煮雪赏析 | 槿潼之《南乡子》
《南乡子.重阳》
作者：槿潼
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桂子又飘香，篱外金英淡淡黄。晨陌深秋烟色冷，重阳。且把新词兑酒尝。
风浸鬓边霜，落叶纷飞顿感伤。昔日故人成异客，凄凉。极目长天雁一行。
❖煮雪❖
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”自宋朝第一才女李易安的一首《醉花阴。重阳》以来，重阳节便带着无限凄婉的情怀遥遥的盈立于婉约派诗词的巅峰。一丛黄花，一道瘦长的身影，如同那日斜阳下瘦削的秋景一样让我们看到了美人迟暮的悲凉。那么今日我带你一起走进槿潼的《南乡子。重阳》欣赏词中的精彩！
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“桂子又飘香，篱外金英淡淡黄。”当风儿裹挟着桂花的香味，扑面而来的时候，不知不觉又是一年秋天的到来，篱笆边上一丛菊花也兀自悠然绽放，向人们昭示着季节的变换。 开篇点题，表明时间，正是金秋时节，桂子的幽香又弥漫在空气中，此处的“又”字，加重了秋的印象，也为下文的引申做了良好的铺垫。“篱外”众所周知，在陶翁家门前的南山之下，有一个种植菊花的小花园，因为陶翁精细，珍爱这一种菊花，所以筑起了高高的篱笆墙，而这道篱笆墙也成了后来人放养菊花的天然花圃。诗人的一丛金英在这个时节淡然开放，不与百花争春，不与群芳斗艳。而是静默的生长在春夏，看尽百花的芳姿，待到百花零落之后，从容而优雅释放属于自己的生命的光芒。此处在描绘景色的同时也暗示了诗人的性格特征，菊花般淡雅无争。
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“晨陌深秋烟色冷，重阳。”承接上句景色，镜头逐渐向远处拉伸，早晨的阡陌一派深秋景色，全部笼罩在清晨的雾气中更显得凄清寒冷。“烟色冷”烟，晨雾。与“水满田畴稻叶齐,日光穿树晓烟低”的“烟”同出一辙。这样一个烟雾缭绕的秋天的早晨正是“重阳。”肯定的语气，急促的拍节。看上去干净利落，像一段纯净的乐曲，没有一丝杂质。
“且把新词兑酒尝。”重阳节，一般都是呼朋引伴出游赏秋、登高远眺、观赏菊花、遍插茱萸、吃重阳糕、饮菊花酒的时候。诗人一笔新词兑酒。表现的洒脱飘逸。与自己的亲朋好友或人生知己把酒吟诗，将是何等的人生快事啊。但是似乎今年的重阳故人已去，诗人的酒也自然变成了一杯难咽的苦酒了。所以“且把”我们是不是看到了诗人假装的坚强和含着眼泪的微笑呢。
诗人采用了传统的艺术手法，于词的上片着力打造了一片重阳景色。王国维说：“景语既情语。”一点不假，每一景都包含了深情。
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“风浸鬓边霜，落叶纷飞顿感伤。”无论桂花的香味多麽的浓郁，无论篱边的菊花多麽的灿烂，毕竟已是深秋，眼前的景色如同我们无力挽回的岁月一样，谁也抵挡不了风霜的侵袭。那吹老我们的风，藏在时光的缝隙里。偷走了炎夏的热情和美丽，在我们的额头篆刻下深深的印痕，任凭格林童话的那一道魔咒也不能阻挡。当风霜冷酷的浸透了鬓角的白发。当岁月无情的洗礼了曾经美丽的容颜，当缤纷的落叶铺满门前的台阶的时候，感伤的情绪也就随着纷飞的叶子飘落在心头。平淡的手法就像早晨篱边的菊花一样，洗尽铅华。
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“昔日故人成异客，凄凉。”“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”诗人巧妙地变换了角色，把异乡人换成了他。是什么原因让昔日的故人远走他乡成变成了“异客”呢，我们不得而知。而此故人一定是引起诗人的思恋而伤怀的那个人。与开篇的“又”字遥相呼应。此时的他是不是也和我们的诗人一样独自一人登高望远，思念自己的友人呢？“凄凉”二字，似乎是深感之后而情不自禁的喷发出来的一声感叹！如此滚烫的寂寞就这样被尘封在重阳的早晨，尘封在一纸素笺之上。
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❖“极目长天雁一行。”悲伤与思念之余，放眼万里长天，天高云淡，一行大雁正向远处飞去。诗人没有沉溺于悲凉的情绪中，继续述说，而是转而用了一个潇洒的动作，以四十五度角的仰视含住噙在眼角的泪花，诗人不在说心情，只用望远来暗示她的意识流程，锁住了读者的心扉。将一怀思念和悲伤，尽于言外。而这样的表达方式往往会收到事半功倍的效果。下片抒情，转句自然，表达清晰完整，犹喜结句，有强烈的艺术感染力。❖煮雪❖像一曲古琴的演奏一样，全词韵律和谐，音质清纯，仿佛秋日早晨的一朵黄菊花，洁净而安详。全篇文字流畅，衔接紧凑，构架唯美，章法老道，意脉贯通。王国维曾经说：“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。”而这首词在神秀之列！煮雪才疏，劲赏槿潼老师佳作，不周之处见谅！！
本期编辑：烟雨红尘
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