《唐诗鉴赏辞典》第五百二十二首《古怨别》（孟郊）

 【篇目】

 【作品介绍】

 【注释】

 【译文】

 【作者介绍】

 【赏析一~~赏析二】

      古怨别

【中唐·孟郊·五言古诗】

飒飒秋风生，愁人怨离别。

含情两相向，欲语气先咽。

心曲千万端，悲来却难说。

别后唯所思，天涯共明月。

   拼音版

sà sà qiū fēng shēng，chóu rén yuàn lí bié。

飒飒秋风生，愁人怨离别。

hán qíng liǎng xiāng xiàng，yù yǔ qì xiān yàn。

含情两相向，欲语气先咽。

xīn qǔ qiān wàn duān，bēi lái què nán shuō。

心曲千万端，悲来却难说。

bié hòu wéi suǒ sī，tiān yá gòng míng yuè。

别后唯所思，天涯共明月。

[作品介绍]

古怨别，诗题名。《古怨别》是唐代诗人孟郊创作的一首五言古诗。全诗八句，四十字，细腻地描绘了一对情侣难分难舍、令人感动的情状。

[注释]

⑴古怨别：古人离别的怨情。

⑵飒飒：形容秋风吹的声音。

⑶相向：面对面。

⑷气先咽：因为伤心，气塞声断讲不出话来。

⑸心曲：心事。

⑹唯所思：（分别后）只有互相思念。

  [译文]

在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。

在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。

心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。

分别后天各一方，相思之情能与谁说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。

  [作者介绍]

孟郊，(751～814)，唐代诗人。字东野。汉族，湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山东临邑东北），先世居洛阳（今属河南）。父庭玢，任昆山县尉时生郊。孟郊早年生活贫困，曾周游湖北、湖南、广西等地，无所遇合，屡试不第。贞元中张建封镇守徐州时，郊曾往谒。46岁(一说45岁)，始登进士第，有诗《登科后》。贞元十七年(801年)，任溧阳县尉。与韩愈交谊颇深。仕途的坎坷，家境的凄苦，对他的思想和创作都有极大的影响。其诗感伤自己的遭遇，多寒苦之音。用字造句力避平庸浅率，追求瘦硬。在任时常以作诗为乐，作不出诗则不出门，故有“诗囚”之称，又与贾岛齐名，有“郊寒岛瘦”之称。有《孟东野诗集》。现存诗歌500多首，以短篇的五言古诗最多，代表作有《游子吟》。元和九年，在阌乡(今河南灵宝)因病去世。张籍私谥为贞曜先生。

赏析

壹

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壹／

这是一首描写情人离愁的诗。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。

这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。

佚名

赏析

贰

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贰／

人的心理具有一种“顺应”功能,即环境对人心理的制约影响,形成人内心图式的改变。此诗首句便运用“秋风生”的自然环境描写来渲染诗中这对情人此时此地如秋风般悲凉的心境。接着写到“愁人怨离别”,真是“屋漏又遇连阴雨”,在这愁煞人的秋风吹起之时,这对情人又要分离了。此时此境,其悲怨凄凉之心情自不待言。这里外部环境与内在心境完美地融会统一为一体了。
        “含情两相向,欲语气先咽。心曲千万端,悲来却难说。”愈是将要别离,就愈是感到情之可珍可贵与难舍难分,以至到了两人含情相对,“竟无语凝咽”的地步。这四小句的中心字眼就是这“咽”字。它把这四句紧紧地连缀在一起。伤别离,又恐伤感,便欲哭又忍; 致珍重,又无话语,便欲说还罢,最终只好 “咽”了。只此一 “咽”,便把 “欲语”之状活生生地展现出来,也把 “难说”之悲表现得淋漓尽致。一对情人别离时的千言万语,千愁万绪都“夯”在这 “咽”字里面了,正因此,这个 “咽”字也只有这两个双双相对、无语凝咽的情人才领受得最痛切、最深刻。
        “别后唯所思,天涯共明月。”诗人最后大笔一挥,推出一幅豁然开朗的宽阔画面,使读者看到了这对情人别后虽远在天涯,却共望明月彼此思念的情状。“唯所思”与 “共明月”都是运用 “双向感受”的手法,极佳地表现了两人的深情厚爱与相互信赖。尽管两人为地理位置所隔开,可他们的挚爱之情、相思之意却如明亮的月光般是隔不断的。
        最后一句画面明朗的自然环境描写同首句的环境描写相映成趣,分析起来很耐人寻味。前面说过,首句的环境描写只是审美主体的 “顺应”心理功能所起的效应。这一句环境描写则是一种 “同化”心理功能在起效用,即主体审美心理能动作用力的结果。在这里,自然环境对人心理不再是简单的图式改变的制约影响,而是激扬连引出审美主体心理结构深层积淀着的人生意识的能动影响。如果这首诗没有最后这句开阔通脱的慰藉式遐想的环境描写,在煞尾前把前面低沉郁闷的基调引向另一高层,那此诗则只是一首整个笼罩着一层阴霾的很寻常的悲切凄楚的别离诗了。

佚名

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