你们小时候真的都听过单田芳吗？我挺怀疑的，因为我就没听过
首先说明单田芳老先生去世了，我并不是想蹭这个流量，因此并没有第一时间出手。
可是两天来我看了大量的网上、朋友圈里的各种怀念文章，让我对我的童年突然有了莫名其妙的怀疑：我小时候为什么就没听过单田芳呢？
难道我过的是一个假童年？我需要重新回想一下差不多30年前的样子。
其次必须表明，我曾经是个标准的评书爱好者，《三国》《隋唐》《杨家将》《岳飞传》等等都耳熟能详。
说实话，整个演艺界我挺佩服两个人的，一个是唐国强，一张脸，你所知道的中国历史出名的王侯将相基本演个遍儿；
另一个就是单田芳，一张嘴，100多部评书也囊括了上下五千年的中国历史，甚至还有外国历史，作为国家非物质文化遗产代表性继承人，大牛。
和很多人一样，小时候评书曾经一度成为我每天最热衷的节目。
到后来大了就不愿意听了，是因为觉得评书和真实历史差距比较大，演绎成分太多，另外就是评书里的江湖也确实没武侠小说里的好看。
算起来极度热衷评书的时间也有五七八年，可偏偏在我的评书记忆中几乎没有单田芳的存在。所以，对于网上及朋友圈里铺天盖地的对单田芳逝世的缅怀，我有点持怀疑态度。
当然，对于当前统计的差不多有两亿人听过单田芳的评书的数字，我是绝对相信的。但是我想说80年代，我上小学的那会儿，真不知道单田芳这个名字。
我大概从五六岁开始听评书，几乎每天中午要播评书的时候，都板板整整地坐在广播旁边（那时叫匣子）。
先后让我极度痴迷的有袁阔成的《三国演义》，刘兰芳的《岳飞传》，而且我清楚地记着讲赵子龙长坂坡七进七出时我紧张地攥着一根铅笔，关羽死的那天，我掉了眼泪儿，讲岳云四猛八大锤交战的那天我画了一下午的小人儿。
八十年代中期的时候，评书走进了电视。基本上每天晚上六点钟都会播。我至今仍记得每次开始前，我飞快地扒着饭，生怕错过一个镜头时，挨了不少次老爹的臭骂。
那时候电视评书上依然没有单田芳的影子，火的是连丽如的《刘秀传》，后来又重新讲的时候变成了《东汉演义》。
还有最火的《杨家将》和《呼家将》，它们的演说者是当时说评书最风光的一个从长春走出去的艺术家田连元。
文无第一，武无第二。评价谁的评书讲得火不火，有什么评判标准呢？
在当时是有的。
30年前的中国，每一年最火的明星，都会出现在春节联欢晚会上。那时的春晚是的的确确的万众瞩目的明星舞台。
而先后出现在春晚舞台上的说书人就有刘兰芳和田连元，由此可说明当时二人在评书界的地位和在观众心目中的分量。尤其是田连元，不仅是表演节目，在1990年的春晚上他还参与了节目主持，堪称红极一时。
进入90年代后，随着学业的增加以及日本漫画书的流行，评书渐渐在我的生活中退却直至消失。
而到了新世纪开始开车后，电台里经常播放评书，单田芳才渐渐走进我的世界。但也听得不多，间或听了一大部分讲张作霖的《乱世枭雄》。
因此，我想和我差不多年纪的人，起码在80年代应该是很少听到单田芳的评书的。
并不是说单田芳不火，而是与我的生活没有交集。
1979年他才返城落实工作，而同时间，同是从鞍山出来的刘兰芳已经成为全国人民心目中的NO.1，她的评书《岳飞传》从鞍山讲到了北京，传遍了全中国。
倒是他开始复出说书时，二十多年前字正腔圆洪亮透彻的嗓音，已经因文革中的迫害变成了如今标志性的沙哑嗓。
年轻时的单田芳
都说本溪曲艺团的田连元是中国电视评书第一人，但其实单田芳早于田连元几年已经开始在地方电视台录制评书。
