书法创作讲究纵横之势——细说字中的“纵横”与“断”“连”

书法讲究纵横之势。

作品—行草（局部1）

作品—行草（局部2）

纵势指字的上下取势，字形竖长，挺拔飘逸。

一行之中，字与字之间纵势的体现概有两种方式：一种为牵丝连绵线的运用，能起到气韵通贯，神采飞扬的效果。一种为纵笔长线的连绵运用，纵笔直下的长线，技术难度较大，若写得有力度，运用恰当，可使作品更加豪放俊逸，气势恢弘。我们说字中有“眼”，若连绵线、纵笔长线运用的好，也会成为整篇作品的“眼”。

张春晓临古 45×25cm

横势指字的左右取势。

笔画向左右两侧伸展，具体在一字的点画上是指“横”“撇”“捺”“竖弯钩”等，如果运用得体，可增强字的开阔舒展度，使之更加飞扬飘逸。

作品——行草

一般来讲，纵向取势易懂易用，横向取势难解难用。这需要多观古人碑帖，勤加思考、总结、分析、运用。书法技术性很高，又意境深邃，耍做到理事圆融、通达无碍，绝非朝夕之事，总之应用心不杂，勤勉自励，知行合一

行草书尤其讲求笔法的“断”“连”，笔笔可断，笔笔可连，也就是说每一笔都要交待清楚，上一笔与下一笔的搭接处皆可提笔断开，然后将笔锋调正后又可以接连书写。

傅山 孟浩然诗卷

能够断得开，书写速度自然能慢下来，能慢下来点画易写得稳健沉实。“断”用得好，能够提得起笔，字的意境才会轻松自然、简净空灵。断笔的训练，开始时须刻意留心，时间长了自能应用自如。

怀素 食鱼帖

“连”是指点画与点画之间皆可连接、联系起来。其表现有“意连”、“牵丝连”、“实连”、“结体连”等方式。王献之的《中秋帖》，有“一笔书”之称，是笔笔连的典型代表。

道德经 节录 35×138cm

“连”运用得好，可使作品气运贯通，道媚飘逸，神采飞扬。连笔的运用，切忌刻意追求，又其行笔速度过快，容易左缠右绕，导致线条浮滑无力，从而生出俗笔。

“断”“连”在书作中的表现很重要，相互依存，相互应照。不能一味的“断”，也不能一味的“连”，笔意连绵应是更高一层的追求。“断”“连”有形迹可循，然其传递的意韵无有穷尽。