深”的裂纹要多加留神。

上图的裂纹经过一段时间发育，茬口处已经不透亮，但裂纹里面颜色偏黑，外部则是较浅的红皮，此处红皮符合茬口皮的生长规律，分布在较粗大毛孔中，这也是裂隙真皮的一个典型。

上图的裂隙基本上已经长死，看起来颜色堆积在外沿，但这是“先有裂后有色”的情况，在皮裂已经愈合的情况下，内外部的颜色会随着愈合过程而聚合在一起，貌似堆叠在裂隙外沿的颜色，其实是裂纹“结痂”的结果。

上图的裂隙颜色符合“内深外浅”的规律，值得一说的是，这是“先有色后有裂”的代表，即先生长了皮色，后经磕碰产生崩裂，这是一道“新伤”。

上图则是一处“老绺”，即裂隙久经发育，外侧不牢固的茬口已经被冲磨掉，留下一道沟壑般的裂痕，即便是如此老绺，依然符合颜色“内深外浅”的规律，沟壑下方皮色发黑，沟壑处颜色发红，没有颜色堆积，反而沟壑深处小的起皮茬口呈透明状。

注意上图箭头所示的裂纹处，颜色在外沿堆积成黑色，在左侧的内部反而是较浅的红色，此为染色皮。

裂隙辨色，实战案例可参考《通过裂纹判断皮色真假，这些技巧你知道吗？》（点击文字查看完整文字），但这一技巧只局限在籽料当中，面对各产状玉料皮色时，我们会发现：裂隙外部有颜色富集现象，未必是人工染色，这与皮色发育环境有关。

上图是来自阿尔金山的山流水，此地出产的戈壁料有一大特色，即“土沁泥皮”，这是玉石在泥沼中反复经历干湿转换而形成的皮色，与河水浸泡的籽料不同，这种皮色更多源于泥沼的沁染，这块山流水也发育自这种环境，用湿纸巾擦拭后，纸巾上会有泥皮的颜色，如果对这类玉料没有了解，很容易认为这皮色是假，毕竟用手一擦都“掉色”，但这掉的色，是正在沁染的泥土的颜色。

上图的料子，几道裂纹的颜色不自然，颜色堆积于此，貌似假皮，这依旧是块山流水，皮色的形成环境与和田籽料不同，也是在阿尔金山干湿转换的泥沼中发育而成，先有裂，后于泥土中着色。曾见过磨圆度较高的山流水出现在市场上，由于裂隙处皮色不自然，被很多老手错杀，在不考虑各种玉料发育环境的情况下，只以经验通过裂隙看色是有局限性的，戈壁料、山流水、坡积料的皮色都有不合籽料套路的情况，从更加宏观的角度去看料，有助于明辨各种疑难杂症。