文字瓦当盛于汉武时期，当初的瓦当多用于帝王宫殿，文体规范匀整，随着瓦当在建筑上的普遍使用，瓦当的格式、构图和文字也趋向多元。布局巧妙安排，造型流畅优美，线条柔韧遒劲，构思大胆奇特，制作精妙，奇趣横生，令人有鬼斧神工之叹。瓦当的艺术风貌表现为:汉字为方块形的，而瓦当则是圆形。汉代人充分发挥聪明和智慧，采用直线和圆作为瓦当的基本空间形式，在这方与圆、曲和直的矛盾处理过程中，大胆构思，富于创造性，使对立矛盾的双方天衣无缝地融合在一起。瓦当文字在圆形的空间，皆能各就本位，尽其形势，修短合度，意态完足，这有赖于其多样的构图。瓦当文的结字构图多用近乎几何的图形，重复使用，秩序井然，给人以清晰和鲜明的感觉。有的瓦当文字则运用“渐变”的手法，或由大到小，或由强到弱，渐次变化，隐含着音乐的节奏感。瓦当文字的穿插呼应，点的运用同样显出巧思，顾盼有情，耐人寻味。由于瓦当独特的空间构形，自然地形成瓦当文中丰富的曲线组合，具有突出的流畅韵律美感。或圆转高古，或流畅劲秀，或飞动舒卷，柔而不软，纤而不弱，无不流露出流美的线条质感。瓦当的发展经历了从图像瓦当、云纹瓦当到文字瓦当的过程。文字瓦当自然地保留了图像和云纹瓦当的装饰手法。文字瓦当在对称、齐整的基调下，运用夸张和变形的手法，加以装饰，增加文采。有些瓦当文运用鸟虫书，婉转奇丽，茂密有致，尤为奇特，今人叹为观止。文字瓦当继承甲骨文、金文镌刻铸造的技艺优点，与秦汉印玺一起，创造了线条美的规范。文字瓦当将中国古代对立和谐的造型美的根本法则寓于其中，千姿百态而又统一于方圆之中，这种章法的美和战国古玺变化多端的布局有着本质上的相似。瓦当文也可以说是“特制的大封泥”，只是它们的用途不同罢了。但两者线条的圆浑，富有弹性，却有着异曲同工之妙。所以，在借鉴、学习瓦当文的同时，同样也要关注封泥。吴昌硕“刀拙而锋锐，貌古而神虚”的封泥艺术总结，对瓦当文的取法有着很好的指导意义。学习印石篆刻需要对瓦当多加了解，从渊源中感悟篆刻精华，将会有很大的裨益。
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