国内外歌剧院扬声器布置种类的对比分析

筑声阁

声学/剧院/专项/设计

歌剧作为一种音乐的艺术形式，于15世纪末16世纪初在意大利宫廷中发展起来。第一个专门建造的公共歌剧院可以追溯到1637年威尼斯的圣卡夏诺剧院（Teatro San Cassiano），随后便立刻风靡意大利和欧洲。歌剧（Opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术。一个大型的歌剧作品包括多个有实力的歌唱家、合唱队、指挥和管弦乐队、舞蹈演员、华丽的服装、舞台布景和道具、以及大量的演员等，需要大量的人员和道具，演出成本非常高。如果一个歌剧院邀请国外著名歌剧团演出，光道具搬运和人员的差旅费就是一笔不菲的开销。所以一个世界闻名的歌剧院都拥有自己的歌剧团，一般很少出去演出。观众要欣赏高水平的歌剧就得到世界闻名的歌剧院去看演出。

歌剧院（Opera house）是用来表演歌剧的剧院建筑，有些歌剧院（厅）是文化艺术中心的其中一个厅，实际上对于任何文化艺术中心来说，“歌剧院”这个词经常被用来表示声望和高档次。而剧院（theater）在西方指多功能表演场所，可以演出戏剧、音乐剧、芭蕾舞和歌剧等。如果一个剧院叫“theater”而不是“Opera house”，国外著名歌剧团队可能都不愿意到那儿演出，担心剧院的音质效果难以满足自然声演出的标准。

本文探讨的歌剧院扬声器系指主扩扬声器，不包括拉相位扬声器、返听扬声器和效果扬声器等。所列的国内歌剧院包括歌剧院（厅）或以演出歌剧为主的大剧院。

01

国内外著名歌剧院扬声器的布置种类

剧院内采用扬声器的种类可以分为点声源、线阵列扬声器和音柱扬声器，由2~4个扬声器组成的曲线阵列扬声器归为点声源，如日本新国立歌剧院。国外著名歌剧院扬声器的布置种类主要有8种形式，详见表1。

编号	扬声器类型	欧美著名歌剧院	国内歌剧院
1	不设扬声器	阿根廷科隆剧院、德国德累斯顿森柏歌剧院、意大利米兰阿拉斯卡拉剧院、意大利那不勒圣卡洛歌剧院、德国巴伐利亚国家歌剧院、法国巴黎加涅尔歌剧院、美国纽约大都会歌剧院等	没发现
2	不设固定扬声器，只设置吊点。根据需要吊挂点声源或线阵列扬声器	美国温斯皮尔歌剧院、挪威奥斯陆歌剧院等	没发现
3	设置点声源扬声器	捷克布拉格国家歌剧院、悉尼歌剧院、日本新国立歌剧院、丹麦哥本哈根歌剧院、俄罗斯马林斯基第二剧院等	国家大剧院歌剧院、杭州大剧院歌剧院、福州海峡文化艺术中心歌剧院等
4	设置音柱	古巴哈瓦那国家歌剧院、英国皇家歌剧院等	中央歌剧院（在建）
5	设置线阵列扬声器	没发现	重庆大剧院、天津大剧院歌剧厅、珠海歌剧院、江苏大剧院歌剧厅、陕西大剧院歌剧厅、长沙梅溪湖国际文化中心大剧院等
6	设置点声源和线阵列扬声器的组合系统	没发现	上海大剧院、武汉琴台大剧院等
7	设置音柱和线阵列扬声器两套系统	没发现	余杭大剧院、广西文化艺术中心歌剧厅等
8	设置点声源和线阵列扬声器两套系统	没发现	广州大剧院、哈尔滨大剧院、山东省会大剧院歌剧厅、无锡大剧院等

表1. 国外著名歌剧院扬声器的布置种类

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不设扬声器

这些歌剧院观众厅的音质效果一般都在国际上享有盛名，且拥有一个闻名于世的歌剧团。平时演出多为自己的剧团，只有世界上高水平的指挥和歌唱家才会被邀请到他们的歌剧院演出。声学效果顶级的歌剧院（见图1～6）在台框没有安装任何扬声器（当然也不排除扬声器安装巧妙，没有被发现的可能）。

