巴蜀画家笔下的峨眉锦绣（二）
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峨眉山位于四川省西南部，因两山相对，望之如峨眉而得名。峨眉山层峦叠嶂，山势雄伟，景色秀丽，素有“一山有四季，十里不同天”之美喻。它同时也是中国“四大佛教名山”之一，又因地势陡峭，风景秀丽，素有“峨眉天下秀”之称。
要想画好笔下的山水，峨眉山是画家们绝对不能错过的“写生圣地”之一。从明代宋旭、张成龙，到清代画家袁江，再到近代黄宾虹、徐悲鸿、张大千、李道熙、李琼久、冯建吴、黄君璧、谢稚柳、陆俨少、关山月等，他们都曾多次为这座仙山流连忘返。
今日不如再跟随张大千、李道熙、李琼久、冯建吴等巴蜀画家的脚步，做一次画中游僧，一赏峨眉烟容！
张大千
张大千是我国当代著名画家，被世界画坛誉为“东方美术大师”“当代第一大画家”。张大千曾三次登临峨眉山，主张“师造化”的他，在峨眉山创作了《峨眉洗象池》《峨眉三顶》等画作，与峨眉山结下了深厚的情缘。
一上峨眉山
张大千第一次游览峨眉是1938年，此时遍山青绿，杜鹃吐艳，正是游山的大好时季。年近40的他同黄君璧一道登上了峨眉山。两位画家一路谈笑风生，赏景，赋诗，描绘山川景物。夜宿洗象池时，大千先生还留下了一首《洗象池》七绝：
《洗象池》
错喜初逢一径开，钻天怖鸽举奇哉。
旧闻白象施花去，今见黄猿献果来。
张大千《峨眉洗象池》
游至峨眉龙门洞时，张大千勾画了龙门瀑布，并作《龙门洞》七绝一首：“风雨连朝偶破颜，明窗初见整烟鬟。无端又作人间别，蹙损双蛾怨未还。”
张大千首次来到峨眉山，其秀丽山水风光就给他留下了极好的印象。他说：“峨眉山气魄大呀，我还要来！”
二上峨眉山
1943年秋，张大千先生回到成都，于8月带着他爱人、侄儿等人，第二次游峨眉山，直接到接引殿住下。他对接引殿很有好感，一则对僧人熟悉，二则该寺幽静，四周群峰竞秀，岩壑险峻，云雾缥缈，易入画图。
张大千《峨眉三顶》
张大千曾说：“画山住在山上好，能积山水之精英。”峨眉山雄、秀、奇、险，四时景色各异，低山、中山、高山之景又各不相同，云遮雾笼，瞬息万变，不住在山上是很难捕捉到它的形神。他们在接引殿住了一月之久为接引殿画了几幅巨作，其中一幅是山水图《峨眉三顶》，画面包括金顶三峰，气势磅礴。
张大千《峨眉瑞雪》
大千先生还写了两幅六尺书法，特意用于装裱接引殿殿堂。曾有一位美国客人，站在大千画前久不离去，愿出十根金条任买其中一幅。当地僧人说：“这是我国名画家张大千先生赠送给庙上的珍贵墨宝，我们出家人怎敢卖呢?”
