裘成源：评析六家书体之柳公权
柳公权(778-865)，字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。官至太子少师。初学王羲之，遍阅近代笔法，而得力于颜真卿、欧阳询。笔画清劲峻拔，结构谨严，有疏朗开阔之神情，俊秀方整之风采。柳公权是一位杰出的唐代书法艺术的继承者和发展者。他在当时已享有盛名，于后世影响也很大，与颜真卿齐名，并称为“颜筋柳骨”。
书体分析
《教弟子言（一）》
《教弟子言（二）》
（1）“方笔”和“圆笔”并用，但又较多地使用“方笔”，以突出笔画的棱角，显得更有骨力。如写“横”画，先是逆锋向左上落笔，然后折锋向下作按，继而提笔右行，至收笔处稍驻，转锋向上，稍顿向下，紧接着又向左回锋收笔或一重按。如“林”、“天”等字的“横”画，往往两头用笔较重。又如写“撇”画，先是欲左下而右上，二次转锋折笔，比他体多一个棱角，转锋向左下用力撇出，笔势欲尽即收笔。“钩”画的写法更是不同一般，它往往有两种写法：一种是“竖钩法”：逆锋向左上落笔，按笔转锋向下用力运行，至钩处轻按，然后转笔向上稍驻蓄势，继而向左用力“趯”出，如“来”、“则”等字。另一种是“竖弯钩”画写法：落笔同前，按笔转锋后稍带弯势向下行笔，至钩处稍按笔，然后回上稍驻蓄势，最后向左“趯”出收笔，如“将”、“等”等字。
《教弟子言（三）》
（2）对一些关系到字形长短的笔画如“竖”、“竖钩”、“斜钩”、“撇”、“捺”画等，往往采用适当的上伸或下延的写法，使字更显得昂首屹立、雄姿勃勃。如“丈”、“夫”字的“竖撇”画，“梦”字的“撇”画。柳体用上述“撇”画的写法，与颜体微微往左上翘的写法不同。用“长撇”的笔势往左下用力而斜冲，给人以势如破竹，犹如横扫千军之感。又如“竖”画的写法，它往往采用两种方法：一种是“垂露竖”法：先是逆锋向左上角落笔，折锋向右，稍加按笔，然后折锋用力向下，至收笔处又按笔向左上（或右上，依字势而定）回锋成露珠状而收笔如“外”、“粗”等字；
《教弟子言（四）》
另一种是“悬针竖”法：落笔，行笔同上写法，所不同的是不作回锋、顺势呈针状时收笔如“帝”、“祥”等字。这两种“竖”法的运用，往往后者多于前者。“柳体”的“捺”画“捺脚”较之“颜体”来也丰满得多，把“颜体”、“捺脚”中的凹进部分填实了，如“丈”、“夫”等宇。“柳体”的这些笔画的写法均比其他（尤其是“颜体”）的笔画稍长一些，这恐怕也是柳体不同他体的特点之一。
《教弟子言（五）》
（3）“柳体”的“横折钩”画的写法也很有特色，是体现“柳体”骨力的一个重要方面。它的写法是，逆锋落笔，微微右上，至“折”处重按，转锋向左用力“撇”出，突出棱角，呈粗短有力的“蟹箝”状，如“家”、“室”等字的“宀”画。
《教弟子言（六）》
（4）削肉添骨，力渗骨中。如“横”画的写法，往往用逆锋落笔，运笔取势，减少中间驻留时间，加快行笔速度，消减其中厚度，稍增向右上的坡度，用力一按，回锋收笔。形成“柳体”的“长横”画顶盖、中腰或底托部位均比一般长，呈两头重、中间轻状。如“大”、“三”等字，与颜体带有隶书笔意、稍为粗肥的特点形成鲜明的对比。
《教弟子言（七）》
笔者认为，“柳书”也有它的不足之处：①只顾字的结构而不顾字的规范，出现了许多不是缺臂少腿就是画蛇添足的“错别字”如“瑜”、“辟”等字。②任意改变汉字的结构，出现了不少新异的怪字。如“镌”字，分明是一目了然的左右结构，《说文解字》中说：“从金、隽也”，而“柳书”却写成上下结构，并把它拉长为3.9cmx2.3cm。③由于过分强调和突出骨力，有些笔画如“横折”画转折处按笔过重，过于突出，犹如老年人的“骨质增生”，显得多余。如“宀”部的折处，“室”、“家”等字。
《教弟子言（八）》
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