电影的胜利
《寄生虫》在今届奥斯卡收获最佳电影、最佳导演的双黄蛋，成为最大赢家。
在我有限的观影生涯中，这是历届奥斯卡最佳影片中的最佳影片。
如果把范围再扩大一些到非获奖影片的范畴内，本片亦可算是史上第二伟大的电影。
最好的电影当然要留给那一部现在看来毫无争议、在1995年却饱受争议的最终未能获得奥斯卡最佳影片大奖的电影《肖申克的救赎》。
好莱坞在迅速扩大了评委规模至数千人后，终于没有再次上演历史的悲剧，尽管在今天奥斯卡颁奖之前，坊间也在盛传着，《寄生虫》很难同时包揽奥斯卡最重要的两座奖杯，究其原因，却绝非电影层面上的。
一来，《寄生虫》是一部非英语电影，二来，《寄生虫》的故事发生在非西方主流价值观意识形态的世界上。
说句题外话，少年人可能不知道《肖申克的救赎》这样伟大的电影，这样人类电影史上最伟大的作品，在1995年遭遇了多么滑稽的一幕。在1995年奥斯卡的提名名单中，本作共有7项入围，其中包括最佳影片、最佳男主角两项重磅奖项，却最终颗粒无收。
颗粒无收……
直到今天，所有热爱电影的人都认为这是迷一样的一届奥斯卡，如此伟大的电影，竟然遭此冷遇。我从不否认《阿甘正传》亦是一部优秀的电影，也不否认汤姆·汉克斯的卓越，但与《肖申克的救赎》相比，伟大与优秀之间，是存在着数量级的本质差距的。
仅仅因为，《阿甘正传》所表现的，正是当年美国人所谓的美国精神、美国梦、美国式信仰，而《肖申克的救赎》则在意识形态层面缺乏广泛的共识。
唯其如此，也就可以理解，我为什么说，《寄生虫》囊括双黄，是一场伟大的，电影的胜利了。
电影一般有三个层次，我指的是传统意义上的优秀电影，不包括那些烂片，烂片没有层次，只有无脑的堆积。
有一个好的故事，这是好电影的基础，故事是一切的基础，但绝不是全部。
可以用更巧妙的手法把故事讲得清晰而有趣，而不是平铺直叙毫无悬念，这是第二个层次。
能达标第一个层次的电影，可以入围或参报金奖，能达标第二个层次的电影，大概可以收到提名。
The most personal is the most creative
这是今天《寄生虫》导演奉俊昊在发表获奖感言时引用的台下就座的老马丁的一句话。
关于顶级电影是什么样的，我无法用简单的语言描述，但奉导演的这句引用，大抵可以诠释什么是最好的电影。
创意之作，直抵人心。
到这里，又不得不重新提到《肖申克的救赎》，这是一部你可以一刷，二刷，无数次刷的电影，为什么可以无数次刷？因为电影本身的故事你已经了然于胸，但依然会沉迷在导演的谋篇布局和演员那些精到的令人拍案叫绝的台词中无法自拔，每看一次，都仿佛重新活了一回，感受了一次这残酷而充满耀眼光芒的世界。
那种充盈在内心深处的感动，才是我们热爱电影的最大理由。
一如今届奥斯卡的最佳影片《寄生虫》。
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其实在我去年年底第一次看过《寄生虫》后，心潮澎湃，一直想痛快地写一篇文章，但每次都是写到一半，发现写不下去了，就是那种痛感，
想到电影中穷人与富人之间冲突的每一个细节，
想到那一碗充满命运张力的杂酱面，
想到富人夫妻倚在客厅沙发上调情时描述着穷人身上味道的那些片段，
那种巨大而充满绝望的冲击，让我的思绪深陷泥沼，无法执笔。
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直到现在，我在写这篇文章时，想到那些场景，心和手还在一起同时颤抖。
你要明白，这绝不是一部恐怖片，也不是什么充满暴力血腥场面的犯罪悬疑片，我们甚至没有办法为它归类为某一类型片。
所以，它才是伟大的电影。
在期待今届奥斯卡颁奖时，我一直在想，《寄生虫》如果不能获得最佳影片，就是电影的耻辱。今年是奥斯卡的大年，这是有目共睹的，获得最佳影片提名的其他影片，至少还有四部，放到三四年前的奥斯卡，都应该有很大机会最终获奖。
但很不幸，它们与《寄生虫》同时出现在了2020年初的奥斯卡。
简单讲一下
《好莱坞往事》：我有多爱昆汀，有多爱皮特，那么在这部电影之后，只能再加一个更字。皮特在本片中展现出的魅力与收放自如的不羁与潦倒，已经超过了他多年前的那些经典，《大河恋》《燃情岁月》《夜访吸血鬼》……昆汀对于故事的设计和结尾那温柔的一笔，如果你也和我一样熟稔他往日的血腥与暴力美学，你会不会热泪盈眶呢？