可惜时运不济，当刘兰芳、连丽如、田连元先后红遍全中国的时候，尽管单田芳的《隋唐演义》等也在全国几十家电台播出，但明显影响力和知名度还是略逊于三人。
后来单田芳单人独骑扛起评书大旗几乎成为评书代言人的时候，有人将其与袁阔成、刘兰芳、田连元并称为评书四大家，这是不符合江湖规矩的。
在袁阔成逝世时，单田芳曾亲手写唁电，落款是“徒侄单田芳”。
连丽如的父亲，著名评书艺术家连阔如曾经出版《江湖丛谈》，书是1938年出版的，前两年再次重印。因为这是我国现存仅有的一部全面介绍江湖行当、内幕的书，因此此书再版一时洛阳纸贵。
完全迥异于我们电视上和武侠小说看到的江湖。那里面说的很清楚，什么才是江湖。
红帮、青帮这些黑社会不是江湖，赌场、妓院也不属于江湖，京剧界等梨园更不是江湖。
真正的江湖是那些算卦相面的、行医卖药的、演杂技的、玩魔术的、说相声的、砸大锤的，还有就是坠子、说大鼓书的。
从事这些被视为低贱行业的人才是真正的江湖人，江湖人讨生活是最不容易的。
说大鼓书里的就差不多是现在说评书的。这里面袁阔成、连丽如是真正的评书门，而刘兰芳是东河大鼓门，单田芳则是西河大鼓门，和他同门的就有田连元。
单田芳形成全国气候的时间基本是在90年代以后。在前面几个人因各种原因不再活跃于醒木、方桌前时，单田芳依然不舍不弃地坚持说书。
从前的艺人都没什么文化。一般的终其一生也就会一两部书，稍微机灵一些的大致掌握三四部书的样子，他们主要是靠不断游走在各个城市讲给不同的观众听，讲完一部书就离开的模式来生存。
而单田芳从说书至今讲了110多部书，这在评书史上也是没有过的奇迹。
尽管真正让人追捧的不过十几部，如早期的《童林传》《隋唐演义》《明英烈》，后来他自己整理兼创作出来的《三侠剑》《白眉大侠》《三侠五义》等等，以及前些年比较火的《乱世枭雄》。
而其他七八十部的各种传奇、野史，包括红色经典，甚至企业家传奇都上来了（《牛根生发展史》），都不堪一听。并不是讲得不精彩，而实在是故事内容苍白乏味得很。
但这些都抹杀不了单田芳在评书史上的地位。几乎是90年代以来，他以高强度的录制能力，差不多完成了在全国各地广播电台里的覆盖。
到了新世纪，曾经让人们以为评书已经成恐龙，广播将随着互联网的普及而没落时，私家车的普及再次成全了他们。
于是现在很多听过单田芳的年轻人，他们听书的渠道，基本上是大学寝室里的睡前，或者上班路上的收音机里，手机上的App中。在这些渠道的评书中，曾几何时，单田芳几乎是唯一的选择。
在单田芳逝世两天后才来怀念他，真的不是蹭热点，而是单田芳确实是与我所在城市有很大关系。
他六七岁起大致有六七年是在当时的满洲国首都新京，就是今天的长春度过的。
他是说书人世家，他的父母领着他们兄弟姐妹在各个城市游走，在长春逗留时就住在当时帝都的红灯区新民胡同小五马路一带。后来他们全家都经历了那次中国历史上罕见的围城事件，艰难逃离了长春。
再有作为标榜传播经典音乐的公号，单田芳和经典老歌有什么关系吗？
衔娱翻生从不让你失望。
即使我没听过那么多的单田芳评书，也知道20年前曾经街头巷尾的商店里都在播放的“刀是什么样的刀？金丝大环刀！剑是什么样的剑？闭月羞光剑！”
那正是国产电视武侠剧《白眉大侠》的主题歌。
《白眉大侠》是单田芳评书的代表作，那个年头也是单田芳最火的时候。加之港台的多部数百集的《包青天》红到发紫，作为包青天、开封府的衍生产品，《白眉大侠》成为电视剧不仅蹭了一波热点，而且将单田芳的大名传播得更广。
直到八年前，他才真正退休。
他在七年前出的自传中曾说人生就一个“熬”字，嗯，非常精辟，非常受用。