再炒冷饭，TVB就要凉了，《陀枪师姐》是最扎眼的反面教材！
近些年，新鲜题材日渐颓废的TVB越来越喜欢搞回忆杀了，为了维持收视率，把之前经典系列的电视剧一再拍摄续集。
仅仅去年，《法证先锋4》《使徒行者3》《降魔的2.0》轮番上阵，老戏新拍，不管是十几年前还是最近刚火的，只要有热度有增加收视率的可能，必定拿出来再折腾一遍。
可惜，错过了热门剧所特定的年代，再热门的剧集都没有了之前的味道，只剩下以往“美好”的回忆。
新的电视剧不出圈，千辛万苦推出的新人演员也没有人买账，TVB已经以肉眼可见的速度没落了。
《陀枪师姐》还是《刑事侦缉档案》？很难说！
为了挽回江河日下的收视率，这次把目光投向了当年把关咏荷捧上收视率高点的《陀枪师姐》，但是实在凑不齐当年的阵容（男主角欧阳震华和魏俊杰退圈，关咏荷回归家庭相夫教子），只好退而求其次，找了宣萱来引领这一次的剧情。
这次的女主角类似于当年娥姐的设定，傻白甜师姐进入刑警队伍的文职岗位。戴安娜（宣萱饰）是一名档案管理员，具体职务可以参考《刑事侦缉档案4》里面佘诗曼饰演的角色文婉兰。
戴安娜是典型的大龄宅女，安于现状，感情空白，人缘极广，一次偶然的情况下，与元老级“陀枪师姐”陈三元，飞虎队精英蒙汉森合作，三人被安排到一个边缘化小组，主要处理一些陈年悬案。
在三人在合作过程中，剧情必定会让蒙汉森与戴安娜成为一对斗气冤家，最后在追查旧案的过程里不断摩擦生热，直到发生爱的火花为止。至于陈三元这三块钱嘛，肯定不会跟姓陈的再发生任何感情纠葛了，应该是跟新加入的罗仲谦（杨怡老公，又改名罗子溢）有感情线。
罗子溢这个角色是警局卧底，他有着悲惨的童年——全家人被灭门。而当时戴安娜是刘达华的学姐。于是这两个人也冥冥当中联系了起来！
至于戴安娜之所以一直从事文职工作，是因为当年有一起挟持案件，让她有了阴影，一直不敢再次陀枪，直到遇见罗子溢的角色之后，发现他卧底处境危险，出于当年的愧疚想帮他，于是在飞虎队精英的帮助下，再次拿起手枪重新振作，最后成为新一代的“陀枪师姐”。
这不是卖情怀，是卖经典！
如今TVB的处境很尴尬，老演员退隐离巢，新演员同质化越来越严重，新生剧集很难火爆，所以只能在千禧年的老旧经典剧集里翻尸倒骨，妄图复制当年的经典，来收割现在主力收视的情怀。
可是，时移世易，每一次的复制，都在不断证明老经典不可超越。譬如这次，就算是宣萱回归，滕丽名保留原本角色，但是《陀枪师姐》里面的味道完全不一样了。
《陀枪师姐》的不可复制，在于主演是那种维护正义的秩序守护者，其次是日常街头巷尾碰面那种融入度——换而言之，角色不突兀，有观众缘！
我们想看陈小生一大家子的吵吵闹闹，以及那栋老楼上上下下拥挤但是富有人情味的居家生活。
现在的香港人，坐在极简化的各种装修豪华空间里，原本抬头不见低头见的距离突然间就疏远了很多。本来街坊邻里日久生情的桥段，现在演出来，就有一种痴男怨女，天南海北的强凑！
毕竟，原来千禧年的最强组合早已物是人非，作烟云散。那些街里街坊，要么归隐，要么离巢，现在已经是另外一批人的天下。就算是强行找那一代人回来卖情怀，经历了十多二十年的世事沧桑，整个人的状态也都完全不一样了啊！
滕丽名饰演的三块钱在这部剧里面，已经成了元祖级“陀枪师姐”，貌似还在交通部，二妹（朱咪咪饰）经营的茶餐厅看样子也还没有倒闭。
可是剩下《陀枪师姐2021》里这几位人物，跟之前四部关系都相对牵强，而且设定极端套路化，要不是滕丽名的回归，朱咪咪的坚守，整个剧情基本和《陀枪师姐》都强行扯不上关系。
甚至有消息说，曾经考虑过剧名《刑事侦缉档案5》，也就是说刨除剧情套路化的毛病，因为演员的原因，这部剧可以叫任何名字，毕竟当年的作品剔除演员后，后续叙事都可以无缝连接，比如《潜行狙击2》，因为里面又有卧底线，甚至还可以叫《古灵精探C》。
