【论坛】常州画派四代才女书画艺术的传承与意蕴

常州博物馆藏《山茶梅花图轴》（图4）、《梅竹图轴》（图5）、《桃花图轴》（图6），分别作于1929年、1933年、1936年，均是庄曜孚晚年技法纯熟后的写生作品，画面上的茶花、梅花、桃花、竹子用没骨笔法书写出来，钤印“茝史”“庄曜孚”“庄”“武进”等。画格高雅、造型精确、设色明快雅致，古雅娇媚中不失清劲整洁，散发出宁静优雅的清香。尤其是图6《桃花图轴》，是庄曜孚离世前两年的作品，技法娴熟，构图别出心裁，整个画面古雅、高雅、清雅之气扑面而来。私人藏《桂花扇面》（图7），画面上一枝桂花伸出，桂花用立粉技法，画面给人真实生动、芬芳馥郁的感受。常州博物馆藏《荔枝图扇面》（图8）作于1925年，从扇面上方向下构图，形成荔枝枝叶繁茂的态势，荔枝鲜鲜欲滴，衬托得荔枝叶飘逸生动。统观庄曜孚作品，既从正脉上学习常州画派的花鸟没骨技法，又将文人山水画中山石的皴染技法用到了木本树干或较粗糙的荔枝外壳，还借鉴了宋画的设色与勾画手法，所有技法皆为我用，既传承又创新，既有古意又有新意，既没骨又“有骨”，独树一帜，独立高标。人称其“与吴昌硕、齐白石齐名” ④ ，虽略有夸张，也不无道理。