《澄观图册页》是明末清初杰出画家蓝瑛于顺治十年（癸巳，1653年）创作的山水画册，共十二页，纸本设色，12开，纵42.5厘米，横23.2厘米。每一页都有落款为韩理的诗文题跋。“澄观”一语出自六朝山水画家、画论家宗炳《画山水叙》。宗炳认为山水画的功用在于“澄怀观道”，即通过欣赏山水画以涤除心胸之垢，进入平和无我的高尚境界，这也是蓝瑛69岁时精绘此册的初衷。
通过《澄观图册》可见，明末清初画家蓝瑛的画风博采众长，大胆创新，自成一家，其山水画风格为两种：一类为浅绛勾勒设色，技法娴熟，笔法多变，融各家之长于一体，个人风格明显；一类为重彩没骨画法，设色大胆，色彩艳丽而不浮躁，突破并发展了传统青绿山水画。
蓝瑛一生游历甚广，明代韩昂在《图绘宝鉴续纂》中记载他到过福建、广东、湖北、陕西、河南等地，对长江南北的名山大川有着细致的观察和深切的感悟。因此，在这本图册中，他凭藉深厚的艺术功底准确地表现出江南水乡的秀美和北方山岳的壮丽。由于画家遵循“外师造化，中得心源”的创作原则，在创作过程中达到“澄观”的目的，所以在此图册中无法找到任何与自然界相对应的具体景观。蓝瑛在师法自然的基础上又对自然山水的某些形式结构及色彩等进行了分解和重新组合，使之化作自己的“胸中丘壑”再加以表现。这种典型的文人山水画创作方法与西方注重写实的风景画迥异其趣。
第1开款署“癸巳清和画呈介翁老祖台玄粲治研民蓝瑛顿首”,钤“蓝”、“瑛”印。此幅采取寓平于险的构图，在画面右侧绘陡峭的山石与披靡的苍松，左下角处绘一独坐舟头的渔翁；第2开款署“云树归雅瑛画”，钤“田叔”印。图绘落日黄昏中寒鸦归巢的情景；第3开款署“西湖研民蓝瑛”，钤“蓝瑛”、“田叔氏”印。此图笔墨仿南北朝张僧繇的没骨法，亮丽的色彩点染出自然界欣欣向荣的斑斓景致；韩理对页楷书题诗：胭脂岭下礼金幡，钟磬黄昏过雨痕。懒诵华严妆绣带，残灯消尽女儿魂。没骨丹青，晋代诸公尚矣。洎唐则张僧繇、范长寿开绘山水更为辉煌，田老独追其盛，近代一人矣。其萃西湖之精，而诞兹擘荒大手笔欤，健羡！韩理。第4开款署“蓝瑛画”，钤“蓝”、“瑛”印。此图表现的是白雪皑皑的严冬景致；韩理对页行书题诗：西湖蓝田叔仿五禩范华原庐山图。佛砌金龛千树杪，龙吟雪浪一川长。济南韩理题。第5开款署“蓝瑛画”，钤“蓝瑛”印。图绘深秋时节，高士策杖寻幽；韩理对页楷书题诗：荆浩庐鸿草堂册，余鲁观之，谓世人曾未梦见兹披田叔画法，笔笔逼真。孰云金粟如来，千万化身，不个个皆世尊耶。飞翠浸骨珠网重，湿红映地雨花香。淄水韩理题。
第6开款署“癸巳清和蓝瑛画于云洞之丽秋堂”，钤“蓝”、“瑛”印。此图笔墨师仿南宋马远，尽现北方峰峦嵯峨峥嵘之美；
韩理对页行书题诗：天风吹送雨花香，空锁高台石磴凉。满耳笙簧寒透骨，睡来谁许傍银床。李唐松壑画意，田叔临摹最真，小诗纪胜。韩理。
第7开款署“西湖蓝瑛”，钤“田叔”印。图绘高士放舟漫游，似在吮吸着山雨初霁的清新空气；韩理对页楷书题诗：长白山下白云湖，万顷波光石镜虚。秋色遥看红树影，天公依样画葫芦。北苑太守秋山图，山名醴泉。田叔画似之。韩理。第8开款署“研民蓝瑛画拟介翁赵老公祖霜台玄粲”，钤“蓝”、“瑛”印。图绘峰峦、彩云、桃花，冷暖色在景致变幻中相映生辉；韩理对页草书题诗：含情渔浦空萍影，写意高峰落照庐。蓝田叔用元人赵荣禄桃老仙馆粲玄。济南韩理题。第9开款署“湖山清峙蓝瑛”，钤“田叔氏”印。全图描绘出湖光山色、林木葱郁的水乡夏日风情；第10开款署“蓝瑛画”，钤“蓝”、“瑛”印。本幅生动地表现出北方冬季山岳嶙峋的外形及坚硬的石质；第11开款署“研民瑛”，钤“蓝瑛”印。此幅设景布势为蓝瑛晚年擅用的S形构图，繁杂的山石、林木、房舍有条不紊；韩理对页行书题诗：黄公家住赤山阴，水冷空阶月挂林。到手烟霞千万态，扪摹不定大痴心。大痴道人筑居南山筲箕岭，得烟霞供养，其妙入神，田叔其后身也。济下韩理题。第12开款署“夏木垂阴蓝瑛画”，钤“蓝”、“瑛”印。本幅展现了江南溪山湿润华滋、沉郁深秀的自然景观。