宣萱状态真的不好，而且这喜剧路数并不适合她
作为《陀枪师姐2021》的压轴主演，宣萱有很多年没有参与TVB剧集的出演，这些年基本在内陆虚掷青春。随着年纪的不断增加，作为曾经的视后级花旦，宣萱已经过了自己的黄金期。不仅仅是年纪和体态的问题，而是她擅长的角色类型，已没有给她留下足够的余地了。
宣萱这几年退隐，在生活里并没有保持住原本记忆里的状态，虽有明显的健身和减肥痕迹，但整体体态壮了很多，于是和以前清瘦干练的角色套路开始冲突。
为了避免观众形成心理逆反，所以给宣萱安排了很多插科打诨的戏份。可是体态太壮，整体动作不够灵活，很多时候这种戏剧效果就会打折扣——像开篇穿着婚纱做翩翩美娇娘的举止，就流于笨拙和浮夸！
更加心疼的是宣萱曾经的TVB视后日薄西山，想要接活儿，也只能接一些根本不合适她的戏，毕竟最近一次看她正常而且符合她本身气质的戏，还是在《犯罪现场》，她演的女主角盲人房东丁喜悦。
宣萱是那种骨相和神情偏硬的女性，年轻瘦的时候，扮演娇憨少女都有点困难。毕竟她适合那种性格坚毅，个性比较要强的女性，
而这一版的角色设计有问题。毕竟宣萱和滕丽名相比，宣萱都是年长的那一个，而且这个角色设计成大龄恨嫁有点犯花痴的大姑娘，多多少少有些违和——宣萱差点就堕入“丫头教”的无底深渊啊！
想当年，老版设计娥姐的时候，也是被娇生惯养十几年，猛然间被小三插足，中年失婚成傻白甜，但从那种突然陷入生活混乱到重新崛起的过程，是比较容易被观众共情而接受的设定。
这样的初始设定，两相对比，新版这个就显得有些儿戏！
为什么老版不容易超越！
老版的厉害之处，不逃避血腥，不回避奇情，整个过程都在街坊邻里的范畴里，进行得合理合规——主线还是街坊邻里过日子，然后来来去去的人里面有穷凶恶极的罪犯，也有掩盖伤痛的伤心人，主角们却用尽力气，去维持当前生活的稳定和欣欣向荣。
《陀枪师姐》的核心在于用家长里短，来揭示日常生活里也有不法之徒，而刑警联合居民维护整个底层的稳定，是一种浸入家常生活的不自觉行为——他们平时是和观众一样的升斗小民，吃楼下茶餐厅，朝九晚五，一家子人吵吵闹闹过日子，但是罪恶发生的时候，就算娇弱如同娥姐，三元这样的女性，都要挺身而出，奋战在抗击罪恶的最前线。
《陀枪师姐》用家长里短的烟火气包裹了惩恶扬善的刑侦犯罪题材，两者水乳交融。这一点，千禧年以后的TVB是很难复制出来的。
因为千禧年后，确实推翻了老式中式布景和昏黄色背景光布置的TVB，痴迷于北欧冷淡风格的戏剧场景，一直欠缺家庭温度，最后失去最初的人间烟火气。
全剧所谓的情人，在法国餐厅里总是规规矩矩的隔山隔海地吃西餐，那种牛郎织女隔着银河的正式感和仪式感，和勾肩搭背在街头餐厅吃东西的亲昵程度相比，根本就没有一丝恋爱的酸臭味——味道完全不对！
在经历过千禧年那种亦庄亦谐的家长里短的生活喜剧之后，怎么看千禧年之后的TVB家庭伦理轻喜剧，整体也感觉不够接地气，从陈豪这一批次开始，剧集整体搞笑形式偏重于用段子堆砌，而缺乏与剧情的融合感。
以陈豪为例，他们的搞笑不在于个人气质和搞笑段子的融合，而是强调个人气质与段子内涵的反差，这样的桥段，在融入剧情的时候，会有很大的演员限制。
更重要的是宣萱和陈豪，滕丽名和罗子溢，两两之间的表演方式是有次元壁的，宣萱和滕丽名走的是千禧年前的写实和气质风，陈豪和罗子溢走的是千禧年后的浮夸搞怪风，这两者风格的差异在遇见相对统一的母题时，撕裂感会比较严重。
如同宣萱一直活泼不起来，陈豪一直沉淀不下去……男主女主相互模式不对，这剧情要强凑，就凑得很费力！