图1. 阿根廷科隆剧院

图2. 德国德累斯顿森柏歌剧院

图3. 意大利米兰阿拉斯卡拉剧院

图4. 意大利那不勒圣卡洛歌剧院

图5. 德国巴伐利亚国家歌剧院

图6. 法国巴黎加涅尔歌剧院

01-2

不设固定扬声器，只设置吊点

欧美近代新建的歌剧院，通常也会考虑歌剧的一些配套功能（如举行歌剧讲座、报幕等），因此会在台框上部设置扬声器的吊点，根据表演需要悬挂不同的扬声器。但是专业歌剧演出时肯定不会采用扬声器。如美国温斯皮尔歌剧院（见图7、8），歌剧演出时不挂扬声器，其它需要扩声的演出是则悬挂2或3组线阵列。再如挪威奥斯陆歌剧院（见图9、10），根据不同的演出需要可以吊挂2个小音箱或3组线阵列。

图7. 温斯皮尔歌剧院

图8. 温斯皮尔歌剧院

图9. 挪威奥斯陆歌剧院

图10. 挪威奥斯陆歌剧院

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设置点声源扬声器

专业的歌剧院采用扬声器主要是为了实现报幕或人声的补声等，所以采用点声源扬声器比较好，如捷克布拉格国家歌剧院、俄罗斯新马林斯基歌剧院、国家大剧院歌剧厅、杭州大剧院和福州海峡文化艺术中心歌剧院等（见图11~15）。

图11. 捷克布拉格国家歌剧院（两侧6个黑色音箱）

图12. 俄罗斯马林斯基第二剧院

图13. 国家大剧院歌剧厅

图14. 杭州大剧院

图15. 福州海峡文化艺术中心歌剧院

01-4

设置音柱

有些老的歌剧院希望后期安装的扬声器不能对建筑的美观产生影响，采用音柱就是一个比较好的选择，如古巴哈瓦那国家歌剧院（见图16）、英国皇家歌剧院（见图17，还增设了点声源）等。

图16. 古巴哈瓦那国家歌剧院（两侧2串白色音柱）

 图17. 英国皇家歌剧院

图18. 英国皇家歌剧院

01-5

设置线阵列扬声器

由于国内歌剧院演出歌剧比较少（演出成本大、观众比较少），演出其它剧种反而比较多。既有语言为主的话剧、儿童剧等，也有音乐为主的音乐剧、摇滚乐等，还有各种综艺演出，采用线阵列扬声器可以较好地满足各种演出。如重庆大剧院、珠海歌剧院、陕西大剧院歌剧厅、天津大剧院歌剧厅、江苏大剧院歌剧厅、长沙梅溪湖国际文化中心大剧院等（见图19~24）。

  图19. 重庆大剧院

图20. 珠海歌剧院

图21. 陕西大剧院歌剧厅

图22. 天津大剧院歌剧厅

图23. 江苏大剧院歌剧厅

图24. 长沙梅溪湖国际文化中心大剧院

01-6

设置点声源和线阵列扬声器的组合系统

国内歌剧院的主扩系统也有采用点声源和线阵列扬声器的组合系统。通常左右声道采用点声源扬声器（或线阵列扬声器），中央声道采用线阵列扬声器（或声源扬声器），如上海大剧院和武汉琴台大剧院等（见图25~26）。

图25. 上海大剧院

图26. 武汉琴台大剧院

01-7

设置音柱和线阵列扬声器两套系统

国内歌剧院的主扩系统也有采用音柱和线阵列扬声器两套系统。通常音柱固定安装，多采用暗装的方式；线阵列扬声器系统多采用明装方式，如广西文化艺术中心歌剧厅和余杭大剧院等（见图27~28）。

图27. 广西文化艺术中心歌剧厅

图28. 余杭大剧院

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设置点声源和线阵列扬声器两套系统

为了更好地满足各类演出，现在国内许多歌剧院设置点声源和线阵列扬声器两套系统。点声源扬声器可以较好实现人声的还原，而线阵列扬声器适合大动态的音乐演出（如摇滚）。通常点声源扬声器系统固定安装，多采用暗装的方式；线阵列扬声器系统采用明装，有的采用升降方式，有的采用临时吊装方式（相当于流动系统）。如广州大剧院、哈尔滨大剧院、山东省会大剧院歌剧厅等（见图29~31）。

