好质量才是票房的保障，从电影《寄生虫》谈起！
昨天看了一部韩国电影——《寄生虫》，咋听起来以为是类似“铁线虫入侵”那样的灾难恐怖片，实则不是，而是一部披着悬疑剧情外皮，以描述社会矛盾为内核的电影。该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖，戛纳电影节是与威尼斯电影节和柏林电影节齐名的国际三大电影节，咖位可以说仅次于奥斯卡奖！
韩国电影，在我印象中好电影没多少部，倒是韩国18禁系列电影在网上流传颇广，韩国的高质量电影最明显的感觉就是最近几年开始涌现出来的。比如：2003年的《老男孩》和《杀人回忆》、2011年的《熔炉》、2013年的《素媛》和《辩护人》以及2019年的《寄生虫》等等，基本上都是21世纪的电影作品，鲜有上个世纪的优秀作品。
本人对韩国这个国家不是很“感冒”，比如韩国的体育道德问题、偷中国传统佳节等等，正如曾经推送的文章——《请，追求“自主可控”的人生！》——所述，总体而言，我认为韩国是一个充满自卑感的国家，这种自卑感导致了国民一些扭曲的品格和匪夷所思的行为。但是，话说回来，再贫瘠的土地也会存在耀眼的东西，韩国也是这样的，他们也有很多优秀之处值得我们学习。
比如《寄生虫》的导演奉俊昊，就是一位很优秀的电影导演。奉俊昊有四部作品享誉国际，而这四部作品，不出意外，你应该至少看过或听过其中一部。
《汉江怪物》、《雪国列车》、《杀人回忆》，以及《母亲》
以前看网友评价中韩两国电影水平的时候，高赞答主会罗列中国电影作品所获国际奖项（诸如威尼斯电影节、戛纳电影节和柏林电影节；奥斯卡奖是另一个级别，且都没有所以另算）以论证中国的电影岂非韩国能比的，他们三大奖一个都没有（现在有两个），我们可是一大堆，不配和我们相提并论。我们单出一个香港就可以压死韩国了，或者出一个张艺谋就让他们不能望其项背。
每当别国有一部电影在中国上映并取得热烈反响，中国网友就会要和自己国家的电影来对比以分个高下，比如曾经韩国的《釜山行》、印度的《摔跤吧！爸爸》。由于最近几年中国电影盛行流量至上，导致拍出了不计其数的烂片，以至于很多网友无限高看他国电影、无限贬低中国的电影。但其实我们国家的电影没那么不堪的，优秀的电影也很多，很可能只是你没看过罢了。
妄自尊大不是一个好习性，妄自菲薄也非值得夸耀。
说到中韩电影的对比，实话实说，以我阅片千万的经验来看，我们国家的优质电影确实可以吊打韩国，当然这不是说韩国没有好电影，《熔炉》《汉江怪物》《老男孩》等…也是不可多得的优质电影。
但，即便如此，在数量群上我们也是可以碾压韩国的。
但是，今年韩国的《寄生虫》获得了戛纳电影节最佳影片，其实也算不上意外吧，从近些年韩国的电影市场来看，好片子越来越多，获奖也是迟早的事情。唉！我们（大陆）获得的大部分奖项，基本上大部分是中国第五代导演获得的。新生代导演比如贾樟柯也有不错的作品，但距离第五代导演还相差悬殊。
而且，我们的电影市场极其畸形，流量至上、喜欢赚热钱。这样的电影市场甚至扭曲到了逼迫优质的电影导演为了生存去导演一些烂电影，比如冯小宁导演，你难以想象一位拍出了《紫日》《红河谷》《黄河绝恋》获奖无数的人会去拍《举起手来》。
为什么我们最近几年拍不出好电影呢？下图生动形象地揭示了拍不出好电影尽是拍烂片的怪圈！而南都周刊的这句话则揭示了市场因素之外的因素，也是最根本的因素！
他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。
——南都周刊
好在最近一年多的时间，以《流浪地球》、《我不是药神》和《哪吒之魔童在世》为代表的既有质量又有票房的电影重新让市场认识到了电影质量的重要性。《上海堡垒》票房的惨败则给“流量为王”的旧时代敲响了丧钟。
“地球”和“哪吒”的成功预示着，有且仅有的IP是电影的质量，而非其他；好质量才是票房的绝对保障！
制约好电影产生的市场因素在未来几年会逐步解决，而制约好电影产生的市场之外的根本因素还得继续加油！
真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
——鲁迅