范曾字画分析鉴别

　　范曾在他的《自述》中说:“古典主义精神之复归,已渐为东西方远瞩深虑之士所共识。人类唯有从自身精神宝库中汲取养料,以作再生之图,舍此,别无途径。同时我们应坚信,衡量艺术亘古不变之原则是好和坏,而不仅仅是新和旧。 古典主义的碎片,可能是吉光片羽,而现代流派的余唾,则恐真正是碎瓦颓垣。”

　　近年来范曾是国画、书法艺术界的大红人，但跟在他身后被人们讨论的问题也的确是不少。一般讨论范曾的人有三大类，第 一类就是对于他个人的作风问题，第 二类就是指他作品的艺术性，第三类才是说到他的书法绘画市场。

　　范曾对书法的自我评价，范曾自评其书法用了两句诗：清新庾开府，俊逸鲍参军。这个该怎么理解?其实范曾通过这两句诗想说他的字的风格：清新，俊逸。

　　范曾之旧体诗赋，有四言、五言、七言俱全，形式则包涵绝句、律诗、古风、长短句乃至时人甚少涉足的散曲、套曲、自度曲，借镜杜甫之沉郁苍凉、太白之豪放跌宕、苏轼之轩昂磊落、陆游之家国忧思，再融合一己之人生敏悟，所作诗每每蕴藏着史识真知，包孕有智慧灵光。如《嘉峪关》一首，“铁马冰河梦尚豪，雄关古影入临洮。驼铃夜响中天月，瀚海苍茫万顷涛。”自诗面上看，有取法陆游七绝的影子在，但更多激昂之声、雄壮之气，读之不禁令人坐卧不得，直欲奋起力行，要接踵诗人的脚步，去那天下名关作一游赏，亲身体悟那苍茫悲壮的大漠风情。再如《登八咏楼怀易安》一首，“自古崇文八咏楼，歌吟焯晔忘尘愁。词人饮恨靖康後，气象犹能盖九州。”登临崇楼、咏怀古迹之余，诗人联想到以江山社稷安危为怀的奇女子李清照，纵然困顿潦倒，气魄却能吞吐山河，读之亦令人增加几许慷慨悲凉。此为范曾诗之刚毅威猛、有如大丈夫者。再如《读孙多慈诗有感》一首，“一缕芳魂似断丝，慈悲海上隐帆时。伤心只是人间恨，碧落黄泉两不知。”短短二十八字如泣如诉、如怨如慕，以旁观者的身份写尽了徐悲鸿与孙多慈之间的凄恻情事，尤其末两句，笔触之迤俪轻柔要让读者一掬同情之泪。此为范曾诗之深情款款、好似小儿女者。习见的绝句与律诗之外，联语、诗钟一类的“诗之余绪”，亦为范曾所喜并时时推敲创作。诗钟者，乃是一种特殊的文字游戏，起源于清嘉道年间，文人集会命题限时作七言诗两句分咏不同事物，燃香系线，下坠铜钱，钱下承以铜钵，线断钱落钵中铿锵有声，其后虽佳卷亦不录，因有固定的时间限制，故名诗钟。往往因其体裁的轻便灵动，创作人少受格律平仄的束缚而屡有佳构出现。由诗钟，更可窥探到范曾浓郁的生活情趣之所在，在那里，更有一片属于范曾的“天地之大美”所在。

　　范曾，字十翼，别署抱冲斋主，中国当代著 名学者、书画家、诗人，1938年7月5日出生于江苏南通诗书世家。自幼即学习历史、文学和绘画，1959年考入天津南开大学历史系。两年后转入中 央美院研究美术史，半年后转入中国画系学习，1962年毕业 。他先后师事于吴作人、李可染、蒋兆和、李苦禅、刘凌沧诸位名家，深得教益。范曾擅长中国人物画，兼长诗文、书法。他作画主张用石涛一画论之精义，力追天籁之境，精于白描，尤喜写意人物。

　　范曾先生主张“诗魂书骨”，其绘画线条有书法用笔的力度与节奏感。其次，范曾先生的用纸和用墨、用色都很讲究，所以在很熟悉之后，从背面来判断不是太难的事情。 在画面打开之后，我一般判断起来不会超过五秒钟。“崔五秒”，是我鉴定范曾先生字画得到的绰号。俗话说，台上一分钟，台下十年功。我这“崔五秒”，不是简单的凭感觉的枉然判断，那需要相关知识和资料的全面熟悉。 范曾书画的风格，在三四十年之内，有所变化，更有所统一。

　　范曾在沉寂的日子里，第 一任妻子离他而去，这时候第 二任妻子边宝华，走进了范曾的世界。说来也怪，在中 央美院深造那会儿，年轻俊后生的范曾多多少少有点看不起自己的同学边保华。命运就是这么的奇怪，结果二人成为了夫妻。边保华为范曾生下独女，生活也是非常的美好。未曾想范曾爱上了有夫之妇楠莉，两个人的地下爱情持续多年，在80世纪与90世纪之交，二人携手共赴法国。