图29. 广州大剧院

图30. 哈尔滨大剧院

图31. 山东省会大剧院歌剧厅

02

国内外歌剧院设置扬声器类型不同的原因分析

一个歌剧院设置扬声器类型不同的主要跟三个要素有关：

1. 歌剧院（场所）的音质效果是否优良；

2. 歌剧院自己歌剧团的演唱水平（演唱者）是否雄厚；

3. 是否有足够数量喜好歌剧的观众群（观众）。

要想成为一个顶级的、不设置任何扬声器的歌剧院，三者缺一不可。欧美的著名歌剧院，不仅仅是一座音质优良的“建筑”，而且也是一个优秀的演出团体（拥有一批保留剧目）。如意大利斯卡拉歌剧院也是世界最著名的文艺团体之一，托斯卡尼尼和里卡多·穆蒂就曾经是他们的首席指挥和音乐总监，有350多部歌剧由该院首演，如威尔第的《纳布科》《奥赛罗》《法尔斯塔夫》、普契尼的《蝴蝶夫人》《图兰朵》等，团队的每个演唱者都是实力雄厚的演唱家。歌剧发源于欧洲，已经有400年的历史，欧洲人热爱歌剧，犹如中国人迷恋京戏。受欧洲文化影响较大的国家（如美国、阿根廷等）也非常喜好歌剧。世界著名的歌剧院都拥有数量庞大的、固定的观众群，是它们票房收入的基本保障。

中国随着经济的快速发展，建设一批音质良好的歌剧院（如国家歌剧院、上海大剧院、广州大剧院等），具备了第一个要素。第二个就是国内歌剧院绝大多数都是流动演出团队，没有固定的驻场歌剧团。这种情况在逐渐改善，如国家大剧院特别成立了管弦乐团和合唱团两个专业驻院演出团体，中央歌剧院也在建设自己的歌剧院，上海歌剧院也即将拥有自己的大歌剧院。但是国内整个歌剧团队的水平相对世界优秀演出团队尚有一定差距，虽然国内个别演唱家的演唱水平已经达到世界水平，但是一些演唱水平稍差的歌手需要扬声器进行适当补声。第三就是中国观众欣赏歌剧的水平不到位，直接导致歌剧的票房欠佳。剧院为了生存，只能演出其它剧目，逐渐由一个专业的歌剧院（opera house）变成了一个多功能的大剧院（theater）。缺少了后面的两个要素，我国的歌剧院配置比较多的扬声器也就成为必然。

03

关于扬声器明装和暗装的讨论

早期的国内歌剧院采用暗装式的比较多，如国家大剧院歌剧厅、上海大剧院、天津大剧院等，主要是觉得扬声器明装不美观。近些年，大家认识到暗装（多数饰面透声率不足）会或多或少影响扬声器的音色，所以明装扬声器也逐渐多了起来，如重庆大剧院、珠海歌剧院、陕西大剧院歌剧厅等。

图32                             图33

山东省会大剧院歌剧厅耳光柱

以山东省会大剧院歌剧厅（见图32、33）为例说明暗装扬声器的影响。歌剧厅台口前设计了两个直径约2m的耳光柱，除安装耳光灯具外，还安置左、右声道扬声器。耳光柱采用钢结构制作，柱壁面采用刻花不锈钢钢板，钢板透空率 37.24%、内侧贴织物。测试在山东建筑大学半消声室进行（测量实景照片如图34、35），测试扬声器采用歌剧厅实际安装的Meyer sound品牌CQ-1有源音箱。该音箱为全频带音箱，工作频率：35∼18KHz；频率响应（±4dB）：40∼18KHz。信号源采用粉红噪声，由 B&K2250声学分析仪提供；接收设备为 B&K2260 多功能精密声学分析仪。从测试结果（见图36）可以看出：

1. 刻花钢板对 CQ-1音箱的声级有明显的衰减。和人听觉响度感相关的“A”声级与没有钢板时相比，在距声源2m处,可有3.3dB(A)衰减量，而在距声源 4 m 处,可有 4.4dB(A)衰减量。

2. 刻花钢板对 CQ-1音箱各频谱特性的影响是不同的。低频影响较小，个别频率甚至略有提升；高频衰减比较明显。

3. 刻花钢板对CQ-1音箱的影响比透声布大。这主要是钢板透空率（为37.24%）比较低的缘故。

图34. 音箱透声测试的实验室正面照片

图35. 音箱透声测试的实验室背面照片

理论计算及工程经验表明：音箱暗装时，装饰层的透空率≥80%对音箱的影响比较小。装饰层的支撑板尺寸要尽量小，尤其不要正对音箱的高频单元。

图36. 音箱透声测试的实验室数据汇总图

暗装扬声器是为了美观，但或多或少又会影响扬声器的音色，因此明装音柱就是一个不错的选择。音柱的体型窄长条形，放在台框两侧，只要颜色和台框接近就不容易发现（见图16、17）。

【作者  杨志刚】

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