《小丑》：本届奥斯卡最没有悬念的奖项就是最佳男主角。这几乎就是华金·菲尼克斯以一己之力撑亮的伟大作品，尤其是在电影形象“小丑”本身已经在前作中有了那么多伟大演员定性的背景下，演绎出一部崭新的作品。一个人，是如何变成一个坏人的？有时我们以为电影之于文字，会显得浮浅少许，但看了本作，你会觉得文字是苍白的，文字是无法描绘华金演绎的小丑的。
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《1917》：我是在没有任何关于本片技术背景了解的前提下首次观看本片的，然后一直看就一直喊“卧槽”，一直看到后半程，才大概明白这电影的一镜到底其实是有过剪辑的，只不过被剪辑师巧妙地缝合了。但依然无法掩盖本作导演的伟大创意，我特么就像一个游戏中的NPC一样，傻呵呵地跟着两个游戏主角一路使命召唤，主角B挂了，然后主角A继续，直到完成了任务。
《婚姻故事》：相较于本作最终获奖的最佳女配（演过侏罗纪公园的老阿姨，当年还是熟女范儿），我更喜欢同样获得最佳男主提名的亚当司机（Driver），今年如果没有华金和他的小丑，最佳男主非他莫属！
司机和饰演妻子的寡姐之间的几场冲突戏，最大限度地展现了婚姻对于两个生命个体的无奈与恐惧，与痛苦，与最终的妥协。
现在写到这里时，想到司机歇斯底里、痛不欲生的表演，我的心里还在颤抖。
在一场看似正确的婚姻中，夫妻二人就像同处飞机驾驶舱内的正副驾驶员，哪怕一丁点的差池与疏忽，都会机毁人亡。可是，坐在飞机经济舱的乘客小孩，是多么无辜。
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《爱尔兰人》：对，我说过，除了《寄生虫》之外，还有四部电影放在三四年前，大概率会拿走最佳影片，我已经说完了我心中的四部，却并不包括这一部。
但我还是要说说，这是我看过的最长的电影，包括片头片尾，全长近210分钟，即3小时30分钟。算上导演和三位片中主要角色，四位老人的年龄加总超过3个世纪。这也是今届奥斯卡最惨的输家，可怜伟大的老马丁在颁奖礼的台下苦坐几个小时，10项提名却没有一项命中靶心。
尽管可怜，但我还是要残忍地说四个字：实至名归。
我就想脱下皇帝的新装，大胆地问问广大影迷，如果你不是在电影院观影的话，有几个人会一口气不停、一次暂停不按的在沙发上坐三个半小时耐心地看完本片？
如果有，那一定是老马丁、老德尼罗、老帕西诺、老佩西的死忠粉。我虽然在年轻时也爱德尼罗和帕西诺爱得不行，但我还是没法忍受繁杂而充满割裂感的多条支线剧情的困扰，数度暂停，大概是断断续续花了一个礼拜才看完本片的。
最后我只想说，几个老戏骨真特么牛逼，德尼罗还是那么酷，帕西诺每一个眼神都是戏，但老马丁真的是老了，老的开始回忆了。如果你也爱马丁的话，你不觉得，他是在用这部电影向自己遥远而荣耀的黑帮岁月致敬吗？《好家伙》《纽约黑帮》《赌城风云》……
每一场戏都很耐看，但我宁愿当成一部HBO的迷你剧来看，而不是电影。
好了，《乔乔的异想世界》也很出彩，《极速车王》堪称近年最好看的竞速题材电影，《小妇人》没找到片源，想来出名趁早的罗南小姐一定也是精彩纷呈，总之，这真是一届酣畅淋漓的奥斯卡大年，最终，电影大获全胜，电影战胜了一切人类的藩篱，种族、政治、意识形态、世界观……
唯有这样的电影，才值得我们如此着迷。
The most personal is the most creative！
谢谢观赏，再见
无犀 原创
ps/今天看到一篇文章说，17年前的今年，2003年2月10日，乔丹的最后一届NBA全明星赛上，科比与乔丹在比赛中互喷垃圾话。
从1月26日科比意外坠机发生到现在，半个月过去了，我终于努力让自己相信这一切都是真的了。
三个月前，我跑了一次以Kobe为名的马拉松，在日本神户（KOBE），当时我想，这么变态的赛道，我只为你跑一次就够了，总算跑过你了。
现在，我决定，2020年11月，我一定要重返神户，再为你跑一次。
任何关于你的文字，在我看来都是浮浅而苍白的，那么，别废话，跑吧！像你疯狂的81分，像你疯狂的鹰镇狂飙，像你疯狂的掰指回归，像你疯狂的凌晨四点。
不知道为什么，明明是在写奥斯卡，是在写电影，突然就想到你了，突然就控制不住自己。
我一直以为我可以经常在电视画面中看到你拖家带口越来越胖的身影，然后和你一起回忆着自己那不堪而放浪形骸的青春。
结果，你特么坠机了，连带着，我也成了一个没有青春遗地的老人。
就这么着吧，反正这世界已经到了疯狂而令人发指的2020年，我继续努力活着，你走好。
不送。
本文来自 ID：无犀之谈 原创