三上峨眉山
1946年8月，大千先生第三次登上峨眉山，这次随从的有他的爱人、学生等20余人。他们仍以接引殿为据点住下，这次主要是带学生来山写生。
张大千《峨眉金顶》
此时恰逢中秋，张大千格外高兴，决定在山上过节，观赏峨眉金顶山月。大千先生三上峨眉山，与其结下了不解之缘，仙山为他提供了丰富的创作素材；他也以高超的丹青技艺讴歌了峨眉。
李道熙
李道熙长居乐山，近水楼台之便，他经常游访峨眉山。寻幽觅胜，畅怀舒情，写生创作。频繁交游间，与其建立起了深厚的感情。
现在我们看到的峨眉山标志性建筑“天下名山”牌坊，是由李道熙写信邀请郭沫若挥毫写下的墨宝。峨眉山现存很多寺院的楹联、匾额都是李道熙手书，如雷音寺山门匾额“雷音寺”三字。青山留宝墨，添辉增秀色，如今已成为一道道靓丽的人文风景。
李道熙《雷音寺》
1980年初夏作于峨眉山雷音寺
一方水土养一方人，峨眉山钟灵毓秀，李道熙长期浸润其中，深受熏染，汲取了丰厚的艺术营养，挥毫泼墨留下了许多传世佳作。他所绘画的动物、花卉、植物等很多都是峨眉山的景致，使其所绘之物更有地域风格。
李道熙《峨眉山珍禽》
峨眉山风姿清丽，珍禽也不少，李道熙为其迸发不少创作灵感，《峨眉山珍禽》就是其中之一。同时，这幅《峨眉山珍禽》于1996年入选全国第九届当代中国花鸟邀请展。
李琼久
峨眉山是琼久先生艺术生涯中极其重要的创作主题，他一生中上百次登上了这座他心中的神山。在远离凡尘的仙山古刹，他怡情于山水之间。坎坷的境遇，并没有熄灭先生的艺术生命之火，也没有冲淡他对故土山山水水的挚爱之情，反而更激发了他探索创新的活力。
李琼久《峨山小景》
1975年文化大革命即将结束，琼久先生在凌云山和峨眉山文管所做临时工，生活有了基本保障，不灭的艺术之火重新燃起。《峨山小景》正是这一时期的佳作，其远山运笔如斧，气势恢弘。峨眉高出西极天的气势跃然纸上。
李琼久《峨眉万年》
1978年，李琼久在成都举办个人画展，其中，他展出的金顶、雷洞坪等山水及珙桐、白鹇、绣球、杜鹃等山花野禽几乎成了后人描绘“峨眉天下秀”的范本和难以超越的经典图式，并且使他成为艺术界公认的为峨眉山传神写照最全面的第一人。正因为如此四川省美术家协会首次将他誉为“嘉州画派主将”。
1983年李琼久等人在峨眉山写生。
1983年，李琼久偕夫人和众弟子在峨眉山进行了长达半年之久的写生体验。他白天与弟子翻山越岭、观察体悟；晚上与弟子一起谈画论道、点评画稿。激情一来，便挥笔泼墨，尽兴而为，创作了一大批山水、人物画作品。
李琼久《峨眉山报国寺》
在李琼久笔下，将神圣的佛国仙山打扮成坠落红尘的人间乐土，山水与人物的珠联璧合，平淡天真中折射出灰色幽默和浪漫情怀。作品透析出对佛界主流的叛逆，敢于挑战神权的狂放不羁，追求的乃是自由、温暖的人间大爱民本情怀。
冯建吴
冯建吴是20世纪川渝地区中国画的奠基者、传播人，是百年来川渝地区少有的艺术大师。
冯建吴《峨岭朝辉》
1979年，冯建吴为联合国中国厅绘制了《峨嵋天下秀》，而为人民大会堂四川厅所绘的《峨岭朝晖》，则获的省优秀作品奖 。
冯建吴《峨眉山九老图》
《峨眉山九老图》中，近处的树木，层林尽染，色墨交融。道上若隐若现的行人，抒写出人与大自然的和谐。丛林中朱砂点缀的古刹，在景致的画图中，显得更加寂静。
冯建吴《峨眉小景》
冯建吴《峨眉冷杉》
冯建吴的作品既真实又自然，其别出心裁的艺术效果，蕴含着深层次的人性内涵，突显出将人性、自然和文化传统熔为一炉的大家风度。彰显其“气势磅礴，苍劲奇拙，意境深远，热情奔放，高洁沉静”的艺术风格。读其作让人感叹大师风范存，妙手著丹青。
今日在张大千、李道熙、李琼久、冯建吴淋漓尽致的笔墨之中饱览峨眉雄伟秀丽的山光水色，下期将继续带您看入蜀画家挥笔濡墨，为峨眉写照的传神佳作！
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